LA MINIATURE

dans une voie des plus dangereuses : l'imitation de la peinture de chevalet, en même temps qu'elle sacrifie au goût, de jour en jour plus répandu, pour une ornementation mouvementée, bruyante, baroque. Les contours perdent en pureté et en noblesse; le coloris en harmonie. Le passage d'un style à un autre s'accuse dans le Missel, d'ailleurs encore si riche, du cardinal Pompeo Colonna (7 i532), conservé à Rome au palais Sciarra. Si les camées reproduits dans les bordures rappellent encore, par leur précision et leur délicatesse, les traditions d'Attavante, de Monte, de Francesco d'Antonio del Cherico, de nombreux autres motifs antiques — colonnes triomphales , obélisques , télamons, etc., — enlèvent à l'ornementation toute fraîcheur et toute originalité (Curmer, pi. i3, q5i, etc.).

L'enlumineur d'un autre manuscrit (Bibliothèque Barberini, n° 1 25 ; Curmer, pi. 61 bis) va plus loin : s'inspirant des leçons de Michel-Ange, il prodigue dans ses génies nus et les raccourcis et les effets de torse.

Les livres de chœur conservent quelque temps encore l'ornementation traditionnelle (ce qui a pu induire M. Woermann à affirmer que la miniature ne ressentit les atteintes du style nouveau que vers le milieu du xvf siècle '). C'est ainsi que le frère Eustachio (147S-1 555) resta fidèle aux pratiques de l'ancienne École dans son superbe Antiphonaire de la cathédrale de Florence : on ne peut lui reprocher qu'une certaine crudité de coloris.

Le Psautier exécuté en i5q2 pour le pape Paul III (Bibliothèque Nationale, fends latin, n° 8880, ancien supplément latin, n" 702) se distingue par le fini extrême des initiales et des miniatures; mais le dessin manque parfois d'élégance (les génies nus sont trop lourds, les festons et autres ornements trop