PI. XLIV

État de l'architecture Arabe en Europe, depuis le VIII: siècle jusqu'au XV°.

en forme les murs, devint, après l'établissement du christianisme, une église sous l'invocation de S' Laurent. Des teintes différentes font distinguer dans le plan, N° 1, ce qui appartient à l’ancien N

3et4, indiquent ce qu'il était dans son premier état, autant qu'on peut le conjecturer, et par quels

édifice, et ce qu'on y a ajouté pour l'approprier au nouvel usage. Les trois gravures suivante

changemens il est devenu un temple chrétien dans le XI° siècle. L'emploi de l'arc en plein ceintre y est en évidence, et celui de l’are en ogive ne s'y montre nulle

part dans aucun de ses états successifs. On ne trouve pareillement nul vestige de cet arc, ni dans les

st dans ceux dont la fondation ou

édifices représentés sous les N° 5 à 19, ni dans celui du N° les restaurations ne remontent qu'au milieu du XII: siècle, qu'il se fait remarquer. Nous ne le trouvous point dans ces contrées, avant les années 1253 et 1260.

Un des monumens les plus anciens et les plus considérables où il ait été employé est la cathédrale

d'Upsal, dont les gravures occupent les N° 0, 21, 22, 23. La construction de cette église est due à des maitres français, soit qu’on les désigne par la dénomination d'architectes, ou qu'on les qualifie de macons, comme on le faisait alors. Ces maitres furent a ppelés de Paris, à la fin du XII siècle , ainsi qu'il est constaté par des lettres-patentes du garde de la prévôté, de l'an 1287, rapportées dans les Monumenta Uplandica ( partie II, page 19). Je donne en note un extrait de cette pièce (a).

Quand on compare le plan de ce g

nd édifice avec celui de l'église Notre-Dame de Paris, on ne peut guère douter que l'un n'ait été tracé sur le modèle de l'autre; et l'auteur suédois que je cite en

est lui-même persuadé.

Son élévation, les détails de l'intérieur de ses chapelles, et les formes de plusieurs autres temples

construits depuis cette époque dans différentes provinces de la Suède, présentent le même genre de construction.

Ainsi, loin que ce soit la nation des Goths, dont le nom n’est point encore effacé de la Suède, qui ait apporté dans les parties méridionales de l'Europe l'usage de la manière de bâtir mal--propos

nommée architecture

rothique, il y a tout lieu de croire que ce système s’est propagé du midi vers

le nord.

Si les monumens qui viennent de passer sous nos yeux, suffisent pour prouver qu'une saine critique ne permet pas d'attribuer aux peuples Goths, conquérans des pays méridionaux de l'Europe, ce genre d'architecture de pesante proportion, dans lequel l'oubli de tout principe a marqué la pre-

miere époque de la décadence de l'Art antique; et qu'elle n'autorise pas davantage à les regarder

comme inventeurs du style plus élevé, svelte mais bizarre, qui caractérise la seconde époque de cette décadence; peut-être ne se croira-t-on pas également en droit de repousser l'opinion de ceux

qui appercoivent le germe de ce dernier style dans l'architecture arabe. Ce sentiment est devenu le

plus général de notre tems: mais il m'a toujours paru exprimé d’une manière trop vague, pour que

je me déterminasse à l’adopter, dans un ouvr.

tel que celui-ci, sans y joindre l'examen des monumens qui peuvent seuls lui prêter un appui solide.

Eloigné des lieux où se trouvent des édifices construits par les Arabes, je n'en connaissais aucun

(a) « A touz ceus qui ces présentes lettres verront, Renaut le Gras, « de cause de prest par les mains sire Olivier et sire Charles, clers esco «garde de la prevoste de Paris, salut, Sachent tint que nous en l'an «liers à Paris, quarante livres de Paris, pour mener et conduire les «de grâce mil ce. quatrevinz et sept, le vendredi devant la feste « diz bachelers en la dite terre, et pour fere leur despens, si comme « Nostre-Demne, en setembres, venues unes lettres en la forme qui «le dit Estienne dise, ete., ete,

«s'en suit: «

temoing de ce nous avons mis en ces lettres le seel de la pre-

«A touz ceus qui ces lettres verront, Renaut le Cras, garde de la «voste de Paris, l'an de grâce mil ce. quatre-vinz et sept, le semnedi « prevoste de Paris, salut. Nous fesons à savoir que par-devant nous « devant feste S. Ctile et S. Leu, et nous le tampscrit de ces lettres «vint Esuenne de Bonneuil, tillieur de pierre, maistre de faire l'église «avous scelle du seel de la prevoste de Paris, »

« de Upsal, en Suece, proposant à aler en la dite terre, si comme il Ce fut fe l'an et le jour desus dit.

«disait et reconnut en droit que pour mener et conduire au couz de LS

«la dite église aveques lui tex compaignons ettex bachelers, comme il Cest est faite par G. S, Martin

«verra que il sera mestier et profit à la dite église. Il avait eu et receu

SYSTÈME GOTHIQUE. 79 qui püt me fournir les matériaux d'un pareil travail, lorsqu'il me tomba entre les mains une collec-

tion de gravures, représentant ce qui reste encore des monumens élevés par cette nation dans les

villes de Cordoue et de Grenade, qui furent les principaux sièges de sa domination en Espagne.

C'est de ce recueil, infiniment précieux par son authenticité, puisqu'il est formé de dessins faits par les membres de l'Académie royale d'Architecture de Madrid, d’après les ordres du roi d'Espagne, et qu'il devait être accompagné de dissertations sur la théorie et la pratique de l'Architecture chez les Arabes, que j'ai emprunté les monumens qui, sur la planche XLIV, sont destinés à donner une idée du caractère que l'Art présente, chez ce peuple ingénieux, pendant une des époques les plus célebres de son histoire. Je me suis aidé aussi, pour quelques uns des édifices dont il est ici ques-

tion, de gravures faites avec soin, quoique peut-être moins fidèles, qui accom

nent le Voyage

de M. Swinburne.

Avant d'en ürer aucune induction » COMMENCONS par examiner quelques uns des monumens qui,

dans les pays successivement conquis par les Arabes, paraissent leur avoir fourni des modèles, si ce

n'est pour les détails qui tiennent aux usag

ges domestiques et aux besoins du culte, du moins pour

celte magnificence dans les inventions et cette richesse dans les ornemens, que leur imagination ardente et leur goût pour le luxe devaient les disposer à adopter. Dès le premier siècle de l'hégyre, le VIT" de l'ère chrétienne, peu d'années après la mort de Maho-

met, les Arabes avaient déja porté leurs armes victorieuses, d'un côté, dans l'Asie, et de l’autre,

dans l'Afrique. Ceux qui se fixérent dans les provinces conquises, las de la vie d’un peuple nomade

et toujours en guerre

songèrent d'abord à remplacer leurs tentes par des habitations solides et

commodes, puis ensuite se livrèrent à la construction de ces édifices de tout genre, qui deviennent un nouveau besoin pour les peuples sédentaires.

Les fabriques antiques qu’ils avaient sous les yeux étaient encore remarquables par la grandeur

des plans, par la force des moyens d'exécution, sur-tout par la profusion et par la variété des ornemens dont elles étaient chargées au-dedans comme au-dehors. Tels sont les restes d'un édifice de Persépolis, fig. 8, l'une des villes les plus anciennes du monde. Il parait que c'était un portique,

formé d'une multitude de colonnes qui s'élevaient sur un mâle soubassement: peut-être était-ce

celui du palais qu'on a désigné sous le nom de Palais des quarante colonnes. Les figures 9 et 10 pré-

sentent le même emploi de colonnes dans un temple égyptien, assez semblable à la plupart de ceux

que l'on retrouve encore au milieu de ruines qui disputent d’antiquité avec celles de Persépolis.

