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RENOUVELLEMENT. 13 les ont remplacées (a), mais parcequ’il serait impossible de trouver un second exemple semblable, dans les lieux même, tels que certaines parties de la Grèce, où ceux de ce genre sont les plus nombreux. Ce mur, il ya vingt ans, à l'époque où je le fis dessiner, était uniquement composé de fragmens de bas-reliefs ou de statues, plus ou moins précieux, confusément entassés dans un bain de chaux ou de mortier. Il a été successivement dépouillé du plus grand nombre de ces débris par des étrangers qui les ont emportés.

Voilà quelle à été la destinée de tant de richesses du même genre, accumulées autrefois dans la capitale du monde (b): voilà peut-être, hélas! ce que deviendront dans la suite des siècles celles

qu'elle nous offre aujourd'hui.

L'emploi des vases de terre, dans la construction des murs, et sur-tout des voûtes, offre une singularité qui mérite d'attirer notre attention.

On ne s'en servait point comme des vases d’airain dont parle Vitruve, lib. V, cap. 5, dans l'intention de donner à la voix plus d'éclat et au son des effets plus prolongés.

Les vases de terre cuite, dont Vitruve parle aussi, avaient uniquement pour objet d'alléger le poids

des constructions dans lesquelles on les emplo

t, et de prolonger la durée des monumens, en

diminuant leur dépense. C'est ce qu'on voit au « irque de Caracalla, fig. 50. Le genre de service que la poterie pouvait rendre, comme objet de maçonnerie, devait la faire 5 I ; ] 6 ?

principalement employer dans la construction des niches et des voutes. Nous en avons vu la preuve,

à Rome et à Ravenne, dans des monumens rapportés sur les planches XXII et XXII. La figure 51

nous en offre ici un exemple

est l'escalier par lequel on descend de l'église de S' Sébastien, hors

des murs de Rome, dans l’orato

e souterrain dit de S'Damase. Ce monument est du IV° siècle.

On retrouve encore la même construction dans deux fabriques des environs de Rome, dont je ne puis indiquer la date, mais qui sont certainement très anciennes, La première , fig. 49, est située à peu de distance de la porte Majeure, sur l'antique voie Prænestina : elle est entièrement en ruines

Des vases de ter

, de la forme de celui que j'ai figuré dans son entier, se voient encore de distance

en distance dans le massif des murs, et on les trouve disposés sur deux rangs sur la cime d’une espèce de calotte qui recouvrait l'édifice. La seconde fabrique est située à trois milles à-peu-près de la méme porte, sur la voie Labicana, dans un lieu qui s'appelait autrefois inter duas lauros. Cette

ruine, de forme circulaire, offre une telle quantité de vases de terre cuite, qu'on l'appelle encore

aujourd'hui Torre pignattara, du mot italien pignatta, qui signifie un vase de terre. Ce surnom

populaire est loin de rappeler l’auguste et religieuse origine de la fabrique qu'il désigne: celle-ci faisait partie de l’église dans laquelle Constantin avait placé la magnifique urne qui contenait le corps de sa mère Hélène.

On à trouvé, en Sicile, une porte antique, fig. 35 et 36, dont les jambages sont en pierres de taille, et dont le ceintre est formé par trois rangs de vases ou de tubes en terre cuite enfilés les uns dans les autres. Les vases de terre trouvés à Metz, dans un pavé de mosaique, nous offrent une pra-

tique beaucoup plus extraordinaire, que le comte de Caylus a cherché à expliquer dans le tome V,

pag. 327, et pl. cxvur, de son Recueil d'antiquités

(a) Entre tant d'autres exemples qu'il serait facile de citer, en France, je choisirai les murs de l'ancienne enceinte de la ville de Périgueux, qui, dit l'abbé Le Beuf, tom, XXIIT des Mémoir

Inscriptions, étaient formés, dans leurs premières assises, de frag-

s de l'Académie des

mens de colonnes , de chapiteaux et de statues, assemblés confusément

dans une maconnerie faite à une époque où l'on détruisait, dans les

provinces romaines, tous les monumens de l'idolâtrie.

