étudiants

Décadence de la langue latine.

Prospérité de la poésie populaire en langue vulgaire.

Formation de cette langue. La langue d'oïl et la langue d'oc.

Les chansons de geste, poésie du Nord, œuvre des trouvères.

Les chansons d'amour, poésie du Midi, (cuvre des troubadours^

ments, ni églises réservés à Tuniversité. Bientôt des âmes charitables fondèrent des collèges pour abriter les maîtres et les élèves. Robert de Sorbon, chapelain de Saint-Louis, acheta, en 1257, ^^^ maison rue Goupe-Gueuîe, et en fit cadeau à la faculté de théologie qu'on appela désormais la Sorbonne, Mais, dans les collèges ou dans les hospices, les étudiants n'étaient que logés. On leur concéda bientôt une foule de bourses pour se nourrir. Il y eut ainsi à Paris plus d'étudiants que dans n'importe quelle université. On en compta de quinze à vingt mille,

6. Littérature en langue vulgaire. Trouvères et troubadours. — Le souci de la forme et de la pureté du langage préoccupait si peu les scolastiques, que la bonne littérature latine disparut presque complètement au xme siècle. On ne se servit plus, dans les écoles, que d'un latin corrompu. En revanche, on vit fleurir à la même époque, en France surtout, une abondante littérature populaire en langue vulgaire. Le latin du peuple, longtemps parlé en Gaule par les populations gallo-romaines, s'était peu à peu transformé en un idiome nouveau, la langue romane. Au nord du massif central, on parlait le dialecte d'of/, au sud le dialecte d'oc, plus proche parent du latin que son voisin du Nord (i).

Ghacun de ces dialectes eut sa poésie particulière. Les chansons de geste^ expression vigoureuse de l'esprit militaire et chevaleresque, furent écrites dans là langue des trouvères du Nord, et les chansons d'amour, les poésies légères des troubadours, furent composées dans la langue plus riche et plus joyeuse du Midi. Les plus célèbres de ces

(1) Outre cette division générale en deux grands dialectes, il faut remarquer que chaque région du Nord ou du Midi avait des formes ile bngage propres. Le picard, par exemple, différait notablement du français. Mais la suprématie politique de l'Ile-de-France amena peu à ppu aussi la suprématie de son dialecte, le français. — Le dialecte le plus pur de la langue d'oc était parlé dans la région d'Avignon.

gais inventeurs, ou troubadours de la Provence et de l'Aquitaine, furent Bernard de Ventadour, Bertrand de Borri^ l'ami du roi Richard, troubadour lui-même, et Guillaume d* Aquitaine,

Les premiers trouvères furent sans doute ces humbles jongleurs f qui allaient de château en château célébrer les actions historiques des héros de ce temps en s'accompagnant de la vielle. Le xiiie siècle, qui réunit leurs chants et les fit connaître, les altéra aussi, souvent au point de les rendre souvent méconnaissables.

Ces chansons de geste, ainsi transformées, forment trois grands cycles, ou trois groupes de sujets bien différents.

Les poèmes carolingiens racontent les exploits de Charlemagne ou de ses pères en Saxe (chanson des Saisnes), en Bretagne (Aiquin)^ en Italie {Desier, Fierabras), en Espagne (Roland)^ ou bien les luttes de ses successeurs contre les pirates normands [le roi Louis), ou contre les seigneurs féodaux révoltés en Bourgogne (Girard de Roussillon), en Vermandois (Raoul de Cambrai), en Lorraine (Garin de Loherain), l'Anjou (Gaidon).

Le cycle païen embrasse toutes les chansons de pure imagination qui ont pour héros les grands hommes de Tantiquité : Alexandre, Jules César, ou même la guerre de Troie.

Enfin à l'imitation des musiciens bretons, les trouvères de France et surtout Chrestien de Troyes, le poète de Marie de Champagne, la fille de Louis VII, composèrent les chansons des Bretons, les exploits du héros Arthur et des douze chevaliers de la Table ronde à la recherche du Saint-Graal, la précieuse coupe où Joseph d'Arimathie avait recueilli le sang du Christ sur le Calvaire.