Il est probable que dans les autres cités de l'Orient dont les Arabes s'emparèrent, les principaux édifices publics se distinguaient par une semblable richesse d'ornemens : les vainqueurs se hätèrent de l'adopter. Bagdad, Bassora, Damas, fourniraient des preuves de cette rapide imitation; le vieux Caire nous en offre une dans la mosquée Amrah, formée de près de quatre cents piliers ou colonnes, dont on voit ici le plan sous le N° 11.

ée à Cordoue sous

J'ai présenté, sous le N°1, celui d'une autre mosquée célèbre, qui fut commenc le règne d'Abdoulrahman I“, et terminée par son fils Hissem, vers l’an 800. Tous deux voulurent

que ce monument für une preuve éclatante de leur magnificence vraiment royale et de leur respect 1 s ï

pour la religion:

en est une en même tems du goût, sinon absolument mauvais, du moins très bizarre, des architectes de leur tems. C'était un bâtiment large de 387 pieds, long de 534, dont la voute plate, appuyée sur de doubles arcs qui n’ont pas plus de 35 pieds de hauteur à partir du pavé, était soutenue par sept cents, huit cents, et même mille colonnes du plus beau marbre; ce qui formait dix-neuf nefs d’un côté, et vingt-neuf de l’autre. On entrait dans la mosquée par vingt-quatre

portes enrichies d'or et de bronze; quatre mille lampes l’éclairaient la nuit. Les Maures apportérent

par la suite beaucoup de changemens dans cette étrange construction : en la destinant à former une église cathédrale, qui porte encore le nom de la Mesquite, les chrétiens ont encore altéré davantage sa forme primitive.

La bizarrerie des ornemens intérieurs et la variété de couleurs des marbres ajoutent encore à la

singularité de cette architecture, qui est d'ailleurs d'un style entièrement différent de celui que pré-

sentent lesmonumens du même peuple à Grenade. L'ensemble de l'édifice, dit un voyageur moderne qui parait l'avoir examiné ave soin, forme le coup-d'œil le plus extraordinaire, sur-tout si l'on prend son point de vue obliquement aux longues files que présente cette forét de colonnes. La lumière faible et incertaine, qui ne vient que par les portes et par quelques petites coupoles, répand, sur

celte espèce de labyrinthe, une obscurité mystérieuse qui donne aux êtres vivants l'apparence d'om-

bres errantes.

Quelques auteurs ont cru que cette église, avant d'être une mosquée, avait été un temple de

Janus. Il est certain que les colonnes qui la décorent, mutilées, tronquées, along ‘es par des bases et par des chapiteaux d’une forme et d'une proportion monstrueuses, ont ete prises d'édifices antiques ruinés, qui se trouvaient soit dans les environs, soit méme dans les provinces méridionales de la France, et sur-tout à Narbonne. Le calife Hissem avait ravagé et dépouillé ces contrées pour embellir Cordoue, qui devint promptement le principal foyer des sciences; des arts, et de la civilisation arabe. On ne peut, dans cet édifice, comme dans l'Alhambra de Grenade dont il sera bientôt question, méconnaitre limitation orientale; imitation qui n'étant point dirigée par la raison et par le gout, substitue l'exagération à la grandeur, la bizarrerie à la véritable or iginalité,

C'est probablement à cette multitude de colonnes qui encombraient la plupart des constructions égyptiennes et asiatiques de la plus haute antiquité, à cette profusion de figures symboliques qui couvraient les édifices égyptiens, que les Arabes, si naturellement portés vers le merveilleux, ont

mificence exagérée qu'ils ont déployé dans leur architecture, et plus parti-

dû le goût pour une mag culièrement la profusion et le style bizarre des ornemens que, dans la décoration des monumens, ils ont substitués aux images humaines proscrites par leur religion. S'ils ; joignirent quelques formes agréables, ce fat probablement d’après celles que l'ancienne architecture grecque où romaine leur

avait offertes. Ainsi, la riche décoration d'une porte, fig. 18, de l'un des temples de la célèbre ville

un point, le type de tant de riches compartimens qui couvrent

de Palmyre, présente, jusqu'à un ce les murs et les plafonds des mosquées et des palais arabes et turcs.

La fi

uré 9 prouve peut-être que le même génie dirige, dans des tems fort éloignés l'un de l'autre,

Le)

les inventions des peuples d’une méme région. Elle représente l'intérieur d'un pavillon, décoré de

colonnes et d'ornemens d'un style singulier, qui, au commencement du siècle dernier, s'élevait audessus de la principale porte du palais des rois de Perse, à Ispahan.

Il semble que ce soit là presque tout ce que les Arabes ont reçu des peuples anciens, relativement à l'Art en général, et aux parties principales de l'ordonnance et de la décoration: et, dans ces

g traditions, rien ne fait entrevoir encore une forme de construction où d'ornement analogue à l'are en tiers-point, aux voutes ogives.

On ne saurait douter que les Arabes, qui s'adonnèrent avec zèle à la culture de tant de sciences,

n'en aient fait une aussi de l'Architecture, et ne l'aient appliquée à leurs usages. Diverses circon-

stances se réunissent pour le prouver (a): mais ne pouvant nous aider, dans nos recherches, d'ouvrages dont il ne reste peut-être plus que de vagues indications, c’est dans les monumens seuls que nous devons chercher quelques lumières propres à nous éclairer.

Les académiciens espagnols que j'ai cités plus haut ont donné des démonstrations géométriques de l'espèce d'arc que les Arabes ont employé: elles se trouvent rapportées ici, sous les N°29, 3o et 31. Il en résulte que cet arc, dans sa disposition chantournée, a deux parties distinctes ; le sommet,

a) En effet, on trouve, dans la Bibliothèque Orientale de d'Her- livre intitulé: Moutekheb. Page 068, Æetab Alheirhan, Traité sur la

belot, plusieurs articles relatifs à l'étude et à la pratique de l'Architecture. Si les noms des artistes et les titres des ouvrages étaient accompagnés de dates, nous pourrions y trouver quelques lumières sur les diff p- 617, le mot mohandes, un architecte, Pag, 965, Aetab-Alolouf, comme le titre d'un ouvre

ates époques de l'Art chez les Arabes. J'y lis, édit. in-f

comme désignant en même tems un géomètre et

a dans lequel il est traité des temples, des palais, et généralement des livre a été 11-Balkhi,

suivant le rapport de Ben-Wadhiar, disciple de cet auteur, dans son

grands édifices qui ont été construits dans tous les temns. (

composé par Æbou-Mdschar-Mohammed-ben-Omar-

fabrique des murailles. Le scheikh Æmorgi-Al-Thacufi a composé un ouvrage sur ce sujet, lequel a été commenté par Æbou-A'bdallah- Al-Damagani, chef des Cadhis.{-Rasehid en a composé un autre, Ketab-Dharà Al-Kdäbah, tre

d'un ouvrage où il est traité des mesures de la Käbah, c'est-à-dire du

divisé en trois parties. Page

sans nom d'auteur, Æetab- Alcassar-Fesmaï-

temple de la Mecque hom-Usefathom, Traité des palais les plus célèbres, dans lequel ils sont mentionnés avec leurs noms et décrits. Cet ouvrage a été composé

par Aboul-Cassem-A'li-Ben-Giafar

dont les lignes, au lieu de produire une pointe aiguë par leur intersection diagonale , comme dans

l'arc en tiers-point, se relèvent subitement après un renflement très sensible, et offrent la forme d’une accolade; la base qui, au lieu de présenter le plus grand diamètre de la courbe, comme dans

l'arc circulaire, se trouve diminuée ou rétr

e par deux parties rentrantes, qui donnent à l'arc une sorte de ressemblance avec un fer à cheval.

