AU COMMENCEMENT DU XVI

PL LVI Ex rendant compte de la route qu'ont suivie les deux grands maitres auxquels est due la renais-

Études d'Architec- : : .

sance de l'Architecture, nous avons particulièrement attribué cette heureuse révolution à leurs

ture, dessinées d'après

raman- recherches sur les principes et les pratiques adoptés par les anciens dans l'invention, la construc-

te et Ant, Sangallo

tion et la décoration des magnifiques édifices dont Rome et l'Italie présentaient les débris. Brunelleschi se sentit transporté à la vue de ces témoins vénérables qui déposaient encore de la beauté de l'art antique, et l'admiration qu'ils lui inspirèrent ne fut pas stér ile. Léon-Baptiste Alberti y prit le fond de son traité (a). Nous verrons bientôt que Michel-Ange puisa dans les mêmes études ce caractère de grandeur vraiment romaine qui est empreinte dans toutes ses inventions, et que Bramante, plus docile encore aux lecons de l'antiquité, y trouva la grâce et le génie qui distinguent les siennes Les disciples de celui-ci, et particulièrement Antonio Sangalio, neveu de Giuliano, suivirent avec persévérence l'exemple et les préceptes qu'il leur avait donnés.

J'ai consacré cette planche à faire connaitre d'une manière un peu plus précise comment les restaurateurs de l'Art allaient chercher leurs modèles au milieu des ruines des monumens anciens.

La figure 1 présente la face antérieure d’un chapiteau d'ordre ionique. Ce fragment antique fat découvert dans une fouille au-delà de l'église de S* Agnès hors des murs, ainsi que nous l'apprend une note écrite par Antonio Sangallo lui-même sur le dessin qu'il en fit. Les figures 2 et 3 offrent des études faites d'après le même chapiteau; elles sont également gravées d'après les dessins originaux.

La figure 4 offre la vue perspective d'une portion d'entablement corinthien, déterrée et dessinée par le même Sangallo, dans un lieu qu'indique encore une note écrite de sa main

Enfin la figure 5 donne la moitié d'un chapiteau ionique antique, dessiné par Bramante lui-même,

qui, selon Vasari et Lomazzo, misurd tulle le fabriche antiche di Roma , e per la campagna

Ces morceaux, choisis parmi une grande quantité d'autres semblables (b), peuvent nous donner

une idée de l'importance que ces célèbres artistes attachaient aux précieux restes de l'architecture romaine, d'après le soin extrême qu'ils mettaient à en retracer des images fidèles. On voit qu'ils se

rendaient géométriquement compte des méthodes de tracé, et qu'ils s'efforçaient de retrouver les

a Brunelleschi vedendo a Roma, dit Vasari, la gran sur la vie d'Antonio Sangallo, écrite par Vasari degli edifizi, stava astratto che pareva fuor di se dietro allé Jean Mariette, amateur distingué par l'étendue de ses connaissances rovine di le fabriche di continud s'esercitava, nè resto che n sur l'histoire des arts, qui voulu dans ma jeunesse, servir de fosse disegn la lui ogni sorte di fabbrica…... pezzi di capitelli guide à mes premiers travaux es ce rare et précieux lonne, cornici, basamenti, ete. volume. De sa bibliothèque, il a passé dans la mienne en 1375. Sur les 1. B. Alberti, vers le même tems et dans les différens séjours qu'il soixante feuillets qui le composent, sont collés plus de cent soixante fità Rome, dit le même historien, attese a misurare le antichità. dessins d'architecture, Ce sont des études d'après l'antique, mises à A l'exemple de ces anciens maîtres, les Palladio, les Vignole, les l'effet avec beaucoup de soin et de goût; ou des plans et projets de di- Scamozzi, et leurs disciples, n'ont pas manqué de venir aux mêmes vers édifices, tels qu'églises, palais, ares de triomphe, etc., composés sources puiser les élémens de la belle architecture. Is ont fait plus par plus de vingt architectes des XV et XVI siècles, dont les princiau lieu de simples dessins à leur usage, ils ont, par des gravures accom- paux sont Bramante, Fra Giocondo, Baldassare Peruzzi, Vincenzo * paguées d'observations critiques, étendu l'utilité de leurs travaux: jus- Scamozzi, Vasari, et sur-tout Giuliano da Sangal n frère Antonio qu'a ce qu'enfin Desgodetz vint, par ordre de Louis NIV, dessiner ce sou fils Francesco, et son neveu Antonio di Bartolomeo Picconi, Deux que Rome offrait encore de plus entier en fabriques antiques. Excel- autres volumes, contenant des dessins de ces hommes célèbres, sont lent ouvrage, qui aujourd'hui fait loi pour l'étude de l'architecture encore conservés, l'un à Sienne, l'autre à Rome, dans la bibliothèque . romaine Barberini. Outre ces restes précieux, beaucoup de dessins, de figures b) Ge ns sont choisis parmi ceux qui ont fait partie de la col= au crayon, et de compositions à la plume pour des bas-reliefs, prou lection de Vasari, dont il fait si souvent mention dans ses Vies des vent que la plupart des maîtres que nous venons de nommer, unissaient artistes. Le volume dans lequel ils se trouvent, est cité dans le tome IT à Ja science de l'architecte les talens du peintre et du sculpteur des Lettere Pittorich 7 , et par Bottani, dans ses notes

