XIV: siècle

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A la tête de ceux qui contribuérent à donner à la Sculpture une impulsion nouvelle, on doit,

sans contredit, placer André de Pise. A l'école de Nicolas dont il a pu dans sa première jeunesse recevoir quelques lecons, mais certainement à celle de son fils Jean, qu'il servit d'abord comme compagnon, et dont il fut ensuite l'associé, il avait puisé ce goût pour l'antique qui, comme nous l'avons vu, caractérise leurs productions; mais Fimitation qu'il s'en permit fut plus libre, où plutôt, ne prenant que l'esprit des anciens, il se forma un style particulier dans lequel il se montra supérieur à ceux qui l'avaient précédé,

\ppelé à Florence au commencement du XIV° siècle, André y fut d'abord employé à divers ouvrages de sculpture en marbre dont la majeure partie à péri ; heureusement il n'en a pas été de fs

dont il orna Fune des portes du Baptistère: trois sont gravés ici sous les N° 6, 7 et 8. Le premier re-

méme de ceux que, depuis, il exécuta en bronze. Parmi ceux-ci, on distingue sur-tout les bas-reli

présente la figure allégorique de l'Espérance; le second, S'Jean déposé dans le tombeau; le troisième, le baptéme de Jésus-Christ. L'ensemble de cet ouvrage, le plus capital de ceux d'André, atteste les progres que fit entre ses mains la sculpture en bronze, partie intéressante de la statuaire qui, depuis le XIT siècle, n'avait pas cessé d'être cultivée à Pise avec plus de succès qu'ailleurs,

Nino et Thomas, fils et élèves d'André, marchérent sur ses traces. On voit d'eux plusieurs pro-

ductions estimables, parmi lesquelles on distingue les deux statues en marbre gravées sous les N°3

elles offrent dans les proportions, dans les attitudes, dans le style et dans le faire des draseries, une fermeté qui leur donne quelque supériorité sur les ouvrages du méme genre faits par l I En I s $ l

Andre. La Vier

ge en pied, N° 3, est le chef-d'œuvre de Nino: il parait en avoir emprunté la pen sée de celle de Jean de Pise, que nous avons donnee, planche XX XIE, N° 103 mais il à surpassé de beaucoup son modèle, sous le rapport de l'exécution, qui est d'un fini si précieux, qu'elle a fait dire à Vasari que « Nino est le premier qui ait réussi à ôter au marbre sa dureté et à lui donner la souplesse de la chair. »

La composition de Giotto, qui représente la création d'Eve, se montre, sous le N° 10, avec unc

sorte d'intérêt naïf qui convient assez au sujet; elle suffit pour justifier ce que nous avons déja

dit de l'influence que ce chef de l'Ecole Florentine exerca sur le renouvellement de FArt

André Orcagna, autre génie extraordinaire dn méme siéele, réunit aussi la pratique des trois arts

, à Florence, atteste son mérite en architecture

du dessin et cultiva même la poésie; la loge de’ Lar et en sculpture. Les N° 1 et 5 offrent deux figures de bas-relief, exécutées par lui ou par ses élèves, pour la décoration de ce portique: on voit au premier coup-d'œil quelles représentent, l'une la Force, l'autre la Foi où la Religion, et que, déja, Orcagna savait traiter convenablement les sujets allégoriques. Mais pour donner une juste idée de l'étendue de son talent, j'aurais desiré pouvou mettre sous les yeux de mes lecteurs le magnifique autel qu'il exécuta, en 1350, pour l'église d'Où

San Michele à Florence

est, sans contredit, le plus capital de ses ou rages, et l'un des plus remarquables de cette époque.