La figure 2 en retrace le plus ancien exemple : c'est la porte d'entrée ou la facade de la mosquée de Cordoue citée ci-dessus. On reconnait néanmoins, dans les figures 3 et 4, qui représentent l'intérieur de cet édifice, que les Arabes faisaient encore plus généralement usage de l'are demi-circulaire. Les figures 5 et 6, qui font voir plus en grand les membres principaux de cette architecture, tels que les colonnes, les pilastres, les chapiteaux et les entablemens, et la figure 7, qui présente le détail de certains arcs entrelacés d'une manière extraordinaire au-dessus des colonnes, pour leur servir de lien et d'appui, ont pour objet de donner une idée plus précise du style bizarre que l'architecture arabe présente dans son premier âge, au VII siècle.

C'est à Grenade que l’on voit ce qu'elle a été dans son dernier âge, c’est-à-dire aux XIV: et XV°

siècles, vers la fin de la domination des Arabes en Espagne.

Les figures 20,21, 22, 23, 25 et 27 représentent les plans, les dehors et les intérieurs d’un édifice de cette ville, qu'ils appelèrent et que l'on appelle encore le palais de l’Alhambra. Elles font connaitre combien ils mettaient alors de richesse et de légèreté dans l'emploi et dans l'exécution

des ornemens de leur architecture. La forme des ares et des arcades est encore, fi

21 et 52, celle

que nous avons décrite plus haut: est-ce à cet are que l'ogive doit son origine, et n'en est-il lui- I Ï $ Ba

méme qu'une variété

Du reste, tout, dans la disposition générale et dans les détails principaux de ce dernier édifice, annonce, de la manière la plus sensible, un progrès vers le perfectionnement de l'Art, qui s'opérait alors chez les Arabes comme chez tous les peuples civilisés. A l'égard de la solidité, dans les constructions où elle est spécialement requise, comme les portes ou les murs de villes, Les fig. » et 21 nous permettent également d'en juger, aux deux époques des VII et XV° siècles.

Il serait sans doute fort intéressant de connaitre les variations que l'art de bâtir éprouva chez les

Arabes, pendant l'intervalle de tems qui sépare ces deux époques. L'ouvrage commencé par les aca-

démiciens espagnols, dont nous avons parlé plus haut, devait satisfaire à cet égard notre curiosité

s'ils eussent pu le compléter dans ses principales parties, et sur-tout y joindre leurs doctes com-

mentaires (&). Pour suppléer jusqu'à un certain point à cette lacune, j'ai fait insérer ici, sous les

N° 19,13, 14,15 et 16, deux plans, une élévation, et deux vues intérieure

d'un château arabe appelé

la Zisa, situé sur le chemin de Morreale du IX° au XF Ss

à Palerme. Ce sont les émirs sarrazins qui l'ont fait bâtir,

cle, dans le tems qu’ils occupaient la Sicile. Les arcs de l'intérieur comme de l'ex-

térieur de cet édifice, sont légèrement aigus, et s'éloignent peu du plein ceintre; cependant la tendance vers la forme ogive devient assez sensible sur la face extérieure. Serait-ce parceque, du XI°

siècle au XI, ce genre d'arc na

üt en quelque sorte entre les mains des Arabes

ou parceque,

ja pratiqué à cette époque dans le nord de l'Europe, il s'était introduit chez les Arabes par leur contact avec les Normands, qui ne parvinrent à les chasser de la Sicile que vers la fin du XI° siècle? Il est peut-être plus probable encore que c’est dans des restaurations postérieures que l'arc ogive, XXX VI, fe. 34),

o aura été employé, soit au-dedans soit au-dehors du palais de la Zisa, par ceux qui l’occupèrent

dont l’église même de Morreale nous a fourni un exemple au XI siècle ( Voy. pl.

après les Arabes.

J'ai réuni sur cette planche tout ce que j'ai pu recueillir, en*édifices arabes, de plus propre à jeter

quelques lumières sur l'opinion de ceux qui voient, dans le style de cette

rchitecture, le véritable et

unique modèle de l'architecture dite gothique; sur-tout lorsque celle-ci arrive à ce qu'on appelle

(a) Nous pouvons attendre ce secours du grand ouvrage dont M. de saïque de la ville antique d'Ztalica, est pour nous du plus heureux Laborde s'occupe sur l'Espagne, ec st

ses monumens de tous lestems augure, et se recommande également par la magnificence et par la

et de tous les genres. Celui qu'il a publié assez récemment, surunemo- fidélité de l'exécution.

ARCHIT

Suite c vers pays, qui paroissent tenir du style dit Gothique, etavoir con duit à son invention en Europe

son second et bel âge. Les deux planches suivantes, en offrant une suite de documens non moins

intéressans et peut-être plus extraordinaires, qui se rapportent également à l'explication du systéme

gothique, donneront naissance à de nouvelles conjectures sur cet important sujet.

Une troisième opinion sur l'arc en ogive ou en üers-point, dont la simplicité a séduit quelques

écrivains, c'est qu'au moyen âge, c'est-à-dire vers les X° ou XI: siècles. certains artistes de meilleur

goût que leurs contemporains, ne trouvant, dans le style de l'architecture en usage depuis la déca-

, crurent lui rendre l'él

dence, qu'une monotonie et une pesanteur insupportable ance et la légè-

reté, en substituant l'arc en ogive à l’are circulaire.

huit siècles, ces architectes pou-

Pour reconnaitre par quelle route, après un interv alle de sept à

vaient être arrivés à une semblable invention, il importe de rappeler que les nations qui, poussées

comme des flots les unes par les autres, envahirent la Germanie, les Gaules, les iles Britanniques,

trouvèrent par-tout, au milieu de leurs établissemens, des constructions élevées par les Romains,

ou du moins suivant les principes de l'architecture romaine; telles que des camps fortifiés qui étaient devenus des villes, des ponts, des aqueducs, des temples, des palais. Les nouveaux conquérans,

presque tous d'origine celtique, presque tous nomades, pasteurs, ou tout au plus agriculteurs,

n'avaient connu jusque-là, dans leur vie errante et grossière, d'autres habitations que des chariots ou des tentes au milieu des plaines, des cabanes sous l'abri des foréts. Le palais d’Attila, chef des Huns et maitre des Pannonies, n'était encore que de bois, quand il y recut la célèbre ambassade des deux empires.

Ce ne fut done qu'en imitant les modèles de l'architecture romaine, que les vainqueurs, une fois

établis dans leurs nouvelles demeures, commencèrent à se livrer à la pratique de l'art de bätir: et on concoit qu'une pareille imitation dut être étrangement modifiée, d'abord par l'ignorance des imitateurs, puis par l'influence de leur climat originaire , de leurs mœurs et de leurs habitudes nationales.

Or, si, dès le IV: siècle, l'architecture romaine était arrivée, dans le centre de l'Italie et dans la capitale de l'empire, au degré de décadence que les planches précédentes nous ont démontré, on est certainement fondé à croire que, dans les provinces éloignées et dans les colonies, elle se trouvait, sous le rapport du style, parvenue au dernier point de la dégradation. L'art, en effet, avait totalement disparu. La solidité faisait le seut mérite des édifices : le plus souvent ils étaient absolu-

ment privés d'ornemens, ou ceux qu'ils offraient étaient du plus mauvais goût et de la plus informe

exécution. Il n'est donc pas surprenant que, lorsque les idées de la magnificence vinrent à se développer chez le peuple qui avait conquis le nord de l'Italie, les mains inhabiles qu'il employa, diri-

en revétissant leur

s par son goût grossier, aient tenté d'embellir ses nouveaux monumer

nudité de tant de lourds ornemens et de figures bizarres d'hommes ou d'animaux.

Ces erreurs, ces monstruosités, s'accrurent de siècle en siècle. Elles s'étaient répandues chez tous les peuples qui avaient succédé à la domination romaine, lorsque, vers le commencement du XIT siècle, et sur-tout dans le cours du XII, fut généralement adoptée la nouvelle manière de batir,

que caractérisent particulièrement l'arc en tiers-point et la prodigalité des ornemens les plus variés.

