TOME I

- 43i tères, monte une presse et imprime les OEuvres de Virgile avec les commentaires de Servius, in -fol. Il faut l'entendre s'exprimer lui-même dans son naïf enthousiasme : « A Flo- « renée, le 7 des ides de novembre 1471, Bernard Cennini, « excellent orfèvre, de l'aveu de tout le monde, et Domi- « nique, son fils, jeune homme d'un talent singulier, ayant c( d'at)ord taillé leurs poinçons, ensuite fondu leurs caractères, « ont imprimé ce livre, qui est leur premier ouvrage. Pierre « Cennini, autre fils de Bernard, a mis tous ses soins à le « corriger. Comme vous le voyez, rien n'est difficile aux « génies florentins. Florentinis ingeniis nil arduum. » L'on-" vrage fut achevé le 5 octobre 1472.

Suivant Meerman et Dominique Maphi, les Cennini, avant même la publication du Virgile, auraient imprimé un Doc^ trinal d'Alexandre de Ville-Dieu et une Vie de sainte Catherine de Sienne.

En 1488, Démétrius Chalcondyle et Démétrîus de Crète publient la première édition grecque des OEuvres d'Homère, en 2 vol. in-fol. , imprimée par Bernard Nerli et son frère. L'ouvrage est dédié à Pierre de Médicis.

Un autre imprimeur florentin, François-Laurent de Alopa, imprime en lettres capitales grecques la première édition de V Anthologie de Planude (1494), celle de VArgonautique d'Apollonius de Rhodes, et quelques autres.

Dans le même temps, une grande célébrité typographique surgissait à Florence , sous la protection des Médicis. Les Juntes (Giunta), qui avaient aussi des établissements à Lyon, à Rome, à Venise, se placent au premier rang des imprimeurs de cette époque. Rivaux et même contrefacteurs des Aide, ils ne les égalent pas ; leurs éditions, bien que très-estimées, n'ont pas la beauté de celles de leurs compétiteurs. Le mariage

d'Aide le jeune avec une Giunta change la rivalité en association.

Naples. Un prêtre de Strasbourg, Sixte Riessinger, porte l'imprimerie à Naples, et publie dans cette ville, en 1471, les Epîtres choisies de Cicéron, in-4<», et des Leçons de Bartholi de Saxo-Ferrato sur le Code Justinien, in- fol. Le roi Ferdinand, pour le retenir dans ses États, lui offre de riches abbayes et même des évêchés ; mais le savant et modeste typographe, satisfait d'avoir accompli une œuvre utile, remercie respectueusement le monarque et retourne dans sa patrie.

Bientôt l'imprimerie est introduite en Sicile : Messine a des presses en 1473, Palerme, en 1477.

Suivant J.-B. de Rossi(l), la première impression hébraïque fut faite par des juifs en 1475, à Reggio de Calabre dans le royaume de Naples : c'est un commentaire du rabbin Jarchi sur le Pentateuque. La même année un typographe juif, Mescullam, surnommé Kozi, imprimait à Pieve di Sacco, près Pa^ doue, un livre hébreu, Arba turim (les quatre ordres), du rabbin Jacob ben Ascher.

Cependant Buxtorf, dans sa BiUiotheca rabbiîiica, dit que Joseph Scaliger possédait une Grammaire hébraïque de Moïse Kimchi, intitulée Mahalac scevile haddaath (Introduction aux sentiers delà science), qui avait été imprimée en Sicile, vers 1461. Ce ne pourrait être qu'une impression xylographique, comme celle des premiers Donats; car, en 1461, la typographie proprement dite était encore concentrée dans Mayence.

Corneille Beughen {Incunabuîa typographiœ) parle d'une édition d'un livre hébreu, la Lumière des peuples^ du rabbin Obadia Sephorno, imprimée à Bologne en 1471.

(l) Annales hebrceo-typographici , Parme, 1793-99.

Quoi qu'il en soit, il paraît que les enfants d'Israël appliquèrent promptement à leur langue l'art de l'imprimerie inventé par les chrétiens. On cite des impressions hébraïques exécutées par des juifs à Mantoue, 1476; à Ferrare, 1477; a Lisbonne, 1489 ; en Turquie, 1493, etc. Plus tard, les typographes chrétiens imprimèrent aussi des livres en hébreu; Daniel Bomberg, établi à Venise, est le premier qui en ait mis sous presse dès 1511.