ARCHITECTURE. RENOUVELLEMENT. 103 principes qui avaient guidé le compas et le crayon de ceux qu'ils appelaient leurs maitres. C'était par cet examen approfondi, et en quelque sorte par cette anatomie des membres divers de lArchitecture, qu'ils espéraient avec raison retrouver les règles et les proportions qui en constiluaient autrefois l'élégance, l'harmonie et la beauté. Is en dessinaient avec précision tous les détails sous leurs principaux aspects, afin d'apprendre à les adapter aux genres différens d'« difices et à la diversité des points de vue; ils en relevaient avec exactitude toutes Les mesures, afin que, privés de la préèle.

Ces savantes recherches, ces fécôndes études, dont les produits échappés à la main du tems ont

sence des modèles, ils pussent toujours en conserver et en reproduire une imtagc

aujourd'hui tant de droits à notre intérêt, achevèrent de lever de dessus les yeux de Brunelleschi

le voile qui depuis tant de siècles couvrait ceux de tous les artistes comme de tous les peuples. Ce

peu furent elles aussi qui suggérèrent l'idée à L. B. Alberti et lui fournirent les moyens de dicte

Vitruve, d'excellentes lecons de l'Art, quand, en 1444, l'année même de la mort de Brunellesehi, naquit un homme destiné par la nature à succéder à celui-ci, et à mettre si heureusement à profit

les instructions données par l’autre.

Bramante Lazzari recut de ses parens, qui habitaient une petite ville d'Italie dans le voisinage d'Urbin, une éducation qui le disposait à se livrer à son gout pour les beaux-arts. Il a laissé des

ouvrages de Peinture dont on parle encore avec éloge: mais, dès sa jeunesse, il se livra plus assi-

duement à l'étude de l'Architecture, et depuis il Sy consacra tout entier, Désormais le sort de cet

art était décidé: tous les hommes de talent étaient appelés à contribuer à sa régénération.

Les auteurs de la vie de Bramante ne disent point qu'il soit allé à Florence étudier les travaux de

Brunelleschi et de L. B. Alberti, ni même qu'il ait vu à Urbin le palais très remarqu régularité de son ordonnance, qu'on y construisait alors. Mais on sait que, comme ar hitecte, il avait déja donné des preuves d'habileté, dans son propre pays et dans la Romagne, lorsqu'il vint à Milan vers 1476.

Ludovic Sforze, dit le More, y exerçait alors le pouvoir souverain. Protecteur éc lairé des lettres et des arts, il distingua les talens de Bramante, et se plut à les employer jusqu'à l'époque de ses infor-

tunes. Or attribue avec plus ou moins de certitude à cet architecte plusieurs édifices qui datent de

ce tems (@), entre autres la sacristie de l'église de S° Marie presso 9. S'atiro ; la tribune et les an-

nexes de l’église delle Grazie des Dominicains, et plus sûrement les magnifiques « loitres du monastère de S' Ambroise, dans lesquels des colonnes d'ordre ionique sont élevées sur un soubassement majestueux.

On trouve encore, dans ces constructions, une sorte d'incertitude de goût, et même quelques

mélanges du style que l'on

andonnait et de celui qui commençait à s'introduire par-tout. Il fallait, pour s'affermir dans les principes nouveaux , que Partiste vit par lui-même les vrais modèles. Bramantc se hâta de les aller chercher, dès que le fatal évènement qui priva Ludovic Sforze de sa liberté lui eut rendu la sienne. Il accourut à Rome, puis à Naples, en 1499, pour étudier et dessiner les principaux édifices antiques qu'offraient ces deux villes et leurs environs. Les restes de la Ville Adrienne, à Tivoli, attirèrent particulièrement son attention. Cette ardeur à se pénétrer des belles proportions de l'architecture antique, que manifestait Bramante dans un âge assez avance, le fit connaitre avec un tel avantage, qu'on s'empressa de toutes parts de l'employer. Le cardinal Oliviero Caraffa le chargea de la construction d'une église à Naples, et, en 1504, de celle du cloître de la maison col- ‘oulier; l'élé-

légiale de la Paix, à Rome. Le plan de cet édifice, planche LVIIT, fig. 4, est simple et re

a) Vasari, dans la vie de Bramante, ne parle d'aucun de ces édi- construits par lui à Milan. Dans son Nuova guida di Milano, publié fcess mais le P. La Valle, dans l'édition de cet historien, donnée à en 1787, l'abbé Biancomi, secrétaire de l'académie des Arts de cette Sienne en 1792, en nous apprenant qu'un amateur distingué de Milan, ville, accompagn@lla notice de ces fabriques d'observations critique don Venanzio Pagaye, se propose de publier des détails intéressans fort justes sur le style qui les caractérise, et qui aunonce les première sur la vie de plusieurs artistes, et entre autres de Bramante, cite avec tentatives de l'artiste à l'époque d'un art renaissant

loges les édifices qui viennent d'être mentionnés, comme ayant été

valion, fig. 5 et 6, quoique agréable par sa légereté, n'est pas aussi heureuse. On remarque que, pour diminuer la largeur excessive de l'espacement des pilastres du second « tage, l'artiste a placé entre chacun d'eux une colonne qui porte à faux sur le milieu des ares inférieurs.