Les faits que je viens de rappeler dans leur généralité, pourraient paraitre suffisamment prouv

par les planches et par les observations de détail qui ont précédé : mais comme nous sommes ar

vés à une époque très importante, à celle d'un changement presque total dans la pratique d'un art

qui appartient à toutes les nations; j'ai pensé que celles-ci avaient en quelque sorte le droit d'exiger

à cette espèce de révolution, fut constatée par des exemples analogues

que la part qu’elles ont eue

avoir offert sur la planche XLV,

à ceux que l'Italie nous à fournis. C'est dans cette vue, qu'après comme point de départ, quelques constructions qui marquent de nouveau la décadence en Italie, aux [V' et V'siècles, je présente ensuite des monumens connus en Angleterre, en France et en Alle-

magne, comme étant des ouvrages de l'architecture gothique. C'est une sorte de résumé fait pour

SYSTÈME GOTHIQUE. 79 les yeux; et de pareils tableaux sont utiles à placer, de tems en tems, dans une histoire de la nature de celle qui nous occupe.

Les trois premières figures, empruntées à l'arc de Constantin, à Rome, et à deux monumens de Ravenne, construits sous Théodoric, rappellent les planches 11, XVIT et X VIT. Nous y voyons

l'Art perdant successivement, dans

son ensemble comme dans ses détai

s, tout ce qui en constitue la beauté. Il ne conserve plus, sous le prince ostrogoth, qu'une simplicité solide, mais lourde et

grossière; et C

st ainsi qu'il nous apparait, chez les autres peuples, dans les constructions qui appartiennent à une époque à-peu-près contemporaine.

Les figures 4, 5, 6 sont prises de monumens qu'en Angleterre on regarde comme les plus anciens qui existent de la nation saxone ou germanique, qui, dans les V', VI‘ et VII siècles, y forma les

établissemens monarchiques connus sous le nom d'Heptarchie. On y appercoit la même solidité

pesante que dans les précédentes, l'absence de proportions, l'emploi de colonnes isolées pour soutenir des arcs : mais ces arcs sont encore de forme circulaire.

Les figures 10, 11 et 12, servent à montrer comment, dans la progression des tems, la même

espèce d'architecture s’est trouvée, dans le même pays, couverte d'ornemens prodi

S Sans aucun goût, et sur-tout sans le moindre rapport avec la destination des édifices. Les figures 9, 20 et 23 offrent, la première, dans une église de Lombardie du VIT siècle, la 9 9» ’ ! ; g

seconde, dans une des portes de Milan du XI° au XII siècle, et la troisième, dans une église de Liège

également du XI siècle, le méme caractère de construction et d'ornemens, et les mêmes arcs circulaires employés même quelquefois comme simple décoration. Ces arcs sont encore circulaires dans les figures 7 et 8, qui présentent deux constructions fran-

caises, dont la date remonte au VI: siècle. L'une est la tour qui s'élevait au milieu de ce qu'on appe-

it à Paris le Cimetière des Innocens ; autre fait partie de la porte principale de l’église de l'abbaye

‘ Germain des Prés, également à Paris.

de Les figures 14 et 15 représentent les façades des églises d'Angers et de Caen, bâties dans le XF siècle, Les arcs y sont d’une forme circulaire, mais allongée, comme on le voit aussi, fig. 16, dans

une ruine de l'abbz

e du Paraclet, que les noms d'Héloise et d'Abailard ont rendue célèbre.

Je n'ai pu me procurer, pour l'Allemagne, de monumens qui remontassent à des tems Lrès recu-

lés. Les figures 19 et 21 présentent des églises du XI° siècle, où l'arc circulaire est encore employé,

quoique l'arc aigu s'y montre aussi, mais dans des parties ou restaurées ou postérieurement ajou-

tées, comme on le remarque sur-tout dans une église de Liège, placée sous le N° 22.

Mais c'est en Angleterre, plus que par-tout ailleurs, que l'on peut trouver de quoi satisfaire à l'objet

particulier de la planche qui est à présent sous les yeux du lecteur.

Les Anglais divisent l'histoire de leur architecture nationale en quatre grandes époques, que carac-

térisent des variations notables dans le style. Ï p Vs

à première époque comprend tout le téms écoulé depuis l'arrivée des Saxons, au milieu du

cle, jusqu'à la conquête de Guillaume, en 1060. Pendant cet intervalle, le style de l'Architecture, borné, comme nous l'avons dit, à une lourde imitation de l'art romain dans sa décadence, fut

essentiellement simple et nud. L'arc circulaire fut conservé par les Barbares; mais il ne reçut d'autre

ornement que quelques moulures grossières. Les colonnes, ou plutôt les massifs de pierre, qui sou-

tenaient les ares et les voûtes, étaient d'une proportion écrasée ; la forme des chapiteaux était variée, mais sans goût, sans intelligence: on y remarque tout au plus quelques sculptures relatives

soit à des croyances religieuses, soit à l'histoire particulière du tems. Presque toutes les construc-

tions étaient alors dirigées par les évêques ou par les chefs des monastères. Pendant ce premier âge, l'art de bâtir ne fit quelques progrès, en Angleterre, que sous Alfred. Ce prince, dont le règne jette un vif éclat sur l’histoire de son pays, vers la fin du IX" siècle, parut prendre en tout pour modèle Charlemagne, qui, au commencement du même siècle, remplit dans l'histoire de France une si grande place. Comme lui, Alfred se proposa la restau ration des sciences et des arts.

La seconde époque de l'Architecture, chez les Anglais, se place au milieu du XII siècle, c’est-à-dire

So ARCHITECTUR

an siècle environ après la conquête des Normands. Bien éloigné de la dédaigneuse incurie et des

s que les Saxons avaient long-tems conservées, ce peuple, lun des plus laborieux

mœurs grossière et des plus industrieux de ceux qui habitaient les provinces de France, porta le gout des arts dans sa nouvelle patrie, et parvint assez promptement à en faire renaitre la culture (a). Il se distingua suttout par les soins qu'il apporta, et méme par le luxe qu'il déploya, dans la construction des édifices publics et particuliers. Leurs dimensions toujours plus vastes, la distribution mieux entendue de leurs parties, le caractère souvent singulier de leur décoration, sur-tout là variété vraiment infinie

des ornemens qui les décorent; tout annonce une amélioration marquée. La porte de l'église d'Ely,

représentée ici sous le N°11, peut nous en fournir un exemple: c'est ce qu'en Angleterre on ap-

pele l'architecture normande, où la nouvelle maniere de bâtir, the new manner of building. Cette porte, extrémement ornée, et encore de plein-ceintre dans sa décoration principale, offre intérieurement la forme d'un trèfle, figure qui devint depuis si commune. L'abandon de l'arc circulaire, et son remplacement par l'arc ogive, the pointed arch, forme cependant le caractère comme spécial

le, et devint générale dans le cours

de la seconde époque : celte substitution date de la fin du XT° sie

du XIF°.

Le second style, perfectionné et pour ainsi dire réduit en système, nous conduit à la troisième

époque de l'Architecture en Angleterre, qui s'étend depuis le milieu du XI siècle jusqu’à la fin du XI V°. Dans le cours de celui-ci, les Edouard employerent des architectes d'une habileté remarquable. Toutes les constructions ecclésiastiques ou civiles qui sortirent de leurs mains se distinguent par le nombre, la matiere et la légèreté des colonnes : les voûtes sont enrichies de compartimens fort travaillés; les fenêtres, plus larges, sont embellies de vitraux coloriés ou peints historiquement. Enfin, la quatrième et dernière époque date des progrès mêmes de ce goût d'embellissement tou-

jours croissant, qui, appliqué avec plus d'art dans toutes les parties intérieures et extérieures des

édifices, parvint à les rendre véritablement élé c'est ce que les Anglais nomment the florid

gothie, le gothique fleuri. Il s'établit sous le règne de Henri VI, et dura jusqu'à la fin de Henri VU, c'est-à-dire jusqu'au tems de notre Francois I".

