PI. CXIX

que d'André Orga

gua, dans l'église de

Santa Maria Novel-

XIV! siè

Ces peintures sont gravées sur la planche CXIX

rapprocher des explications que j'en ai données, les

A travers les singularités que le sujet dut inspirer

tavec quelle clarté, quelle chaleur, il

sans étonnem feu, méme mouvement, en imitant des objets d'ur Cette vie était alors un mérite peu commun, et le ta étendue, ne pouvait pas étre moins rare. L'ouvr

l'intérieur d'une grande chapelle. C'est sous ce dou

, et j'ai eu soin dans la Table des planches, de assages du poëme auxquels elles se rapportent au peintre, quant à l'invention, on ne voit pas

a rendu les actions dépeintes par le poëte : méme

1e nature sinon vraie, du moins vraisemblable

ent d'ordonner une composition d'une immense : dont nous parlons couvre une face entière de

le aspect qu'il convient de le considérer, ainsi

que plusieurs autres du même maitre; c'est en cela qu'Orgagna fit faire un pas de plus à FArt.

H en trouva le moyen dans l'étude approfondie du dessin ; et nous verrons dans le cours de cette

histoire, que, si les Ecoles Toscanes s'élevèrent de progrès en progrès jusqu'au parfait renouvelle-

ment, c’est à cette étude qu'elles en furent redevables.

PI. CXX he CXX,,

Peinture ruthénique,

Je n'ai aucun renseignement soit sur l'auteur, soit sur la date du tableau gravé sur la pl

ni sur le pays où ce tableau a été exécuté.

XIV: siècle, La bizarrerie d’une partie des sujets, leurs formes, leurs attributs, la réunion de plusieurs images

grotesques avec des objets dignes de vénération, lui donnant quelque ressemblance avee celui de la

planche précédente, je Le place immédiatement après. On croit reconnaitre dans celui-ci le jugement dernier, la gloire céleste récompense des élus, et

les tourmens de l'enfer, punition des pécheurs; le tout concu par l'imagination exaltée de quelque

ieux du rit gréco-moscovite ou rhuténique, ainsi que l'indiquent la langue et les caractères des

ptions tracées sur les côtés du tableau, et que je rapporte au bas de l'estampe. Elles occupent

sur s arabes.

original les places que je marque par des chifl Ce tableau est peint en détrempe, sur bois; la moitié supérieure est exécutée sur un fond d'or; il est de la grandeur de l'estampe que j'ai fait calquer sur l'original.

coloris ne manque ni d'une certaine intelligence dans les teintes locales, ni d'harmonie dans

l'effet général.

Le dessin, les draperies, les fabriques, annoncent évidemment une Ecole Grecque; mais l'ensemble est bien supérieur aux peintures des manuscrits grecs auxquels il ressemble. Peut-être doit-

on cette production à quelque peintre grec qui, instruit à l'Ecole de Florence, dans le tems où la

peinture S'appliquait si souvent à reproduire les inventions du Dante, aura appris à rendre avee une sorte de correction, des idées du même genre, sans abandonner entièrement ni les pensées, ni le style propres à sa religion et à son pays.

Ce rapprochement est conforme à ma manière ordinaire de comparer les deux Ecoles.

Pi, EXXI Continuons à voir celles de l'talie s'appliquer de plus en plus à suivre la route ouverte par Giotto,

ceintures à fresque, : : ; FAURE pe res fidèles de la nature dans les formes du corps el dans l'expression des sen-

Le)

pour offrir des ima

de Gérard Starnina ,

dans l'église del Car- timens.

mine, à Florence,

XIV: sièele Les peintures à fresque exécutées par Gérard Starnina, dans l'église del Carmine, à Florence,

nous montrent la continuation de ces utiles efforts. Ce maitre vécut de l'an 1554 à l'an 1403.

Dans un premier tableau, gravé sur la planche 191, N° r, il à représenté S' Jérôme au lit de la mort, donnant à ses disciples réunis autour de lui, ses dernières instructions. Quelques uns sont occupés à recueillir ses paroles par écrit; d'autres, debout, Pécoutant avec une attention respec-

st bien là rendre tout l'in-

tueuse, attachent leurs regards sur lui, et paraissent garder le silence: €’

Le]

térét du sujet.

Des sentimens d'une autre nature animent ces mêmes religieux, dans la peinture gravée sous le

\° 3. Le saint n'est plus; ses disciples lui rendent les derniers devoir

: les regrets de ceux qui l'ap-

RENAISSANCE if prochent de plus près et Ja vénération des autres, se peignent dans leurs attitudes. Ces nuances sont faciles à distinguer. Le peintre nous les a transmises avec une telle vérité, qu'on peut supposer

qu'il n'a fait que rendre quelque scène de ce genre, à laquelle il avait assisté. Les figures des reli-

gieux

gieux semblent étre des portraits, et l'artiste a même introduit dans sa composition le sien propre,

en se plaçant au pied du lit de S' Jérôme. Cette tête est gravée d'après un calque, sous le N°»; on

croit la voir respirer.