C'était la littérature des chevaliers. Le peuple eut aussi la sienne, dans une foule de récits ]oyeuji; lais, jeux, congés, œuvre de joyeux jongleurs comme Rutebeuf, ou Jean Bodel d^Arras, de contes, de fabliaux spirituels et mor-

Les troubadoirrs.

Les jongleurs.

L'œuvre des jongleurs déâgurée au xiii« siècle.

Le cycle des poèmes carolingiens.

Le cycle des poèmes païens ou alexandrins.

Le cycle breton.

Les poèmes populaires, les fabliaux et les romans.

HISTOIRE DE L EUROPE ET DE LA FRANCE

Juscju'au XI* siècle, l'histoire est écrite en latin«

Les moines de Saint-Denis rédigent les grandes chroniques, histoire officielle des rois de France, de Louis VI à Louîs IX.

Les premières chroniques en langue vulgaire datent du temps des croisades.

Geoffroi de Villehardouin (1160 à 1213).

Joinville (1224 à 1317)-

dants ; ou de longs romans satiriques, Roman de la Rose (i). Roman de Renart (2).

7. L'histoire en langue vulgaire. — Jusqu'au xp siècle, l'histoire n'avait été écrite que dans les abbayes, et par des clercs qui se servaient uniquement de la langue latine. Les moines de Saint^Denis furent aussi les historiens officiels des rois de France depuis Louis VI jusqu'à saint Louis. Suger écrivit les vies de Louis VI et de Louis VII ; Rigord et Guillaume le Breton^ celles de Philippe-Auguste et de Louis VIII; Guillaume de Nangis, celle de saint Louis.

Mais le grand mouvement des croisades fit naître, chez ceux qui en avaient été les témoins, le désir bien naturel de raconter à leur retour les péripéties de leurs voyages. Les premières chroniques en langue populaire et les premières œuvres écrites dans la prose française furent ainsi des récits des croisades, Geoffroy de Villehardouin^ maréchal de Champagne (ii6o-i2i3), raconta la quatrième croisade dont il avait été un des acteurs les plus en vue, depuis la négociation conclue entre Venise et les croisés jusqu'à la prise de Constantinople. Son récit est simple et très naturel. Il est moins intéressant, moins agréable que celui du sire de Joinville {1224-13 l'y), sénéchal de Champagne, l'ami et l'historien du roi saint Louis. C'est bien longtemps après la mort de son maître, à un âge fort avancé, que le bon chevalier écrivit son histoire, à la prière de Jeanne de Champagne, l'épouse de Philippe le Bel. Sa mémoire n'est pas

(i) Le Roman de la Rose comprend deux parties : la première, œuvre de Guillaume de Lorris, écrite en 1237, est toute poétique et traite de l'art d'aimer^ la seconde, rédigée par Jean de Meungen 1287, est une satire de la société du xiii* siècle.

(2) Renart ou Renard est le nom que porte le héros du roman, lequel est l'animal jusque-là appelé Goupil ou Vulpes en latin. Le succès du poème fut si grand que ce nom propre servit désormais à désigner ces animaux.

VINGT-HDITIEME LEÇON

toujours fidèle, son plan n*est pas toujours nettement tracé. Mais les épisodes touchants sur la vie de saint Louis, surtout pendant la septième croisade, les entretiens de l'auteur avec le roi font du livre de Joinville Touvrage le plus aimable que nous ait légué le moyen âge.

8. Renaissance dans Fart. ~ Aux environs de l'an ioo3, dit Raoul Glaber^ dans tout l'univers, mais surtout en Italie et en Gaule, on se mit à reconstruire les églises, bien que pour la plupart ce ne fût point nécessaire; mais c'était à qui, entre les populations chrétiennes, aurait les plus beaux édifices. Les fidèles rebâtissaient, en les améliorant, non pas seulement les basiliques épiscopales et les monastères, mais même les petits oratoires. » La renaissance des arts eut donc lieu au XI^ siècle, après les malheurs du xe, après les terreurs de l'an 1000. Elle coïncide avec la renaissance littéraire et commerciale, avec le mouvement des communes, c'est-à-dire avec tous les grands progrès de la société chrétienne à cette époque.

