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Pi, XXX Mausolée du roi Robert, et autres monumens de la maison d'Anjou

NU et XIV

exécutés dans la méme période, mais pour lesquels on était prive de modeles aussi faciles à imiter qu'une statue isolée, nous offrent tous les défauts qui caractérisent la plus grossière ignorance. Incorrection et pesanteur dans les formes, insignifiance dans les personnages , monotonie dans l'ordonnance; c'est tout ce que lon voit dans les grands bas-reliefs gravés sous les N° 10 et 22.

commencent bien, en France comme ailleurs, à se ressentir un

Les compositions du NI sic

peu moins de ces défauts; mais elles ne peuvent encore se défaire d'une bizarrerie dans l'invention,

d'un désordre dans la disposition, d'un mouvement outré dans les actions, dont les bas-reliefs, N°34, peuvent donner quelque idée, Is sont sc ulptés sur le tombeau du roi Dagobert, dans l’église

de S' Denis, et datent du XII siècle, époque de la restauration de ce monument. On y voit de saints évêques qui, après avoir enlevé l'âme de ce prince aux diables qui la « onduisaient en enfer, fe

Lorsqu'aux inventions des légendes succédèrent celles des histoires ou des romans de la cheva-

l'aident à monter au ci

lerie, qui, dans le XIV' siècle et au-delà, fut l'objet d'une multitude d'écrits, la Sculpture s'empara aussi des sujets que lui fournissait l'imagination des écrivains du tems, et les exécuta en bas-reliefs sur diverses matiéres.

On reconnait quelques traces d'amélioration, sous le rapport de l'Art, dans les bas-reliefs qui ornaient un coffre d'ivoire dont la description se trouve dans le tome XVIII de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres. Je donne ici, sous le N° 38, trois de ces bas-reliefs. On y voit un chevalier endormi à la porte d'un château occupé par une reine qui semble invoquer son secours; le retour d'une chasse, et l'hommage fait par le chevalier de la téte du cerf qu'il a tué; enfin un tournois où un combat en champ clos, en présence du peuple et de toute la cour. Chacun de ces sujets est traité avec assez d'intelligence et de clarté, sur-tout le tournois ou le combat, dont aucune circonstance importante n'est oubliée. Le costume du tems est parfaitement observé dans les fabriques, les armes et les détails des habillemens: quant à l'expression, on voit bien que

l'artiste cherche à montrer son savoir, en y mettant de la variété; mais c'est le plus souvent aux

dépens de cette simplicité de mouvemens, qui seule peut donner à l'action le caractère de la vérité.

Les ouvrages de sculpture, exécutés, pendant les mêmes sièeles, chez trois autres peuples de

notre Europe, tels que ceux que je présente, sur cette planche, sous les N°1, 2,3, 4, 36 et

gne, enfin 39 et 41, pour l'Angleterre, n'offrant rien qui

pour la Suëde, 0, 28 et 33, pour l'Allema puisse donner lieu à des observations particulières, je me contenterai de leur appliquer, en ac néral, ce que j'ai dit des monumens francais, que j'ai pu recu illir en plus grand nombre et étudier avec plus de détail. En renvoyant, pour la comparaison des uns et des autres, à la Table des planches, où j'ai pris soin de les classer tous chronologiquement, j'observerai que cette comparaison des ouvrages des peuples modernes, ne peut conduire à des résultats certains, que lorsque chacun d'eux aura, dans une histoire nationale de l'Art par les monumens, réuni un nombre suffisant de docu-

mens authentiques dans tous les genres.

Apres cette courte excursion, rentrons en Italie, pour y voir comment la régénération de l'Art, si

faiblement commencée pendant le XII siècle, fut continuée pendant le sièc le suivant, La plan-

che XXX nous offrira de nouveaux degrés d'amélioration

Le pape Clément IV, en donnant l'investiture du royaume de Naples à Charles de France, frère de S' Louis et comte d'Anjou et de Provence, l'avait engagé, pour consolider son autorité en Italie, à accepter, pour la seconde fois, le titre de sénateur de Rome. Charles y consentit, et c'est en cette qualité que les Romains lui érigèrent la statue que l'on voit ici sous le N°1. Apres étre restée long-tems ensevelie sous des ruines, cette statue fut replacée, en 1481, suivant une inscription qu'on

lit sur le piédestal, dans la grande salle du palais sénatorial, où on la voit encore aujourd'hui (&

a) Ille ego, præclari tuleram qui sceptra senatüs Obrutus heu jacui saris fumoque! dederur Rex sieulis Carolus jura dedi popul, Lune tua conspicuum tempora, Sixte, locum.