La Grèce ancienne aurait pu elle-même nous offrir un exemple de

ce genre. Thucydide, lib. I, cap. 93, nous apprend que les Athéniens,

après la guerre Médique, voulant achever rapidement la reconstruc-

tion de leurs murs, y employèrent des matériaux de toute espèce et de toute forme, et beaucoup de colonnes et de marbres sculptés, tirés des monumens

(£) On trouve, dans le recueil des lettres de Cassiodore, de trop nombreuses preuves de l'état de dégradation des monumens de Rome, dès la fin du Ve siècle. Théodorie, dans une de ces lettres, recommande de recueillir les matériaux que les ruines fournissaient, pour en faire un emploi utile: Ut redeat, dit-il, in decorem publicum prisea constructio, et ornent aliquid saxa jacentia post ruinas. Fariar., 1. Il, litt. 7

Emploi des vases et des pots de terre dans

les constructions.

PI. LANIT

rrenouvellement

Cette planche offre deux parties distinctes. La première, fig. 1 à 19, présente des fabriques du

moven âge, ou du moins dont les dates précèdent le retour de la bonne architecture; la seconde.

20 à 37, comprend des édifices construits depuis l'époque de la renaissance Jusqu'à celle du

renouvellement complet. Le lecteur pourrait done regarder le tableau que je place maintenant sous ses veux, comme offrant déja une sorte de résumé de l'histoire de l'Art pendant les siècles que nous avons parcourus. Mais je le prie de considérer que ce tableau se rapporte principalement à un genre

de constructions que, dans l'architecture civile, on devrait plus spéc ialement désigner sous le nom

d'architecture domestique. Les produits de cette partie de l'Art sont sans contredit les plus nom-

breux dans tous les tems : ce sont eux qui forment essentiellement nos villes, qui portent le plus évidemment Fempreinte de nos mœurs, de notre industrie, de notre état de civilisation, de l’influence de toutes nos institutions, Mais en même tems ce sont eux qui, moins importans el moins

solides, cèdent le plus fac ilement à toutes les causes de destruction que le cours des ans et les vicis-

s évènemens amènent sans cesse avec eux : ils se succèdent rapidement chez tous les peu-

situdes

ples, et ne laissent après que Iques siècles aucune trace de leur existence. Il a fallu que les produits des éruptions voleaniques qui ont couvert deux villes de taie, Herculanum et Pompe, les dérobassent en qu Ique sorte à la main des hommes et à l'action du tems, pour que nous pussions retrouver quel ques habitations particulières « omplètes, sur cette terre encore couverte des monu-

it du

mens de

‘antiquité: et certes aujourd'hui, dans toute notre Europe, une maison qui date IX siècle, serait un phénomène bien plus extraordinaire encore qu'une généalogie qui remonte

d'une maniere authentique jusqu'a cette époque.

Pour remplir cependant jusqu'à un certain point la lacune inévitable que l'histoire de l'Art est

condamnée à offrir dans cette partie, et pour satisfaire autant qu'il est en moi la juste curiosité

du lecteur, je commence par lui offrir, sur cette planche, ce que j'ai pu découvrir de plus intéres-

sant en édifices particuliers du moyen äge. Ayant placé dans la table analytique tous les rense

amen général

mens qui concernent chaque figure, je me borne ici à un e

La figure 1 offre les restes d'une tour connue à Rome sous le nom de Torre de’ Conti. C'est

ne

de celles que, pendant le moyen âge, l'esprit de faction et l'habitude des guerres intestines avait

tellement multipliées dans l'intérieur des villes principales de l'Htalie, qu'à Pise seule, dit-on, on en

comptait plus de dix mille, On y désignait probablement sous le nom de tour chaque habitation particulière plus ou moins propre à la défense, Celle-ci appartenait aux Conti, famille illustre, qui a donné à l'église un grand nombre de souverains pontifes, et qui prouve par son nom même, Les

mntes, l'ancienneté de son titre.

