Archivio storico deW Arte, 1892, p

2. Bibl. : Galichon, Domenico Campagnola, Paris, 1864. — Gronau : Galette des Beaux-Arts, octobre \{

LES B0NIFAZ10.

des esprits mieux trempés. Aux Libérale, aux Falconetto, aux Caroto, aux Girolamo dai Libri, aux Franceseo Moronc et autres (voy. t. II, p. 2g5, 6o5-6o6) fout suite la dynastie des Bonifazio, Brusasorci et surtout le grand Paul Véronèse.

Domenico Riccio, surnommé Brusasorci (1494-1667), brille surtout comme peintre de façades et comme décorateur : son principal titre de gloire est la grande peinture du palais Ridolfi à Vérone, le Couronnement de Charles- Ouint , le Cortège triomphal de Clément Fil et de Charles-Ouint à Bologne,

Anges musiciens, par Bartolommeo Montagna. (Musée du Louvre.)

où le Cicérone relève une composition ingénieuse et vivante, un coloris franc et clair.

Les Bonifazio (l'aîné, né à Vérone, mort vers 1540; le second, né en 1494, mort en 1 553 ; le troisième, né à Venise, travaillait entre 1 555 et 1679) forment un groupe distinct dans l'École vénitienne1. Sans que l'on sache au juste quels liens de parenté les unissaient les uns aux autres, leurs tableaux offrent un grand air de famille et il n'a pas été possible d'établir rigoureusement la part d'un chacun. Des Madones, des Saintes Familles, des Adorations des Mages, des Saintes Cènes, le Festin du Mauvais Riche, tel est le cycle dans

1. Bibl. : Sernagiotto, Discorso sopra il célèbre piitore Bonifacio Veneiia.no. Venise, i883. — Frimmel : Repertorium, 1804, p. 1 et suiv.

lequel ils tournent. Ils y apportent, à des degrés différents, l'habileté de coloristes élevés à l'École de Giorgione et du Titien, et les tendances profanes propres à l'École vénitienne; parfois même ils "tombent déjà dans la banalité.

Le Louvre possède trois tableaux attribués au second des Bonifazio, celui qui mourut à Venise en 1 553 : deux Saintes Familles et une Résurrection de Lazare. On y remarque un coloris brillant, quoique lourd, et la tendance à composer au moyen de tons, non au moyen de lignes. Ce que l'on pourrait appeler la charpente de la composition disparaît de plus en plus; la perspective aérienne, une perspective de sentiment, y remplace la perspective linéaire, si développée chez Paul Véronèse, de même que le paysage s'y substitue aux fonds d'architecture.

Rien n'est moins littéraire que les peintures des Bonifazio : elles peuvent charmer la vue, éveiller des impressions agréables ; elles parlent rarement à l'esprit.

Salière à grotesques. (Fabrique d'Urbino.) Collection Gustave de Rothschild.

Jupiter et Antiope, par le Titien. (Musée du Louvre.;