On peut dire que cette progression chronologique de l'architecture dite gothique, en Angleterre est consignée dans les constructions successives de l'église d'Ely (D).

figure 24 offre une coupe longitudinale de ce grand édifice, sur laquelle on peut reconnaitre

le faire des différens âges. À droite, toute une partie est construite avec l'arc circulaire; à gauche,

toute une autre présente l'arc aigu. L'ordonnance se montre de plus en plus ornée: elle produit un

ifice, et dans la construction des tours, qui, pla-

effet surprenant, à la croisée des quatre bras de Fe

€ inéral.

‘es au-dessus du chœur, terminent majestueusement l'aspect & Les trois figures 25, 26 et 27 répétent, sur une plus grande échelle, la démonstration des trois

différens styles. La figure »7 présente celui de la première époque; la figure 25, celui de la seconde

et de la troisième; enfin, la figure 6, en donnant les détails du dôme octogone qui occupe le milieu du temple, et qui est couronné par une lanterne d'une construction légere et élégante, nous offre un exemple du style de la quatrième époque.

Je me suis laissé entrainer à suivre, dans ses détails, cette classification des époques et des styles de

(a) They introduced civility and the liberal arts, restored lear- drals, collection publiée par la Société des Autiquaires de Londres;

vrne;

Antiquities of Great Britain, par Thomas Hearne et Will Adam Cardonel, Pieturesque Antiquities of Scotland. Aux documens

ning, ete., dit Bentham, dans son Æitory of the church of Ely, ou-

vrage urès intéressant pour l'histoire de l'Art, et d'une fort belle exécu-

ai recus

que j'ai puisés dans ces ouvrages, je dois ajouter ceux que > Walpole et de lord Camelilles recherches; de M. Fors-

cution, dont j'ai beaucoup profité, ainsi qu'on va le voir

8) Le nombre des ouvrages dans lesquels les Anglais ont recueilli de vive voix, ou par écrit, de M. Horac

s caractères distinetifs des différeus âges ford, quis'étaient souvent occupés de p

les monumens, et présenté de leur architecture, est vraiment infini, À ceux de Walpole, de Ben- ter, qui a eu la bonté de m'envoyer diverses gravures de monumens

tham, de Strutt, que j'ai déja eu occasion de citer, je joindrai ici, existant encore en Normandie, accompagnées de judicieuses réflexions

comme dignes d'une mention particulière, les collections suivantes : sur les différens âges de l'architecture anglaise, et sur le beau temple

da d'Ely; enfin du bon Doyen, le révérent D. Lloyd, qui, en m'envoyant

Royer Dodworth, Monasticon anglicanum; sir William Dug

Antiquities of Farwickshire; Carrel, Anglo-Norman Antiqui-

tiesÿ Brown Willis, Views of principal cathedrals; King, Di sertations upon Castles ; Gough, Sepulehral monumens ;

; Cathe-

rose,

Views of ancient remains; Warthon, History of poe

de nouveaux renseignemens sur lé même édifice, a eu la complaisance d'y joindre des dessins faits avec beaucoup de talent par une de ses

nièces

SY

l'Architecture en Angleterre, par

equ'il m'a semblé qu'elle était digne de fixer l'attention des critüques, et qu'elle pourrait être employée avec un égal avantage par ceux qu'un zèle patriotique engagerait à s'occuper de l'histoire de l’art de bâtir propre à chaque pays, depuis la décadence jusqu'au renouvellement de la belle architecture antique (a): intervalle que souvent on s’est contenté de par-

tager entre ce qu'on appelle improprement les deux styles de l'architecture gothique.

J'ajouterai que cette espèce de digression, sur les époques de l'Art en Angleterre, ne peut être con-

sidérée comme étrangère à l'objet principal de la planche dont je viens d'analyser les principaux

monumens; et qu'elle était même nécessaire pour mettre le lecteur en état de juge

jusqu'à quel point est fondée la troisième opinion, que nous avons rapportée plus haut, sur l'introduction de l'arc en ogive.

Cette opinion appartient plus particulièrement aux Anglais, et il convenait de montrer comment

elle pouvait résulter pour eux de l'examen comparé de leurs monumens.

M. Horace Walpole, qui, dans plusieurs ouvrages, a fait preuve d’un esprit très cultivé uni à un

ro)

goût très délicat, et qui possédait des connaissances rares dans les arts du dessin, et sur-tout dans l'Architecture, me parait être le premier qui ait considéré la question sous ce nouveau point de

vue, où du moins qui se soit énoncé sur cette matière en termes précis. On trouve, dans le tome [”,

chap. 1v, de ses Ænecdotes of painting in England, que l'arc en pointe, cette forme particulière à l'architecture dite gothique, ÿ fut introduit dans le moyen âge, comme une amélioration de l'arc circulaire, as an improvement on the circular.

Un autre écrivain anglais, M. Strutt, artiste lui-même, décrivant, dans un ouvrage consacré aux antiquités de son pays, les variations du goût et des habitudes nationales relativement aux arts, observe que cette nouveauté, et les formes d'invention capricieuse qui l'acc ompagnaient, avaient

rie très sensible avec le

pour ses compatriotes une sorte d'agrément; qu'elles offraient une analo

eterre le

caractère d'esprit alors dominant, et constituaient bien ce qu'on appelle encore en Ang

style romantique.

Puisqu'il en fut a-peu-près de même chez tous les peuples de l'Europe, pourquoi ne croirionsnous pas qu'à une époque où l'esprit humain semblait se réveiller de son long sommeil, tandis que

les hommes occupés de la culture des sciences et des lettres y introduisaient les formes bizarres,

tique, l'imagination exaltée des artistes les porta aussi

g 1 creer en

les subtiles arguties de la schc architecture un nouveau genre d'embellissement, un style enfin non moins extraordinaire? Le même enthousiasme religieux qui avait produit les croisades, inspirait à tous les peuples chrétiens le desir

de multiplier chez eux les édifices destinés au culte divin: dans leurs capitales, ils élevaient, comme

à l'envi les uns des autres, des cathédrales d'une masse gigantesque qui excitent encore notre éton-

nement. Dans l'examen des édifices de ce genre, nous avons € té frappés de l'élévation extraordinaire des murs intérieurs, de ces vottes composées de deux quarts de cercle, de çes larges et grandes lunettes dans lesquelles les fenêtres prolongées à une hauteur merveilleuse allaient puiser la lumière; nous avons remarqué celte quantité de moulures, de côtes, de nervures, d’où naissent des angles saillans et rentrans qui se croisent en tout sens : c'est là, c'est dans les intersections multipliées de ces lignes, qui forment autant d'arcs aigus, que les auteurs ou les partisans de la troisième hypothèse ont cru trouver l’origine et le modèle de l'arc en tiers-point.

