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renvoyer le lecteur à mon travail sur les Arts à la Cour des Papes, ouvrage dans lequel il trouvera tous les détails nécessaires.

Pendant la première moitié du quinzième siècle, l’intérêt se concentre sur les entreprises grandioses du pape Nicolas V* 1 2; quoique restées à l’état

d’ébauche, elles marquent une conception trop généreuse et trop haute du rôle de l’architecture pour ne pas nous arrêter un instant.

On a vu que Léon- Baptiste Alberti et Bernard Rossellino" furent les maîtres chargés par Nicolas de réaliser ces projets gigantesques.

De tous les monuments romains de la Première Renaissance , le palais de Saint-Marc, ou, comme on l’appelle aujourd’hui, le palais de Venise, est celui qui actuellement encore attire le plus l’attention :

construit au pied du Capitole, sur une vaste

place qu’il domine en-

Essai de reconstitution du projet d’ Alberti et de Rossellino tièrement, il s’impose

pour la basilique du Vatican.

(D'après un dessin de Ferrabosco : Rome, Bibliothèque Barberini.) Autant par sa masse

énorme que par les particularités de son style, par ce caractère de transition si marqué entre les palais-forteresses du moyen âge, dont Florence a si longtemps conservé la tradition, et les habitations si claires, si gaies, si élégantes, si véritablement modernes, inventées par Léon-Baptiste Alberti et par Bernard Rossellino3. Ce

1. Voy., sur ces travaux et sur la part qu’y prit Alberti, l’étude de M. Dehio dans le Repertorium für Kunstwissenschaft, 1880, p. 241, 247, 25p, et ci-dessus, p. 89.

2. O11 a souvent fait honneur des constructions de Bernardo Rossellino à son quasi-homonyme et compatriote Bernardo di Lorenzo. Mais ce système doit être définitivement abandonné. Il résulte de mes recherches dans les Archives romaines que Bernardo di Lorenzo soumissionna en iqôôla construction d’une partie du palais de Venise, mais que le contrat ne fut pas exécuté.

3. Les documents sur l'histoire du palais de Saint-Marc se trouvent dans les Arls à la Cour

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