Cette teur a été bâtie dans Le XI siècle, sous le règne d’Innocent TT, pour le frère de ce pontife

qui € it un Conti. Sa construction est un blocage revétu, jusqu'à une ceftaine hauteur, d'assises alternativement composées de recoupes de marbre blanc et de dalles de lave bleuâtre. Plus haut.

son revétement est en briques (a). Elle est située non loin du Forum de Nerva, dont les-ruines, en-

core remarquables par le style de l'architecture, par la beauté des matériaux et par la perfection de

lé

jours lorsqu'on parcourt la ville éternelle.

ppareil, forment avec elle un de ces contrastes que l’on rencontre si souvent et qui frappent tou-

Les figures 2 et 3 appartiennent à une fontaine célèbre à Sienne, et qui date aussi du XI siècle.

a) On apprend quel était à-peu-près le genre de ces fabriques, aux ere una bella sallae granda, con li finestri grandi, e un turérin in XIVe et XVe siècles, par la description qu'en font quelques écrivains veta con una champana, sopra gli era una lumiera. In lo fond particuliers du tems. Tels sont deux an salistes de Bologne, cités gliera lo forno, e andavasi li per ur punto, che fra lo palazo e la

daus une histoire de la famille S/o à paru à lome en 1705. tore eralli un usso de fero

je leur emprunte le passage suivant, qui m'a paru curieux : Messer Pétrarque, daus la VUE de ses lettres, nous apprend qu'à la suite

Zoanne di Bentivogli fe fondare questo anno 1490 una tore, a pre- d'un tremblement de terre éprouvé à Rome en 1349, la partie supé

s uo palazo, drie la via di chastagniolli; la quale tore era L& rieure de la tour des Conti, qu'il désigne comme le plus beau monuharpa in tel pe pie nove, in veta era grosse piè tri, era larga ment de ce genre, s'écroula, On voit encore plusieurs tours ä-peu-près

dentro il neto piè 26; e avia le schalle tate de preda in volta, semblables dans la campagne de Rome : on les y appelle Torri varie

€ tutte le stancie ; a chadauna volta jera una chamara de piè gate, à cause de la diversité de couleurs de leurs matériaux

24 lunga, e larga pië 16. Senza la schalla ch era tuta l'una sopra On a pensé que la tour des Conti était assise sur les fondemens d'une

l'altra, tuta da una faza, e avea li necessari che andavano per fabrique antique

tute quelle stancie in fra le muraïeche non erano wisti. Di sopra gli

RENOUVELLEMEN

La figure 5 indique la forme d'une cheminée isolée

-onstruite à Bologne dans le XIII° siècle. La Le}

, Le figure 9 donne le plan et une vue intérieure d'une fabrique voisine de cette ville, qui parait être du même tems, et à laquelle il serait difficile d'assigner une autre destination que celle d'un bain

public.

Les figures 10 et 11 offrent le plan et l'élévation d'un hôpital bâti à Fabriano dans le XV: siècle Celles qui sont comprises sous le N° 12 expliquent la construction et la forme singulière d’un pont

de la même ville, qui date du même tems. La disposition ingénicuse donnée à c

nonument, pour

le rendre capable de résister à la rapidité du courant, est une preuve nouvelle que la science de la construction était restée fort supérieure à l'Art, dans les tems de la décadence.

Les figures qui suivent laissent appercevoir, par une plus grande ré

ularité dans la disposition

et dans les formes, que l’on approche de l'époque de la renaissance. Sous le N° 16 sont représentés le plan et l'élévation de la bibliothèque bâtie à Césène, vers 1462

La figure 18 offre une chapelle d'une forme très agréable qu'en 1509 un Francais, auditeur de

Rote, a fait bâtir à Rome, près de la porte Latine, sous l'invocation de S' Jean l'évang

ste.