Cette invention, et le caractère des détails qui y étaient appropriés, durent obtenir d'autant plus

ges de tous les architectes, qu'ils leur offraient un moyen assuré de sur-

promptement les suffre

prendre l'admiration par la légèreté et la hardiesse des proportions. En effet, il est difficile de

ne pas céder à un pareil sentiment, à la vue de plusieurs édifices dont les planches XXXIX, XL

(a) M. Le Beau, dans l'Eloge de M. l'abbé Lebeuf, Acad. des Ins- savoir universel, il avait formé le projet de réunir, dans un corps d'oucripe., tome XXIX, prouve que ce savant écrivain aurait exéeuté avec vrage, toutes les connaissances qu'il avait acquises sur cette partie si l'exécution de son pro-

succès un pareil onvrage pour la France. Ses voyages et ses lectures intéressante de l'histoire. En mourant, il conf l'avaient tellement familiarisé avec les monumens du moyen âge, qu'il jet à un savant dont M. Le Beau ne nous apprend point le om. Ce se-

ouvelle d'Art diplomatique qui pourrait quelquefois

y démélait, pour ainsi dire au premier coup-d'œil, le caractère propre ait une espè la perte des üu

de chaque siècle. Sur l'invitation.de M. Joly-de-Fleury, magistrat d'un suppléer à

ARCHIT. Ÿ

PL XLVI Conjectures sur l'originé, les formes die

vers.

et l'emploi l'arc eu tiers-point, dit

que,dansles con-

uées les plus connues

et XLI, nous ont offert l'ensemble ou les principales parties. On à d’ailleurs tout lieu de penser que,

tandis que les artistes qui employèrent les premiers l'arc ogive, cherchaient à satisfaire le pen-

chant que les hommes ont ordinairement pour les inventions comme pour les idées nouvelles, ils

étaient persuadés que cet arc devait donner plus de force et de solidité aux différentes parties d’un

édifice. Nous avons vu que c'est à ce motif que sont dues les plus anciennes construc üons de ce

genre, que nous offre le monastère del Sagro Speco, près de Subiaco, pl. XXXV: on en-trouve

encore d'autres preuves dans des monumens ou dans des restaurations des siècles suivans, où l'arc en

ogive se trouve placé au-dessus d’ares en plein-ceintre. Sous ce rapport, l'invention elle-même résul-

terait du desir de donner aux monumens une

auteur excessive, sans étendre leurs bases et sans renforcer leurs massifs de soutien dans la même proportion : ce serait en quelque sorte la solution d'un problème de construction (a).

Les cinq figures qui terminent à droite cette planche XL, représentent des monumens qui exis-

tent encore dans diverses parties du Levant. En offrant au lecteur des ares et des arcades d'une

forme bizarre et particulière à ces lieux, elles ajoutent aux preuves nombreuses, déja données sur la

planche XXX VIF, de la décadence de l'architecture orientale. Il y lieu de croire que les arcs en

ogive que l'on y remarque, datent du tems des croisades.

J'ai annoncé, dans l'explication de la planche XXXV, qu'après en avoir consacré un certain nombre à l'exposition du systéme d'architecture dit gothique; après m'être occupé de constater ses époques, ses formes particulières, ses noms; après avoir exposé les sentimens divers qui ont été émis sur l'origine de l'arc aigu, qui en constitue le caractère distinctif, j'emploierais une dernière

planche à reproduire en quelque sorte la question dans son ensemble, en offrant une suite de

monumens connus, empruntés aux diverses nations qui ont fait le plus d'usage de cette espèce d'arc tel est l'objet de celle-ci.

Quoiqu’on y remonte en quelque sorte jusqu'aux notions primitives et aux premières pratiques dé l'Art, je ne répéterai point iei ce qui se trouve dans tous les traités d'architecture (b) sur les pre-

mières habitations des hommes, creusées dans les rochers et sous la terre, ou pratiquées dans les

forêts et sous les feuillées, puis construites avec une sorte de soin sous la forme de cabanes, sui-

vant les ressources et les besoins de chaque climat, et la manière de vivre de chaque peuple. Encore

moins entrerai-je dans des discussions devenues superflues aujourd'hui, pour ar ive

(a) Les mathématiciens et les auteurs de traités d'architecture ne

sont pas tous de la même opinion, sur la force comparée de l'arc en plein-ceintre et de V'are en ogive, et par conséquent sur celle des deux genres de voûtes qui en résultent; mais le plus grand nombre d'entre

eux penchent en faveur de l'arc en ogivé L. B

ajoute qu'il

Albert, il est vrai, après avoir décrit l'arc en tiers-point,

rde l'arc circulaire come le plus fort, rectum arcum

Omnium esse firmissimum cum re ipsà censent, tum et ratione argumentoque monstrant. Lib. HL, cap. x.

Brunelleschi, au contraire, dans le discours que Vasari lui fait tenir

truction de la

lorsqu'il rendit compte de ses opérations pour la co voûte de $. Maria del Fivre, explique comment, pour la rendre plus forte, il a préféré lui donner & sesto dé quarto acuto.

Cesariano, dans une note de son commentaire sur le chapitre 2 du livre I de Vitruve, observe que l'arc aigu est capable de soutenir un

grand poids, dans sa partie supérieure ét perpendieuluirement, mais

que latéralement il offre moins de résistance que l'are en plein-ceintré

om, dans unc

Francois Sansovino, fils du célèbre architecte de

lettre qui est la 5e du tome V des Lettere Pitoriche, rapporte ainsi les

dans la construction

motifsqui engagèrent à faire usage del'are en ogive,

des votes du palais de la Commune, à Venise: Perchè fra le forme

de’ volti, à molto più forte l'acuta che la mezza sferica, essendochè

l'acuta, per essere parte di triangolo, à difficile che per l'angolo nel quale le due lince si urtano € serrano insieme , possa cedere 0

Sp:

rsi.

Blondel, dans son Cours d'Architecture, pense que l'arc en ogive a moins de poussée. Belidor, au livre IL de la Science des Ingénieurs,

donie une méthode pour ealeuler la poussée que les ares circulaires

à ce résultat

et aigus exercent vers le point de l'imposte.

à Livoune en

Le P. Frisi, dans une petite dissertation imprimée

66, sous le titre de Saggio sopra l'arehitettura gothica, fait une

Prin tettura civile Gli ar sonv é piu forté; ettom. Hi, €. v, Le struttura delle volte

i d'archi hi Gotici gotiche e la

distinction conforme à celle de Cesariano. Milizia

tom. L, cap. vn, dit formellement piuvantaggiosa; haminore spenta diqualunque altra specie di volta

M. Rondelet est du même sentiment. « Les voûtes surhianssées, d'est- «dire dont la hauteur du ceintre est plus grande que la moitié du dia-

«mètre, ont l'avant

ge de pousser moins que celles qui s

130, du Traité classique dont il a enrichi

it en plein

«ceintre » tom. Il, pi

art

de bâtir, Je l'ai vu, à Rome, en préparer les matériaux et en recueillir les preuves, au milien de tout ce que l'Art ancien offre de plus parfait M. Francesconi, professeur de géométrie au collège de S' Marc dans une des notes de sa dissertation sur une lettre attribuée à Castiglione où à Raphaël, n'approuve pas que l'auteur de cette lettre trouvé plus de force à l'are circulaire qu'a l'are eu tiers-point ë

chitecture. Je me

pourrais indiquer ici tous les auteurs qui ont écrit sur l'Arcontenterai de citer Vitruve, liv. I, el Per- B. Alberti, Laugier, Goyuet, Blon

Algarottis sur-tout le Dictionnaire d'Architecture dé

ap.u rault et Galiani, ses traducteurs; I del, Milizia

l'Encyclopédie méthodique.

C'est de pareilles demeures, encore pratiquées daus plusieurs pro-

vinces de France, que Boileau à dit

€ L'habitant ne connaît ni la chaux ni le plâtre;

« Et dans le roc qui cède et se coupe a

ément,

« Chacun sait de sa main creuser son logemeut, »

incontestable, que les édifices en pierre, venarit à succéder aux édifices en bois, ont emprunté de

ceux-ci les membres principaux de ce qu'on appelle Ordres d'architecture, et ont reproduit, dans leurs ornemens, plusieurs autres parties de la construction primitive: les figures x à 7 de la planche suffisent pour rappeler ces idées généralement admises.