RENAISSANC

Quoique exécutée à Rome, et de quelque tems postérieure à celle de F

édéric IT, elle lui est peutêtre inférieure sous quelques rapports, et on y remarque moins de dignité. Les ornemens royaux indiquent que Charles avait déja recu, aux conditions bien connues, l'investiture de Naples ; les

br:

sont appuyés sur des têtes de lion, ornemens emblématiques de tous les trônes depuis celui

e Salomon (a).

La seconde figure en pied, N° 4, représente l'impératrice reine Elizabeth de Bavière, mère du

une Conradin. Elle est placée à Naples, dans un cloitre du couvent des Carmes, qu'Elisabeth

ota de l'argent apporté pour racheter la vie de son malheureux fils. (à). On la croit du tems même

où s’est passée cette scène cruelle; et le défaut « ‘expression dans l'attitude et sur-tout dans la tête

me le persuaderait assez, si l'agencement de la « raperie et la facilité du travail n'annoncçaient plus

e savoir que l'on n'en avait encore : peut-être a-t-elle été restituée.

La figure immédiatement au-dessous, N° 8, est celle d'Isabelle de France, sœur de Charles

d'Anjou et de S' Louis. Elle était autrefois placée dans l'abbaye de Long

champs, près de Paris, que

cette princesse avait fondée, et où elle mourut en 1269.

On voit, sous le N

la statue de Charles Il, dit le Boiteux, fils de Charles d'Anjou et son suc-

cesseur au trône de Naples (c). Elle ajoute, avec les trois précédentes, aux monumens très peu nome breux du XII siècle que l'on a vus précédemment. L'objet le plus important de cette planche, dans la suite qu'elle nous offre de princes de la maison

d'Anjou , est le N°

qui représente une portion du mausolée du roi Robert, surnommé le Sage,

petit-fils de Charles d'Anjou, et mort en 1343.

Ce mausolée fut érigé à Naples dans l'église du monastère de {

Sanche d'A

aire, que Robert et sa femme

rnificence ex-

on firent construire de 1310 à 1328, et qu'ils fondèrent avec une ma

trème. La partie supérieure du monument, où l’on voit Robert assis et revètu des ornemens TOYAUX,

est d’un faire moins facile, sur-tout dans les draperies, que la partie inférieure, qui le représente

couché et revêtu de l'habit des moines de S' Francois. La réunion, sur le même monument, de deux costumes si différens, forme aujourd'hui pour nous un contraste bizarre; alors elle n'avait rien

d'extraordinaire, et elle annonce

it seulement que le roi Robert, comme tant d'autres souverains avant lui, s'était fait recevoir quelques jours avant sa mort dans l'ordre religieux dont il porte le recs et méme au-delà (d).

costume sur son tombeau : usage qui remonte au tems des empereurs

Le]

Häc me Matheus posait Tuschanus in aulé, Et patriæ et gentis gloria magna suæ; 15 dedit et populo post me jura bona Senator,

Insignis titulis, dotibus atque animi.

ÆAnno domini MOGGGLXXXI. Hi. seméstri.

Mathieu Tuscanus qui fit relever cette statue, suivant l'auteur Della storia Diplomatica de’ senatori di Roma , 1791, » vol. inf, était lui-même sénateur, et digne d'occuper une pareille place par les qua lités qui le distinguaient. Il fut gouverneur de Pérouse, de Bologne et de Faenza.

Paruta, dans sa collection des monnaies de la Sicile, a donné une gravure de ce monument, sans citer le lieu où il se trouve.

(&) Duo Leones stabant juxta manus singulas. liv. 1 des Rois, chap. x

6) L'inscription suivante se trouve, dans le cloître, au-dessus de

cette statue: MaRGARITE AUGUSTE, quæ, Con

dino filio et Friderico Nepoti captivis opitulatim, opibus onusta neapolin festindrat, cum capite plexos reperisset, virili quidem pectore, non lacrymas pro illis, sed profusissima munera ad hoc templum exornandum profundens, ad aram hic maximam humandos curavit; familia Carmelitana ingentibus ab ed divitiis donata, tam pit benemeritæ semper ærumnam ploratura, ac cælestem pro tantis principibus

imperatricem oratura, P. anno domint M.cc. LXIX.