Padoue. La première impression connue faite à Padoue est le Libellas ad Flammettam de Boccace, imprimé par Barth. de Valdezoccho et Martin de Sept-Arbres , en 1472. Pierre Maufer, natif de Rouen, n'est donc pas le premier imprimeur de Padoue , comme le dit Gabriel Naudé , mais c'est un des plus anciens typographes de cette ville; car, en 1474, il y imprimait le livre de la Physionomie, d'Abano. Il alla ensuite s'établir à Vérone, où l'imprimerie était exercée dès 1472.

Dans le xviii» siècle, deux frères, Jean-Antoine et Gaétan Volpi, savants littérateurs et libraires, s'associèrent avec Joseph Comino , habile imprimeur , et fondèrent un établissement connu sous le nom de libreria ou tipografia Volpi- Cominiana, d'où sortirent de belles et nombreuses éditions.

Parme. Un Français, Etienne Coral, venu de Lyon, introduit la typographie à Parme , où il imprime , en 1473, VAchilléide de Stace.

A la tin du siècle dernier et au commencement de celui-ci, l'imprimerie parmesane brilla d'un vif éclat , grâce aux travaux du célèbre Bodoni, surnommé le Didot de l'Italie, et qui s'est fait une réputation européenne par ses belles impressions grecques, latines, italiennes, françaises.

Fils d'un imprimeur de Saluées, en Piémont, il travailla d'abord dans l'imprimerie de la Propagande, à Rome, et fut

appelé, en 1768, par le duc de Parme, pour diriger celle que ce prince voulait établir dans sa capitale. Bodoni monta aussi dans cette ville une typographie polyglotte : il grava et fondit un grand nombre de caractères étrangers, et publia quelques opuscules imprimés à la fois en vingt et vingt-cinq langues, avec les caractères propres de chacune d'elles. En 1799, il fit présent à l'imprimerie nationale de Paris de caractères phénir ciens et palmyréniens. En 1806, il imprima VOraison dominicale en cent cinquante-cinq langues, avec des caractères latins et exotiques. Le prince Eugène Beauharnais, alors vice-roi d'Italie , acheta presque tous les exemplaires de cette édition , qui lui est dédiée, et en lit des cadeaux. Cette même année, Bodoni obtint lamédaille d'or à l'exposition des produits del'industriequieutlieuàParis. On lit dans le rapport du jury, rédigé par Costaz : « M. Bodoni, de Parme, est un des liommes qui ont le plus contribué aux progrès que la typographie a faits dans le dix-huitième siècle et de notre temps. Il réunit plusieurs talents ordinairement séparés, et pour chacun desquels il mériterait la distinction du premier ordre

Il est à remarquer, à l'honneur de M. Bodoni, qu'il a exécuté tous ses travaux dans un pays où il était seul , abandonné à ses propres moyens, et où la typographie était, avant lui, plus négligée que dans aucun pays de l'Europe. »

Les voyageurs s'empressaient de visiter ses ateliers ; les souverains , les princes lui donnaient souvent des témoignages de leur estime : il fut décoré de plusieurs ordres, et obtint la protection particulière de la sœur de Napoléon, Élisa Bacciochi , princesse de Lucques et de Piombino, à laquelle il dédia, par reconnaissance, plusieurs des livres qu'il imprima.

Parmi les belles éditions sorties des presses de Bodoni ,

on distingue V Horace, 1791; le Virgile (1), 1793; la Gerusalemme liberata, 1794, édition de luxe; V Iliade en grec, dédiée à l'empereur Napoléon , 1808 , 3 volumes , format in-folio , comme les ouvrages précédents.

Deux exemplaires de VJliade ont été tirés sur vélin : l'un , pour Napoléon , se conserve à la Bibliothèque impériale de Paris , l'autre appartenait au prince Eugène Beauliarnais. Lamberti, qui avait revu le texte et corrigé les épreuves avec Morelli, reçut de l'empereur une gratitication de dix mille francs.

Bodoni avait entrepris, sous les auspices de Joachim Murât, alors roi de Naples, une collection de classiques français dans le même format in-folio, dont il ne publia que le Télémaque; mais après sa mort, arrivée en 1813, sa veuve prit la gestion de son imprimerie , termina l'impression du Racine , et fit paraître les Fables de La Fontaine et le Boileau.