La figure 8 offre un espacement formé de colonnes, ou plutôt de pilie

qui, trop écartés pour

soutenir l'architrave, auraient obligé d'avoir recours à des pièces de bois ou arcs-boutans. On à

pensé, non sans raison, que c'est au desir de rendre ce moyen de force moins désagréable à l'œil,

qu'est due l'invention de l'arc en plein-ceintre, qui en effet parait en étre le perfectionnement. Peut-

ètre aussi en aura-t-on ti

par la suite l'invention de l'are dont il vient d'être si longuement question, que nous désignons sous le nom d'arc en tiers-point, et les Italiens sous celui de sesto-acuto.

C'est de l'emploi de ces arcs, se croisant diagonalement à la clef des voutes, que dérivent ce que

nous appelons croisées ogives

insi que toutes ces nervures, de formes et de noms divers, que nous avons remarquées dans les constructions du systéme gothique. La figure 11 en donne une démonstration abrégée.

Jusques à présent il n'existe aucun exemple connu de cet are dans les ruines des fabriques anti-

ques; car on ne peut considérer comme telles des espèces d'arcades qui n'ont été employées, chez

les Etrusques et chez les Romains, que pour le soutenement des terres, dans des tombeaux, des con-

duites d'eau, ou des réservoirs souterrains. Leur forme triangulaire ou pointue est indiquée sur les figures 12, 13, 14 et 15.

Les figures suivantes rappellent l'opinion de ceux qui voient l'origine de l'arc aigu dans des pratiques de construction, dictées en quelque sorte par la nature aux peuples pécheurs ou nomades,

sur-tout à ceux qui habitaient les contrées hyperboréennes. Les uns, répandus sur le rivage des

mers, emploient, faute de bois, pour leurs cabanes momentanées, les os des grands poissons ou des cétacées qui, entrelacés dans leur courbure, paraissent dessiner un arc (a); les autres imitent la méme figure, dans l'inclinaison des côtés de leurs tentes, afin de faciliter l'écoulement des neiges et des pluies. Toutes ces formes triangulaires produisent assez naturellement l'arc aigu. En indiquant plus haut ces analogies , en y insistant particulièrement dans la table raisonnée des planches (#rch., page 49), nous avons fait remarquer qu'elles ont conduit les auteurs italiens à penser que c’étaient

les nations gothiques ou germaines qui avaient introduit l'usage de l'arc en tiers-point, comme une

conséquence du systéme du triangle équilatéral, adopté par elles dans la construction de

édifices (Voy. fig. 16, 17, 18, 19, 20, 21 et 22

Cesare Cesariano, né à Milan vers 1482, qui publia le premier, en 1521, une traduction italienne de Vitruve, accompagnée de commentaires et de nombreuses figures, y développe avec assez d'étenduc cette théorie des proportions du triangle équilatéral, appliquées aux constructions gothiques, et spécialement aux principales parties de la cathédrale de Milan, qu'il désigne par l'expression Vitruvienne, La maxima sacra aede Baricephala (b). On voit également que la plupart des architectes qui, dans les XVI et XVII: siècles, furent appelés à Bologne, pour achever l’église de S' Petronio

et en élever la voûte principale (c), pensaient que, conformément aux principes suivant lesquels

&) L. B. Albert paraît faire allusion à eet emploi, quand il dit tutte le parti vecchie del tempio di San Petronio. Un autre, dunsune div. I, chap. xu: Æpud Indos qui coetarum Costis sibt œdificent feuille publiée sur le même sujet dans le siècle suivant, en 1645, parle &) L'église cathédrale de Milan est certainement le monument le ainsi du monument: Opera di maniera barbara oltramontana, all plus magnifique que Flüalie ait élevé dans le style gothique: mais on uso gotico..… sopra la misura d'un triangolo equilatero, il quale ne peut s'étonner qu'un écrivain du XVI siècle, architecte, et qui même comprende trè altri, onde fu detto, se dloune pour élève de Bramante, ait cru trouver, dans cet édifice, quel- Re ee ques démonstrations des principes de la belle architecture grecque et FU OO TT AES romaine. Vitruve, lib. LL, cap.it, au sujet des édifices aréostyles, dit : Ipsarum œdium species sunt bary ca, baricephalæ, humiles, lutæ. Vasari, le plus ancien historien des arts et des artistes parmi les mo-

Les expressions baryeæ , baryeephalæ, qui désignent, dans Vitruve,

une forme éera

| pesante, sont employées, par les commentateurs

italiens, dans cette acception un peu différente: Ordine grande o sia

grave, per la woce

œca 55:

{e) Triano Ambrosino, un de ces architectes, annonce dans un Parere imprimé en 1592, que l'un de ses dessins sara conforme all al-

tezza del triangolo equilatero, nella quale, dit-

, sono fondate

dernes, en parlant de l'architecture en usage depuis la décadence jusqu'au renouvellement, la nomme maniera trovata da’ Goti, lavori Tedeschi, maniera vecchia, cosa T'edesca, archivolte in quart acu- £0. C'est ainsi que l'on remrouve, dans la plupart des écrivains itliens, la double opinion , et que l'architecture gothique venait d'au-delà des monts, &t que ses proportions, ses formes essentielles, devaient se

prendre dans le triangle équilatéral.

l'édifice avait été commencé dans le XIV' siècle, ad uso gotico, con archütettura barbara oltramon-

tana, on devait fixer la hauteur de la grande nef par la cathète ou perpendiculaire d'un triangle

équilatéral dont la base était la largeur totale de l'église (a).

L'usage assez ancien de

'are aigu, en Afrique et en Asie, a

tcroire qu'au lieu d'y avoir été apporté

d'Europe, c'était de ces régions qu'il nous était venu (b).

Dans la fabrique arabe ou sarazine (fig. 23), qui renferme le Nilomètre ou la colonne sur laquelle

se marquent les crues du Nil, la vote de l'édifice et les ouvertures inférieures par lesquelles l'eau

du fleuve est introduite dans le bassin, sont ceintrées en tiers-point (e). Le même are est employé,

prés de la ville du Caire, dans les restes de constructions faites par les califes arabes, ou par leurs

successeurs, les soudans d'Egypte (Voyez fig. 24 et 25

IL se trouve constamment dans les édifices sacrés de la Terre-Sainte, construits vers le milieu du

‘cle et dans des tems postérieurs.

Les architectes de Mahomet I, qui, au moment de la conquête, élevèrent à Constantinople, sur

le modele de S° Sophie,

siècle, bätirent la fameuse Solimanie, fig. 27, firent «

encore dans les restes d'un aquéduc, fig. 30, situé à dix milles de Constantinople, sur l'ori

a mosquée qui porte le nom de ce prince, fi

et ceux qui, au XVII

lement usage de cet arc. On le reconnait

ine et la

construction duquel nous avons donné des détails dans la table de la planche XXVIT.