On voit que l'inscription donne à cette princesse le nom de Margue-

site. Quelques historiens ont suivi cette tradition ; d'autres la dés

nent

sous le nom d'Isabelle ou d°

sabeth, fille d'Othon, duc de Bavière,

et ceux-là paraissent être mieux informé

(e) En 1290, Charles IT fonda à Aix en Provence, d'abord sous le sitre de Notre-Dame de Nazareth, puis sous celui de S' Barthélemy, un monastère dle femmes où l'une de ses filles fut élevée. La statue de

ce prince faisait probablement partie de la décoration du portail de

SCULPT

l'église, et elle avait passé de là dans le jardin du couvent, Elle a ét

comprise dans la destruction dont ces dernières années ont frappé tant

de monumens du même genre. Je dois le dessin que j'en donne, à M. Fauris de S' Vincent, amateur fort éclairé des monumens de l'art qui appartiennent à sa province, Il pense que celui-ci était l'ouvrage d'un sculpteur italien ; et dans ce qu'il m'écrit à ce sujet, il observe qu'on appercevoit, sur la robe, des indices qui annonçaient qu'elle avait été peinte et même dorée sur les bandes. Si cette statue est d'un artiste français, elle peut servir, ainsi que celle d'Isabelle, placée sous le N°5, à faire connaître ce qu'était l'Art en France äcette époque, et

à for

er ainsi une sorte de suite aux monumens français gravés sur la planche précédente.

d) Montfaucon, dans sa Paléographie, dit en parlant des empe reurs et des princes grecs, ên usu erat ut in hord mortis monasticum habitum induerent et nomen mutarent, et il en rapporte plusieurs

exemples, pag. 47 et 71, Dans le tom. Il des Monumens de la Mo-

narchie française , il observe que l'empereur Louis le Débonnaire et son fils Louis le Germanique s'étaient fait inscrire parmi les moines de l'abbaye de S' Martin, près de Metz.

Hardouin, roi d'Italie, termina sa vi

en 1015, sous l'habit de moine, dans le Monastère de Fructuaria, diocèse d'Yvrée.

L'usage est encore aujourd'hui à Rome, de se faire enterrer sous l'habit de quelque confrérie

Quant à la dévotion à St François, dont le roi Robert nous fournit ici une preuve, elle Fut très vive dès le XIIF siècle, etelle devint en quelque sorte héréditaire dans la Famille de S' Louis.

Nous voyons ici, N° 8, la sœur de ce prince, Isabelle de France, représentée avec l'habit etle cordon de $! François. Le frère de Robert,

S Louis évêque de Toulouse, auquel

t consacrée une chapelle de

église de S Laurent, à Naples, était religieux de l'ordre deS François.

La femme « nche, est représentée sur la planche XXXI,

vêtue comme le

religieuses de cet ordre, pour lesquelles elle avait fondé

Si l'épitaphe de Robert n'est pas d'une latinité fort élégante, elle a du moins le mérite d'étre concise

et vraie

Le bas-relief N° 9, fait partie d'un monument que l'amour paternel et les regrets des peuples ont

consacré à la mémoire de Charles, due de Calabre, mort en 1398, à l'âge de trente ans. Reconnaissant en lui les heureuses dispositions qui forment les princes vertueux, le roi Robert, son père, se l'était associé, dès sa première jeunesse, dans les principaux soins du gouvernement. I justifia pleinement cette confiance, et déploya, dans l'exercice du pouvoir, un caractère de bonté et un esprit de justice dont Masuccio, sculpteur qui fut chargé de l'exécution de son tombeau, a indiqué assez ingénieusement les effets dans le bas-relief que j'offre ici. Aux pieds du prince recevant les hommages des principaux ordres de l'état, on voit un loup et un agneau qui, sous la protection de son épée, S'abreuvent en méme tems à la méme source.