Enfin sous le N° 19, on voit le plan et la facade de la maison célébre que l’Arioste fit construire pour lui à Ferrare, en 1510, comme on a vu, sous le N° 10, le plan et l'élévation de la maison située à Arquà, dans laquelle Pétrarque se retira en 1370 et mourut en 1374

Nous avons atteint l'époque de la renaissance de Art, et dès-lors, dans les édifices particuliers comme dans les monumens publics, tout prend un caractère nouveau. L'esprit qui anime les deux restaurateurs de l'Architecture se répand rapidement dans les divers états de l'Italie. Les principes qu'ils établissent sont avidement reçus par leurs nombreux élèves, sont adoptés même et reproduits ar leurs rivaux. Ils avaient réformé leur style en étudiant les fabriques antiques; celles qu'ils élèvent opèrent la méme révolution dans le goût de leurs contemporains. Les républiques comme les

rinces s'empressent à l'envi de concourir à l'œuvre de la renaissance, et par l'abondance des tra-

vaux qu'ils procurent au nouvel art, et par les honorables distinctions qu'ils décernent à ceux qui ‘exercent avec le plus d'habileté. Chaque cité tient à honneur d'élever aux fonctions municipales artiste qui l'embellit, qui l'immortalise par ses ouvrages. En consacrant ainsi la noblesse du génie, ces petits états lui rouvrirent la carrière qu'il avait parcourue dans les tems antiques.

Dès la première moitié du XV! siècle, le Siennois Francesco di Giorgio, habile ingénieur, s'était

réparé à l'étude de l'Architecture par celle des sciences qui en éclairent la pratique. Fréquemment employé pour pourvoir à la sûreté des villes, en contribuant à leur embellissement, il fut charg: de construire le palais ducal d'Urbin, dont on voit le plan sous le N° 20, et il le disposa de la manière la plus convenable pour satisfaire à la double condition de citadelle et de demeure d'un sou vérain.

Quelque tems après, Michelozzo, Florentin, le premier qui, profitant des lecons de Brunelleschi,

orna Florence de fabriques d’un bon style, construisit pour Cosme de Médicis un château, fig. 21,

qui réuni

lement les agr

mens d'une maison de campagne à la sureté d'une forteresse.

Peu à peu les progrès de Art, et peut-être ceux de la civilisation, firent disparaitre des édifices particuliers, de ceux sur-tout qui étaient situés dans l'intérieur des villes, les formes purement militaires. Mais à Florence, comme je l'ai déja remarqué, les habitations destinées aux familles puissantes conservèrent un style mäle, un caractère de force qui semblait annoncer qu'en servant d’asiles contre les factions elles devaient suppléer à l'impuissance du

gouvernement. Tel est le palais

Strozzi, fig. 23, construit vers la fin du XV° siècle par Benedetto da Majano.

Plus tranquille dès le commencement du XV{ siècle, Rome vit l'artiste le plus parfait des tems

modernes élever dans son sein un palais où la magnificence et la grâce remplacèrent tout-à-fait le style guerrier. Le palais Stoppani, fig. 26, près de S' André della F'alle, fut bäti sur les dessins de

Raphaël; et peu de tems après, Jules Romain, son élève, commenca la construction de la maison

de campagne, fig. 25, si connue sous le nom de #4 Madama, qui lui a été donné pour avoir appartenu à madame Marguerite d'Autriche, fille naturelle de Charles V.

ARCUIT. on mi

cie End”

TRS 4

PI LXXIU

et dernière,

SUMÉ ET TABLEAT GÉNÉRAL des monu-

nens qui ont servi à former l'histoire de la décadence de l'Archi-

tecture,

C'est à la méme époque que fut bâtie la célébre habitation des ducs de Mantoue, qui, à cause de

sa forme, porte le nom de palais du Té. Cette magnifique fabrique, N° 27, est le chef-d'œuvre de Jules Romain, qui a su y déployer à la fois les talens de l'habile architecte, du grand peintre, et du décorateur le plus ingénieux.

Arrivé à ce beau moment où tous les arts rappelés à une jeunesse nouvelle semblent unir leurs efforts pour rendre à la moderne Italie la plus noble portion de son antique gloire, que ne puis-je ici payer un juste tribut d'éloges à chacun des célèbres architectes qui, contemporains, élèves, ou

successeurs des g

ands hommes dont j'ai retracé les travaux, ont aussi contribué par les leurs à étendre le domaine de l'Art, à en propager les principes, à en perfectionner toutes les parties!

