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toute la torture et l'agitation que se donne un ambitieux ^. »

Quelle que fût Tindépendanoe du pensionnaire de Dijon et son admiration pour le Vinci , il n'était resté, ni sans relation avec les artistes qui dominaient à Rome, ni étranger à ta révolutioi) qui s'était faîte dans l'art sons rinlhicnce dos iirinnpes et des evmpks du Haphaël Meugs, dv? Pompco Datui)i cl irAngelica Kaufmann. Mengs était venu d'Allemagiiu ai)prendre aux Homaios à goûter l'antique ; il avait eu la prétention do n'unir dans sa peinture, qui comprenait tous les procédés, ia fresque, l'huile, le pastel et la miniature, l'expression de Raphaël « le coloris du Titien et le clair-obscur du Corrège, et, dans l'opinion de ses contemporains, tels que Winckelmann, il avait réussi à surpasser ces maîtres. Batoni, plus fidèle et plus favorisé des Grâces, disait-on, sans avoir moins de considr-ralion |)onr rantirpio cl p uir Uaphaël, était regarde comme ie n stauraietn* de l'école romaine. Angelica Kaufinann avait suivi les mêmes tendances avec des moyens plus faibles, mais qui n'en étaient que plus agréables et plus populaires alors qu'elles étaient servies par l'ascendant d'une femme jeune et belle. Il y a évidemment, entre ces artistes et Prud'hon, des rapports généraux de poétique, même recherche de la grâce et du sentiment dans l'anticpie, de la pureté et de la couleur dans (juelques maiires de |)ré(lilection ; mais ils n'empêchèrent pas notre peintre, aprës (pi'il se fut n ircmpé en France, de trouver sa voie et de devemr un maître d'une autre force et d'une complète originalité, il fut lié aussi avec Canova. M. Voiart raconte que Ganova fit de vains efforts pour le retenir en Italie, qu'il voulut lui payer ses ouvrages et les exposer dans son atelier pour les faire connaître*. Prud'hon n'a parlé dans ses lettres que des morceaux antiques qu'il avait vus dans l'atelier de