La médaille d'argent N°2, est une de ces monnaies que les papes, à la suite des soulèvemens contre leur puissance temporelle, si fréquens à Rome depuis le XII siècle, laissérent frapper au

nom du peuple et du sénat romain (4). Celle-ci date de l'époque où Charles 1 d'Anjou, devenu

roi de Naples, accepta pour la seconde fois le titre de sénateur de Rome. Sur la face, une figure dk

femme assise, tenant un globe d'une main et une palme de l'autre, représente Rome; sur le revers, on voit un lion, devise du parti Guelle que suivaient les Romains. La fleur de lis placée au-dessus du lion, et la légende Carolus rex senator urbis, ne laissent pas de doute sur la date et l'occasion de cette médaille. Si elle n'eut pas de cours comme monnaie, on peut « roire qu'elle fut du nombre

de celles qui se distribuaient en pareille circonstance, et « w'on appelait Hissiles.

La pièce N°3, plus proprement médaille, est aussi relative à la dignité st natoriale. Elle est d'or,

et représente sur la face, S'-Pierre, remettant le veællum entre les mains d'un personnage age-

nouillé devant lui; c'est le sénateur de Rome, qui porte encore aujourd'hui parmi ses titres ce ui de Æcelesiæ Romance Fexillifer.

Le médaillon d'argent, ou la monnaie du roi Robert, que l'on voit sous le N°6, est d'une meilleure fabrication que les deux pièces précédentes, et son style se ressent un peu des progrès que

L'Art avait faits. La légende autour de la croix fleurdelisée, exprime Féquité qui caractérisait cet

excellent prince (b).

La réunion sur une méme planche de ces diverses productions de la Sculpture pendant près d'un siècle, à partir du milieu du XI, peut donner quelque idée de ce que cet art dut, tant à Rome qu'à Naples, aux princes de la premiére maison de France-Anjou. Leur dynastie se montra tou-

imer

jours disposée à en encourager les travaux, comme elle s'occupa constamment du soin de re

la culture des sciences et des lettres. Les historiens napolitains lui rendent unanimement justice à

as à cet égard (c).

Nous verrons, dans le Discours sur la Peinture, comment Charles [°° s'unit aux Florentins pour

honorer les premiers essais des talens de Cimabué, et comment le gout pour les beaux-arts qu il

avait puisé chez les Toscans, le suivit dans ses nouveaux états, où il se plut à les favoriser. Son fils Ï ;

srand nombre d'édifices sacrés

Charles IT, marchant sur ses traces, décora la ville de Naples d'un g et profanes. Robert se montra, dans tous les genres, supérieur à ses prédécesseurs : son gout pour les productions de l'Art, son zele pour les bonnes études, et la faveur constante qu'il accorda à tous ceux qui se distinguaient par leurs talens, ajoutèrent encore à l'éclat que ses vertus répandirent sur son

rèene. Il rechercha et connut Dante, et fut constamment le protecteur et Fami des deux autres beaux

un couvent. Pétrarque lui-même, en mourant, disait de S' François Signorelli, intitulé : delle vicende della Coltura nelle due Sieilie 1 d quem sic afficior quasi unus ex ordine illo sim Napoli, 1784, 5 vol. in-8°; et surtout celui de Bérard Dominic a) Muratori, Dissertaziont sopra le Antichità italiane, om.1, sousle tire de Vüte de’ Pittori, Seultori ed Archittetté napoletan part. U, Dissertazione XNXNI, pag. 266. Napoli, 1742, 3 vol. in-f°. Cet auteur, après avoir cité les principau b) On peut voir, sur ces espèces de monnaies, Ducange, Glossa- travaux des arts ordonnés par chacun des rois de la race Angeviné rium ad scriptores med. et inf. latinitatis; Leblanc, Dissertation ajoute: Cominciavano ormai t nostri popoli a goder qualche quietc historique sur les monnaies de Charlemagne; Vergara, Monete del sotto il dominio de’ rè gloriosi Angiovini,.….. Laonde ripiglian

regno di Napoli; Roma, 1715, in-4°; Fioravante, Æntiqui romanor. dosi le ottime discipline, si ripigliarono ancora le nobilissime arti

pontificünr denari, ete.; Rome, 1738, i della Pittura, Seultura, Architetura; e queste à poco à poct