Les églises qu'on démolissait étaient les vieilles basiliques romaines formées d'une nef avec le transept, c'est-à-dire les deux bras qui leur donnaient la forme de croix, le toit et les combles en bois, une crypte par-dessous, un clocher par-dessus, non pour y placer les cloches, mais pour y loger les guetteurs.

Les nouveaux architectes étaient des moines, surtout des moines de Cluny. Leurs modèles étaient certainement les édifices d'Orient, et en particulier l'église du Saint-Sépulcre et l'église Sainte-Sophie. Ils avaient aussi sous leurs yeux, en Italie surtout, et dans le Sud de la France, les monuments antiques respectés par les invasions et les guerres féodales. C'est là que fleurit d'abord l'art nouveau dans l'architecture. On l'appela Vart roman.

9. Nouvelle architecture. Eglise romane. — Tous les procédés employés par les nouveaux architectes, tous ceux qui sont d'ailleurs la marque distinctive des édifices

Vigoureuse renaissance de l'art au xi*^ siècle; témoignage de Raoul Glaber.

Les églises avant l'époque de l'art roman. Les anciennes basiliques.

Nouveaux a r c h i tectes, les moines.

Nouveaux modèles, les byzantins.

Marques distinctivesdes constructions

HISTOIRE DE L EUROPE ET DE LA FRANCE

Les voûtes en pierre, en berceau, à arêtes, en coupoles.

Epaisseur des murs et des piliers.

Etroitesse des fenêtres.

Sculptures des portes et des chapiteaux.

L'école provençale.

L'école toulousaine.

L'école d'Auvergne.

L'école bourguignonne.

L'école normande.

romans y ont évidemment pour but de rendre les monuments, les églises surtout, plus majestueux et plus solides.

Ils renoncent ainsi à la toiture en bois, ils la remplacent partout par la voûte, soit la voûte en berceau, connue les Romains dès la plus haute antiquité, soit la voûte à arêtes, plus légère, puisque la poussée s'y trouve exclusivement dirigée sur les arêtes, soit la coupole, comme au Saint- Sépulcre et à Sainte-Sophie. Afin de supporter les voûtes, on fait des murs et des piliers plus épais; on les soutient au-dehors par des contreforts en maçonnerie adossés à Téglise. Les nefs sont plus hautes mais plus étroites, les fenêtres plus resserrées. De cette sorte, tout contribue à la solidité du bâtiment. *

Les sculpteurs se chargent de couvrir les tympans des grandes portes et les chapiteaux des piliers d'une foule de figures, souvent raides ei maladroites encore, si on les considère une à une, mais d'un effet admirable si on en considère l'ensemble.

Si toutes les constructions romanes ont les caractères communs, leur aspect varie cependant suivant les régions. En France seulement, on a pu rattacher les belles églises romanes à quatre ou cinq écoles distinctes. L'école provençale, avec ses voûtes en berceau et ses sculptures soignées, semble héritière de l'art romain. Elle a construit Saint' Trophyme d'Arles et Saint-Gilles. L'école toulousaine du xiie siècle se rattache à elle, mais elle donne des édifices plus grands et plus hardis, comme Saint-Sernin, Tune des plus vastes églises romanes, toute construite en briques. Celle à! Auvergne rappelle davantage le style byzantin; elle recherche la diversité des couleurs dans les matériaux, les chapelles latérales, etc.; la cathédrale du Puy^ Notre- Dame du Port, à Clermont, lui appartiennent. Les maîtres bourguignons sont hardis et aidés par des sculpteurs originaux, comme on le voit aux portails de Vé^elay, kAutun, etc. Enfin l'école normande est la moins ornée et la plus

régulière. L'abbaj^e aux Hommes et Vabbaye aux Dames de Caen (Saint-Etienne et la Trinité), élevées par Guillaume le Conquérant et sa femme Mathilde, peuvent être considérées comme ses chefs-d'œuvre.