L'Ecole de Sienne, qui s'était déja montrée à-peu-près l'égale des deux précédentes, se fit particulièrement remarquer, à la fin de ce siècle, par les travaux considérables que Jacopo della Quercia exécuta à Bologne, à Lucques, et sur-tout à Sienne, sa patrie, qu'il enrichit de cette belle fontaine qui lui mérita le surnom de Jacopo della Fonte. Les deux bas-reliefs, N° 17 et 12, sont tirés de ce monument: tout endommagés qu'ils sont, ils montrent un progrès sensible dans l’art de disposer les groupes et les figures avec une certaine gräce inconnue jusqu'alors. La planche XXX VIT offrira, sous les N° 13 et 14, une nouvelle preuve de ce mérite, qui peut-être brille plus éminemment encore dans les bas-reliefs que le méme artiste à sculptés pour la facade de S'Pétrone à Bologne

Vers le même tems, mais avec moins de succés, la Sculpture était occupée, à Bologne, à payer un

tribut de reconnaissance aux mânes des savans professeurs, dont les lecons, sur tous les objets des

connissances humaines, ont acquis à cette ville tant de célébrité. Le N° 9, qui représente un de

ces doctes maitres au milieu de ses élèves, fait partie des nombreux mausolées que cette époque

RENOUVELLEMENT. 69 produisit: on peut dire qu’en général ils prouvent moins les progrès de l'Art que le desir louable

d'honorer le mérite.

Nous avons fait connaitre, à l'occasion du mausolée du roi Robert, grav é sur la planche XXX,

Le]

combien ce genre de monumens fut multip ié dans les églises de Naples, pendant le XIV* siècle. Nous en donnons ici quelques uns, sous les N° 13, 14, 15, d'une moindre importance que ceux qui étaient consacrés à la mémoire des rois ou des plus illustres personnages de l’état.

Ce n'était aussi que sur des monumens funèbres que la Sculpture s'exercait à Rome, pendant le

même siècle. Lesol de cette ville, autrefois couvert de tant de chefs-d'œuvre de l'Art grec et romain, n’avail pas encore ouvert son sein aux rec ierches qui depuis ont offert à l'Art moderne un si

and nombre de modèles. Les ouvrages exécutés à Rome sur des sarcophages où sur de simples

tombes, pendant tout le cours du XIV° siécle

, offrent pour la plupart, comme on peut s'en con-

vaincre en jetant les yeux sur la dernière portion de cette planche, si ce m'est le mérite d'une composition intéressante par le nombre et la disposition des figures, du moins celui de la vérité dans

les têtes, de la fidélité dans le costume, et de la simplicité dans les formes et dans l'expression :

telle est la marche que l'Art doit suivre pour son amélioration, lorsqu'après avoir été corrompu par

l'exagération ou dégradé par la barbarie, il revient au naturel.

tran, l’autel PI. XXXVL.

Le monument que présente celte planche, décore, dans la basilique de S' Jean-de-T réservé pour les fonctions papales. Ordonné, vers 1369, par le pape Urbain V, Francais de nais- ne “ a à tre-autelde S'Jean-de-

sance, à qui Rome dut le premier retour du S' Siége dans ses murs, il fut terminé par son succes- Latran, à Rome.

seur immédiat, Grégoire XI, Français aussi; ce que témoignent les armoiries de ce pontife, placées ANS ÈRE dans la partie supérieure. Les trois arts concoururent à l'embellissement de cette imposante fabrique : l'ensemble porte le caractere de l'architecture du tems; la Peinture orna le soubassement de l'étage supérieur de fresques dont nous parlerons ailleurs; et la Sculpture exécuta, aux angles du même soubassement, huit statues de saints et de saintes qui sont gravées ici sous les N°3 et 4. On peut appliquer à ces figures les observations que nous venons de faire sur les objets que présente la planche précédente, et elles servent même à les confirmer: la sage disposition des draperies, la décence et la gravité des attitudes, répondent assez bien à l'idée générale que l'on doit se faire des saints personnages qui sont ici représentés.

Outre les ornemens extérieurs qui décorent le monument que nous venons de présenter, et dont PI. XXXVIL.

Ciselure: bustes de S! Pierre et de S' Paul, deux ouvrages de sculpture, d'un genre inférieur, il est vrai, mais dont l'histoire de l'Art ne doit dansl'églisedeSJean- ; de-Latran, à Rome