\-peu-près dans le méme tems, Bramante donna le dessin d'un palais situé près du Vatican, qui appartient aujourd'hui à la famille des comtes Giraud (a). La planche LVIIT en offre, sous les N° 20 et or, le plan et la facade principale. Celle-ci s'élève, avec une forme et une proportion très gracieuse, sur un beau soubassement. Les détails de l'intérieur sont distribués avec beaucoup d'intelligence

C'est dans le méme style, mais avec des proportions grandioses, que Bramante dessina le palais

de la chancellerie romaine, pl. LVIL, fig. 12, 13, 14, 15, 16, 19, 18 et 19. La facade offre, dans sa

hauteur, trois grandes divisions. La première, ornée d'un simple appareil en refends , est d'un caraë-

tère male. L'étage supérieur est formé par des pilastres accouplés, portés sur des piédestaux, et espa-

cés entre eux d'une manière qui ne déplait point à l'œil. Leur base est attique, leur chapiteau est

corinthien , composé de deux feuilles légeres. Ils sont surmontés d'une architrave, d'une frise et d'une corniche d'une proportion convenable. Le second étage, ou la troisième division, est décorc dans le même genre, mais avec des pilastres dont l'ordre n'est pas aussi décidé. La multitude de

percés que présente cette facade, quoiqu'ils soient variés dans leurs formes, dans leurs espacemens

et dans leurs dimensions, n'en détruit pas l'harmonie, Elle est terminée par deux avant-corps de

peu de saillie; et c’est ici un des premiers exemples de ce moyen de donner plus de mouvement et

d'effet aux lignes d'une grande étendue.

Quant aux détails des ornemens et aux moulures, on les accuse d'un peu de maigreur. Mais il faut convenir aussi qu'ils sont traités avec une finesse et une légéreté qui, ne heurtant rien, n'effacant rien dans l'aspect de l'édifice, maintiennent Funion dans ses diverses parties, et donnent à l'en-

semble toute la grâce et l'élégance d’une noble simplicité, Ce caractère constant des principales pro-

$ ductions de Bramante se reconnait facilement, à ce qu'il me semble, sur les deux planches où je les ai réunies, et marque de la manière la plus intéressante les progrès que l'Art fit sous ses habiles IaIns,

Son talent parut s'agrandir encore, lorsque, introduit près de Jules IT, il fut chargé d'exécuter

les vastes projets de ce célèbre pontife.

‘un des premiers fut la réunion du palais du Vatican aux deux pavillons du Belvedère, placés à l'extrémité du jardin pontifical.

Une vallée étroite, plus élevée d'un côté que de l’autre, séparait ces corps de bätimens. Bramante

en forma une vaste cour, et sauva la différence de niveau, vers le Belvedère par une ingénieusc combinaison de terrasses et d’escaliers symétriquement disposés: voy. pl. LVIT, fig. 22 et 23. Sur une longueur prodigieuse (b), des portiques en pilastres doriques et ioniques dans la partie infé-

rieure, corinthiens et composites dans la partie supérieure, entourent et dessinent cette cour, ter-

minée par une niche immense dont la forme et la situation vraiment théâtrales donnent à cette

riche composition l'aspect le plus agréable et en même tems le plus imposant. Ce n'est pas sans

regret qu'on le voit aujourd'hui interrompu par le corps de bâtiment de la bibliothèque Vaticane,

qui fut élevé sous Sixte V. Dans un des angles du Belvedère se trouve un escalier dont l'invention

parait singulière, et dont l'exécution est d'une adresse extrême; voy. fig. r et ». Formé d'une rampe

douce, au lieu de marches, et décoré dans sa hauteur de quatre ordres différens d'architecture, il

est concu de manière que l’on passe de l’un de ces ordres à l'autre sans presque s'appercevoir du PAR PI

changement (e)

a) Ce dessin lui avait été demandé par le cardinal Adrien de Cor- dernier ambassadeur anglais à Rome, sous Henri VIIL Cette habitaneto, qui, pendant une vie terminée par des malheurs, avait été chargé tion a depuis appartenu successivement à différentes familles romaines de missions importantes en France et en Angleterre. 11 fut obligé de jusqu'à celle qui la possède aujourd'hni unter Rome eu 1517, et c'est probablement à cette époque que, par (8) Cette longueur est de près de 1000 pieds, environ les deux tiers reconnaissance des bienfaits qu'il avait reçus de la couronne d'Angle- de la distance du Louvre aux Tuileries

terre, 11 lui fit don de son palais, qu'on croit avoir été l'habitation du €) Bramante a obtenu cet effet, en donnant aux diamètres des co

RENOUVELL

Après ces inventions «