L'architecture ogivale. Les églises gothiques. — Dans la première moitié du xiie siècle, les maîtres-maçons de V Ile-de-France^ en particulier ceux du Parisis et du Vexin, inventèrent quelques procédés qui transformèrent rapidement l'architecture.

D'une part, ils appuyèrent les arêtes de leur voûte sur des cerceaux en pierre, qui, après s'être croisés au milieu de la nef, retombaient seulement sur quatre piliers correspondant aux quatre extrémités des cerceaux.

D'autre part, afin de soutenir ces piliers et de les empêcher de s'écrouler, puisqu'ils soutiennent toute la voûte, ils leur appliquèrent d'immenses arcs-boutants ïongTacieuTi, placés eux-mêmes sur des contreforts. La nef tout entière se trouve ainsi portée par des arcs extérieurs. Dès lors, les murs épais devenant inutiles, on les remplaça entre les piliers par de larges fenêtres^ non plus à plein cintre, mais à trois points. L'église fut ainsi toute à jour.

C'est celte forme de fenêtres et de portes que nous appelons ogives. Mais, au moyen âge, on réservait ce nom aux cerceaux des voûtes, c'est-à-dire à la marque tout à fait distinctive de la nouvelle architecture,

' Au xvie siècle, les Italiens, pleins de mépris pour le style ogival, lui donnèrent le nom de gothique, ce qui signifiait pour eux barbare. Ce nom impropre est resté à Vart ogival et français.

Il atteignit son apogée au xiiie siècle. C'est de cette époque que datent les plus belles cathédrales ; Notre-Dame de Paris commencée dès ii63, Notre-Dame d'Amiens, la plus vaste de France, avec 143 mètres de longueur, celle de Reims dont la façade est postérieure, celle de Beauvais malheureusement inachevée, mais dont la voûte s'élève à 47 mètres

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Le nom de sljlc ffothîque date du xvi* siâclc. ImpmpriÉtÉdt?

ce tcrmET,

Les cathédmiea gothique b de Fmntc.

HISTOIRE DE l'eUROPE ET DE LA FRANCE

Les églises ogWaies sont les monuments caractéristiques de l'esprit du moyen âge.

L'architecture militaire.

Les châteaux d u xiii* siècle.

Les enceintes des villes

Les hôtels de ville et les beffrois.

au-dessus du parvis, la Sainte^Chapelle^ véritable châsse de pierre, élevée de 1245 à 1248 par Pierre deMontereau,pour recevoir les reliques de la Passion.

De France, l'architeciure gothique gagne rapidement l'étranger, surtout les pays du nord, où elle éleva de nombreux chefs-d'œuvre.

11. Architecture civile.— La société du moyen âge a consacré tout son génie> tous ses efforts, toute sa richesse à élever ses églises. Ses grands monuments religieux sont les témoins durables de sa Joi chrétienne. Ses architectes, ses sculpteurs, ses peintres, ses assembleurs de vitraux ont tous travaillé à embellir les cathédrales sous la direction des maîtres des œuvres vives. En dehors des édifices consacrés au culte, les xii© et xin© siècles ont vu aussi s'élever de beaux édifices militaires, de nouveaux châteaux forts et de beaux édifices civils et municipaux, les hôtels de ville. On connaît déjà l'origine, le système de défense et l'aménagement des châteaux du moyen âge. Les plus htsMiL^Château- Gaillard, Coucy, le Louvre de Philippe-Auguste, et les plus belles enceintes celles de Carcassonne^ d'Aigues-Mortes, datent de ce temps.

C'est dans les villes du Nord, et en particulier en Flandre, où la vie des communes fut si active, que s'élevèrent les beffrois les plus gracieux et les hôtels de ville les plus grandioses, ceux de Bruxelles, de Louvain, de Bruges, etc.