(e) Pour ne citer que le

plus modernes, j'indiquerai l'ouvrage de wideo di nuovo risorgere, tom. I, pag

RENAISSANCE. 65 génies de la littérature italienne, Pétrarque et Boccace, qu'il accueillit à sa cour (a). Il ne négligea rien non plus pour attirer à Naples les plus habiles artistes du tems, les traita avec une distinction et paya leurs travaux avec une libéralité qui excitèrent vivement l'émulation de ses sujets. Il avait

chargé le duc de Calabr

son fils, de lui envoyer de Florence Giotto, qui y jeltait alors les pre-

aniers fondemens de son Ecole, devenue depuis si célèbre. Possesseur de ce maitre, il occupa son

pinceau à décorer l'église de Claire et celle du château dit Castel dell Uovo. I le visitait sou-

vent et prenait plaisir à le voir peindre; il le récompensa magnifiquement. Pour l'Architecture et la

rde comme le restaurateur de

Seulpture, l'artiste qu'il employa le plus fut Masuccio, que l’on r ces deux arts à Naples, et qui du moins en prépara le renouvellement par les nombreux travaux de sa longue carrière, prolongée jusqu’à la fin du XIV: siècle. Indépendamment de beaucoup d’autres

ouy

ges de sculpture, Masuccio à exécuté cinq ou six mausolées de princes et de princesses de la famille royale, et finalement celui du roi Robert, dont ce prince approuva la composition et dirigea méme l'exécution. Ce fut la reine Jeanne, petite-fille de Robert et son successeur sur le trône

de Naples, qui fit achever cette machine immense dont on ne voit ici qu'une parte (b).

On croit que ce fut le même Masuecio qui fit les bas-reliefs de l'urne dans laquelle fut déposé le

corps de la reine Sanche, seconde femme du roi Robert.

Ces bas-relie que je donne sur la planche XXXI, représentent d'un côté Sanche, fondatrice

du monastère de

Croix, recevant les hommages des religieux et des religieuses qu'elle avait

Le)

réunis dans la même enceinte, suivant un usage

dont les exemples ont été très fréquens ; et de

l'autre, cette princesse assise à table au milieu des religieuses dont elle partage le repas et dont

alle porte l'habit. Ces ouvrages, plus simples que les précédens, péchent peut-être aussi par trop de

simplicité: l'ordonnance de la composition, dictée par le sujet même, n'a rien recu du talent de l'artiste de ce que l'expression et la variété des têtes et des attitudes pouvaient offrir d'intérêt. Aiusi, malgré la protection signalée que lui accordaient les souverains que nous venons de citer,

malgré l'importance et la variété des travaux qu'ils l'avaient chargé d'exécuter, l'Art, dans les états

soumis à leur puissance, n’était point encore rétabli sur les anciens principes, et il était loin d'of-

frir la correction et le savoir qui en constituent la beauté,

(a) Le roi Robert se chargea d'être l'examinateur de Pétrarque, sont remplies des témoignages de sa reconnaissance envers le roi Ro-

lorsqu'il fut appelé à Rome pour y recevoir le laurier des poëtes. Ce bert; il lui dédia, après sa mort, un poëme dont il lui avait annoncé

prince ne pouvant aller lui poser la couronne sur la tête, ce qu'il au loffrande lorsqu'il se trouvait encore à sa cour. Ce poëte, quoi qu'en

rait fait, ditl, sans croire dégrader la sienne, lui fit présent d'un de

6 dise Brantôme

pour avoir été l'amant aimé de Marie

fille na-

ses habits royaux, pour qu'il en fût revêtu le jour de la cérémonie. Il servit de Cicerone au même Pétrarque, dans un des voyages que celui-ci fit à Naples, se !

Virgile

d'hommages rendus au talent ne doivent pas étonner de la part d'un

sant un plaisir de lui montrer le tombeau de

il le consultait pour ses études et ses travaux littéraires. Tant

prince qui disait des lettres: Multd dulciores mühé quam regnum , et si alterutro carendum sit, æquanimius me diademate quam literis

cariturum; Mémoires de Pétrarque, pag. 446. Les lettres de Boccace

turelle de Robe

pour laquelle on sait qu'il composa le Filocopo et la Fiammetta.

B) C'est dans ce genre de monumens que

» sculpteurs napolitains, depuis Masuccio, ont donné le plus de preuves d'une imagination

féconde et d'une habile exécution

surtout pendant le cours du XVE siècle, Parmi eux, Jean Merliano de Nola et Jérôme Santa Croce méritent principalement d'être distingués par ceux qui se chargeront

d'écrire l'histoire particulière de l'Art, dans l'École napolitaine