(a) Une autre difficulté qui n'est pas encore levée pour l'achèvement

de cette cathédrale, c'est la construction d'une facade ou d’un portail qui s'accorde avee le style gothique suivant lequeï elle a été construite dans le XIVE siècle, J'ai vu, dans la sacristie, plus de quinze projets

présentés depuis trois siècles par des architectes de

tout pays, parmi

lesquels se trouvent Balthazar Peruzzi, Jules Romain, Paliadio, ete.

travaux, Il avait étudié ce que nous possédons de plus remarquable en

édilices de ce

nre: il sut en reproduire très heureusement le style,

sans s'éloigner cependant des principes

de toute bonne architecture qui veulent que des détails brillans se détachent sur des fonds wanquilles qui les font valoir, et que la légèreté soit progressive à mesure que l'on s'élève. L'incapacité du successeur de M. Trouard faillit d'amener la destruction de tout ce qui était faits mais une commission de l'académie d'Architecture ayant été nommée, en 1789, pour remédier au mal, M. Paris, architecte du roi, fut chargé d'achever cette restauration, Il termina les tours d'une manière encore plus légère que ne l'avait projeté M. Tronard, en plaçant leur couverture au sommet du s

cond étage, et en l'ornant d'une espèce de couronne à jour absolument

aérienne. Ce dernier projet ayant allongé l'église de trois travées, les voûtes qui doivent réunir l'ancienne partie à la nouvelle n'ont pas encore été construites; les vestibules aussi ne sont ni ragréés ni décorés cependant l'édifice paraît fini à l'extérieur. Je donne ici uu médaillon frappé en 1767, époque de la restauration du portail de eette église

par M. Trouard. Louis XV, dontil offre les traits majestueux, a daigné

me faire don de ce monument historique: je desire que la gravure que

j'en ai fait faire, atteste ma reconnaissance éternelle des bontés dontee

prince m'a comblé.

aucun de ces projets n'a été exécuté. La façade de la célèbre cathédrale de Milan peut donner lieu aux mêmes observations

L'église cathédrale de S® Groix, à Orléans, a été mieux traitée, malgré les vicissitudes qu'ont éprouvées les restaurations qui y ont ét faite ivement, Henri IV ordonna les premières, pour réparer les dégradations causées par les protestans; mais elles furent promptement interrompues. Sous Louis XIV, le P. Derrand, jésuite, fut charge deles reprendre. I fitexécuter les portes des entrées latérales, dans un genre peu analogue au systéme gothique suivant lequel tout l'édifice est construit, Heureusement on reconnut ce défaut, lorsque, sous la minorité de Louis XV, on voulut relever le portail principal : on l'évita jusqu'a un certain point, mais ce fut encore sans atteindre l'extrême légereté de détails qui Fait le caractère principal du beau style gothique: On était déja arrivé à quarante pieds d'élévation, lorsqu'en 1766, M. Trouard, de l'académie d'Architecture, fut chargé de continuer les

b) Jene sais ce qu'on peut penser, à ce sujet, de la forme et de la date

d'un obélisque, fig. 20, élevé sur un plan triangulaire, et dont le sty-

lobate est quarré, que Pococke a vu près de Nicée, dans l'Asie mineure.

c'est le monument

D'après l'inscription qu'il rapporte, je suppose qu sépuleral d'un des habitans de cette ville, M, Zoëga, savant auteur du livre intitulé: De origine et üusu obeliscorum, Rome, 1907, in-f°, dit que ue le croyant pas un ouvrage des Egyptiens, il ne l'a pas mis au rang de ceux dont il devait s'occuper.

(e) Une tradition, conservée par un auteur arabe que cite M. de Vol-

neÿ dans son Voyage en Egypte, veut qu'Omar, vers la fin du VI siè-

cle, ait fait faire des changemens dans la graduation du Nilomètre M. de Dolomien, observateur exact des monumens de l'Art comme des ouvrages de la nature, m'a dit, à son retour d'Egypte, qu'il avais de fortes raïsons de croire que cette restauration était du IXe siècle Elle serait du VII, d'après l'observation de M. d'Anville, page 131 de son Mémoire sur l'Egypte ancienne et moderne ; et, selon Féhbien,

Fies des plus illustres architectes, elle aurait été suivie d'une autre

restauration au IXe siècle. Ces époques justifieraient l'atribution du

style arabe à ces diverses constructions.

En allant plus loin, on trouve, en Géorgie, les restes d’un pont qui parait fort ancien, et qui à pour soutiens des arcs aigus, fig. 29.

Cet are, beaucoup moins aigu dans les figures 31 et 32, se montre, sous une assez grande variété de formes, dans les monumens de l'Inde. Il yaété employé dans la construction des édifices sacrés, des mausolées, des ponts, etc., comme lindiquent les figures 34, 35, 36, 37. Mais la difficulté, pour ne pas dire l'impossibilité de connaitre les dates de la plupart de ces monumens, ne permet

pas de décider si ce sont les Arabes mahométans qui, dès leur conquéte au [* siècle de l'hégyre, en

ont introduit l'usage; ou si ce n’est que long-tems après, vers le XI° ou le XI siècle de notre ère, et méme plus tard, que cette forme de construction a été pratiquée dans l'Inde. Si l’on ne doit pas voir une restauration dans les arcades en ogive, qui, soutenues par de belles

colonnes prises de monumens antiques, forment la chapelle royale fondée à Palerme, au milieu du

XIT siècle, par Roger I”, roi de ile; le style de cette construction renouvelle la difficulté d

ja indiquée dans l'explication de la planche XLIV, et qui consiste à déterminer si cette espèce d'arc fut

s l'ont

introduite alors, c'est-à-dire à l'époque de la conquête des princes normands, ou si ces dernie empruntée aux Arabes, dont la domination en Sicile avait précédé la leur. Le style et la variété des monumens que l’on remarque dans cette chapelle, et plus encore la profusion et la richesse de ceux qui forment la décoration de la belle église de Morreale, qui est de la fin du XII siècle, ne pour-

raient-ils pas encore p

ser pour des preuves de l'influence du goût arabe?

Les détails dans esquels nous sommes entrés , à l'occasion des planches précédentes, nous

dispensent de nous arréter de nouveau sur la plupart des exemples d’ares en tiers-point que nous reproduisons sur celle-ci, en les empruntant à des monumens arabes, anglais, flamands, francais, suédois et méme italiens. A l'égard des Arabes, nous observerons « ependant que ce peuple pasteur pouvait avoir une espèce de modèle de cette construction, soit dans le pli des tentes sous lesquelles

il campait autrefois, soit dans la coupe des barques dont il se servit quand le goût des conquêtes

le conduisit à traverser la mer (a): les fig. 44, 45 et 46 servent à rendre plus sensible cette sineu- CD L Ï

lière analogie. Il est probable que c'est dans les mêmes objets que les Chinois ont également trouvé

le modele des arcades en ogive, que l’on remarque dans plusieurs de ces ponts si multipliés dans toute l'étendue de leur vaste empire. Mais il est impossible pour nous de découvrir l'époque de cette invention, dans un pays dont l'histoire civile nous est encore si peu connue, et dont les fastes offrent en général tant d'incertitudes et de contradictions.

Au surplus, si les nombreux rapprochemens que cette planche offre de monumens choisis à

iverses époques et chez divers peuples, tout en réunissant en quelque sorte sous un même coup-

d'œil les faits principaux qui ont donné naissance aux di

rens systèmes sur l’origine de l’architec-

ture dite gothique, ne paraissent pas cependant offrir une solution complète du problème; on y reconnaitra du moins, avec quelque intérêt, cette succession d'idées imitatives que les coutumes, la religion, les arts, produisent assez uniformément chez tous les peuples de la terre, et qui établit

une sorte de lien entre ceux même qui se trouvent les plus éloignés les uns des autres (b).

a) Les tentes des Maures qui vivent à la campagne, et qui chan- l'Encyclopédie méthodique. Il s'en acquittera sans doute avec le même gentious les ans de lieux de campemens, out encore, dit Ghénier, Hés= succès qui a déja couronné ses travaux dans plusieurs branches importire des Maures, comme celles de la plus haute antiquité, la figure tantes de la littérature des arts. J'ai souvent éprouvé le regret que la

d'un navire renversé, et qu'on verrait par la quille: publication de ce Dictionnaire, si long-tems attendue, n'ait pas pré-

(b) Simple historien des vicissitudes de l'Architecture, je dois cédé l'achèvement de mon ouvrage: j'en éprouve un bien vif aujour-

d'aller plus loin dans des considérations qui tiennent à la théori

rale, où à la philosophie des beaux-arts. Je laisse cette tâche, trop au-

dessus de mes forces, à l'auteur du Dictionnaire d'Architecture de

ARCHIT

d'hui, de ne connaître que depuis fort peu de tems ce qui a paru enfiu de

et important ouvrage.