Lorsque après tant de siècles l'Art reprenait, à Florence, un nouvel éclat dans l'Ecole de Giotto, Sienne, rivale en tout genre de cette illustre république, avait vu naitre dans son sein un artiste qui coopérait à ces progrès, en s'éloignant, comme le disciple de Cimabué et quelques autres

peintres, ses compatriotes et ses émules, de la manière des maitres grecs.

était Simon Memmi, né vers l'an 1284, et mort en 1344. Contemporain de Giotto, mais un peu

plus jeune, et peut-être son élève, il fut cha

gé en méme temsque lui de divers grands travaux de

peinture , à Florence ét à Rome. Hmitateur de son style, il légala et quelquefois il le surpassa.

Un de ses plus grands ouvrages se voit dans la salle du chapitre du couvent de S' Dominique, à

Santa Maria Novella, à Florence. IL a trait à l'histoire et à la destination de l'ordre des frères précheurs.

La partie gravée sur la planche CXXIT représente S' Dominique et ses compagnons, déployant

leur zèle contre les hérétiques. le grande composition est à fresque: Le coloris n'annonce pas

encore beaucoup de science, et cependant il ne manque pas d'un certain mérite. Simon excella davantage dans la miniature, genre auquel il se livra comme Giotto, avec un succès remarquable pour l'âge où ils florissaient l'un et l'autre

Les images symboliques par lesquelles il a désigné, dans les fresques dont i

dominicains et les hérétiques dont ils repoussaient les erreurs, ces images qui « assez ingénieuses, portent l'empreinte de son siècle: ce sont des loups prêts à dévorerdes brebis, et que des chiens repoussent vigoureusement. Ces chiens sont noirs et blancs, par allusion aux cou leurs de celui qui accompagnait ordinairement S' Dominique, devenues celles du vêtement des religieux de son ordre. Mais l'action des personnages est assez bien indiquée, et la scène à du

mouvement.

La tête en grand, calquée sur l'original, est celle d'une femme à genoux, placée au milieu d'un

groupe d'assistans qui commence le tableau voisin. Il y à dans le contour et dans l'ensemble de

cette tête, de la simplicité et de la vérité (a).

nent sur les deux

On reconnait, dans la totalité de cette composition et dans celles qui l'accompag tutres faces de la mème chapelle, des inventions variées et un dessin facile, nouvelle acquisition de

l'Art, qui commençait à se rétablir.

La planche CXXHI représente un reliquaire d'argent, dont la forme retrace exactement la facade

de lé,

lise cathédrale d'Orviette (b). Il porte la date de 1338, IL est divisé sur ses faces en plusieurs

{&) Nous avons dit dans la Table des planches, au sujet dela plan: pour ne pas dire l'opposition absolue, que lt vénération du peuple che EXXIT,

Laure de Pétrarque, pou

», que cette tête n'étant pas le portrait de la célèbre pour cet objet de piété présente contre des recherches de ce geure,

ait être celui dé là Æiammetta , amie de ne m'en ont permis aucune.

Boccace; mais nous devons ajouter que cette dernière conjecture n'est

guère mieux fondée qué la première; car si l'on rapproche les dâtes, on verra que Boccace n'alla à Naple$, où il connut la Fiammetta,

que vers l'an 1341, année dans laquelle il lui dédia sa Théséide, tan-

dis que, dès l'an 1339, Simon Memmi avait déja exécuté la peinture de $. Maria Novella, d'oùceue tête est tirée. On peut voir à ce sujet iraboschi, Sor. della Lett. itul,; Modena 74.

(6) Je laisse sans doute beaucoup à desirer dans mes observations

89, tom. L, pag: 5

sur le mérite d'une peintureren émail si considérable, et si intéressante

à cause de son ancienneté, puisqu'elle est de 1338. Mais les difficultés,

IL est assez étonnant que le P. Della Valle, océupé comme il l'était de la gloire de l'Ecole de Sienne, n'ait pas songé à lui faire honneur de ses travaux dans la peinture en émail, La mission dontil était chargé par le cardinal évêque d'Orviette, pour lhistoire de cette église, et ses fonctions ecclésiastiques, lui donnaient les moyens d'examiner ätténtivement le reliquaire dont Je parle, et il aurait dû nous en faire con naître le de,

Quant à l'auteur de cette peinture, 1e même écrivaih, dans cette

gré dépérfection

histoire du De tes, à

l'Orvieue, ouvrage plein de notions intéressà

ë de nous le lire connaitre d'hne manière positive; il paraît seu

PI. CXXHH.

Peintures en émail sur nn rehiquaire de la

cathédrale d'Orviette