Force

me borner, sur cette planche, à un trop petit nombre d'exemples, j'ai choisi du moins es édifices qui rappellent les noms des artistes les plus illustres, tels que G. M. Falconetto

cintre et architecte véronais, qui le premier renouvela, dans les états vénitiens, la théorie de l'Art

antique; Michele San-Micheli, compatriote et contemporain du premier, créateur de l'art mo-

o'énieur;

derne de la fortification, et non moins recommandable comme architecte que comme in e Florentin Tatti, dit Sansovino, qui se distingua également dans lune et l'autre carrière, et qui ut en méme tems un très habile sculpteur; Baldassare Peruzzi, bon peintre, savant ingénieur,

excellent architecte, qui, dans la construction du palais Massimi, à Rome, nous montre qu'il n'y à

)as difficultés que ne puisse vaincre un génie fécond uni à un goût délicat; Antonio Sangallo,

dit le Jeune, le plus célèbre des trois artistes du même nom, celui qui construisit le palais Farnè

er

‘un des monumens les plus imposans de Rome moderne; Vignola, le célèbre auteur du Yraité

dl tr lassi / I + ; des ordres, ouvrage classique et que l'on regarde encore comme le manuel des architectes ;

G. Vasari, l'élève et l'ami de Michel-Ange, qui pratiqua avec succès l'Architecture et la Peinture,

et qui sur-tout a bien mérité de tous les arts, en devenant l'historien de ceux qui les ont professés

depuis la renaissance; enfin Palladio, cet homme admirable, cet homme unique, que la nature

doua des talens de l'architecte comme elle doua Raphaël de ceux du peintre, qui és ila tout ce que

VArt avait produit de plus illustre avant lui, et qui n'a été depuis surpassé par personne.

Le titre de cette planche indique suffisamment le but que je me suis proposé en la composant. Mais, je dois l'avouer, on se tromperait étrangement, si lon pensait qu'il suffit de la parcourir pour acquérir une idée même imparfaite de l'histoire et des vicissitudes de l'Art, pendant tous les siècles dont elle reproduit les monumens. On ne peut guère saisir les rapports généraux qu'ont entre

eux un si grand nombre de faits particuliers, qu'après avoir eu la patience de les étudier dans leurs

étails. C'est ce qu'ont fait avec moi ceux qui ont bien voulu me suivre dans la longue carrière où

je me suis engagé. Je leur offre ici une sorte de carte réduite de la route que nous avons parcourue:

ai faitentrer une assez grande variété d'objets, pour réveiller facilement le souvenir de tous ceux

ue j'étais forcé d'omettre

Ce résumé graphique de l'histoire de l'Architecture pendant environ treize siècles, forme une des planches de l'ouvrage qui presentent le plus de détails, et par conséquent dont la composition exigeait le plus de soins. J'y ai réuni, sous soixante-dix-huit numéros, quatre-vingt-dix-sept

figures représentant soixante-six monumens différens. Parmi ces monumens, il ÿ en a quarante-six

d'inédits. Suivant mon usage, j'ai placé dans la table analytique tous les renseignemens qui concernent le lieu, la destination, la date et le style de chaque monument. Mais, comme l'ordre chro-

nologique n'a pu être exactement suivi sur la planche, à cause de la multiplicité des fi

igures qu'elle contient, cet ordre s'est trouvé fréquemment interverti dans la partie correspondante de la table, qui occupe à elle seule dix pages, 92 à 101. J'ai donc pensé qu'il était nécessaire de faire suivre ici la description analytique des monumens d'une table chronologique dans laquelle ils sont classés, aussi

rie

>ureusement qu'il a été possible de le faire, suivant l'ordre des dates. J'invite le lecteur à con-

sulter cette table, pages 101 à 103: il y trouvera, si je puis m'exprimer ainsi, la clef du tableau

OUVELL

qu'il a sous les yeux. La division par époques qu’elle présente, est celle que je vais suivre dans un