En 1818, elle publia, en deux volumes in-quarto, le spécimen des divers caractères de Bodoni : c'est la plus riche collection qui ait jamais paru. Cet illustre typographe fut aidé dans ses travaux de gravure par les frères Amoretti.

m. FRANCE (1470). Paris est la première ville de France où l'imprimerie fut introduite. Géring, Crantz et Friburger, typographes allemands, appelés dans cette capitale par les docteurs Lapierre et Fichet, établirent leurs presses dans les

(1) Voici comment M. Renouard (Catalogue de la bibliothèque d'un amateur) s'exprime sur le Virgile de Bodoni : « L'édition est vraiment magnifique. Il est fâcheux que de si élégantes pages, reproduisant des chefs-d'œuvre, et dont chacune mériterait presque d'être encadrée comme une belle estampe, soient trop peu correctes. » En effet, on a signalé dans cet ouvrage trente-sept fautes, dont Bodoni s'est excusé en les rejetant sur des ouvriers infidèles, qui avaient fait, dit-il, un tirage clandestin.

bâtiments de la Sorbonne, et commencèrent à imprimer en

Les chapitres précédents ont fait connaître les débuts de l'art typographique à Paris, et l'histoire générale de l'imprimerie en France, depuis son introduction dans notre pays jusqu'au temps actuel. Nous avons rappelé les encouragements qu'elle y reçut, les persécutions qu'elle y souffrit, les dispositions réglementaires et législatives qui l'ont successivement régie , ses progrès , ses phases de prospérité ou d'infortune.

Il nous reste maintenant à parler de sa propagation dans les principales villes de France.

Lyon {Lugdunum) (1). Cette ville, fondée par les Romains lorsqu'ils eurent conquis les Gaules, devint bientôt florissante. Les lettres y étaient cultivées avec succès, et l'on y exerçait le commerce des livres, comme le témoigne Pline le jeune : « Je ne savais pas, écrivait-il à Germanicus, qu'il y eût des « libraires à Lyon, et je suis fort heureux d'apprendre qu'on « y vend mes petits livres. »

C'est la première ville, après Paris, où l'art typographique fut pratiqué. L'honneur de l'y avoir introduit appartient à Barthélemi Buyer, citoyen de Lyon. Il y fit imprimer à ses frais, en 4473, par Guillaume Régis ou Le Roi, le Compendium brève du cardinal Lothaire, depuis pape sous le nom d'Innocent III , première impression avec date exécutée dans cette ville,

Barthélemi Buyer ne se borna pas à protéger la typographie naissante; il paraît qu'il avait chez lui une imprimerie où il

(1) C'est aussi le nom latin de la ville de Leyde en Hollande; mais on dit Lugdunum Batavorum pour la distinguer de Lyon en France.

employait des ouvriers dont il dirigeait les travaux. A ce titre, il mérite la qualification d'imprimeur, que d'ailleurs il a prise dans la souscription de plusieurs livres qu'il a publiés, et où son nom figure seul (1).

Bientôt de nouveaux typographes, Jean Dupré, Jean Fabri, Michelet Topie, Jacques Heremberk, Jean de Vingle, Mathieu Husz, Jean Cleyn et beaucoup d'autres s'établirent à Lyon.

Jean Trechsel en particulier se distingua par ses belles et nombreuses éditions. Il avait pour correcteur Josse Bade, qui devint son gendre et alla plus tard se fixer à Paris (2).

Jean Trechsel laissa deux fils , Gaspard et Melchiôr. C'est chez eux que fut imprimée, en 1542, aux frais de Hugues de la Porte, libraire, une édition de la Bible, traduite en latin par Sanctès Pagnin , édition censurée à cause des notes qu'y avait insérées Michel Servet (3).

Dès l'origine, les impressions exécutées à Lyon méritèrent l'estime des savants pour leur correction soignée. Bobert Gaguin (4), professeur de l'université, très -mécontent des fautes multipliées que contenait la première édition de son Histoire de France y imprimée à Paris, en fit faire aussitôt une seconde édition à Lyon.

(1) Voyez le Manuel du libraire, tome III, page 404, 4^ édition.

(2) Voyez ci-dessus , chapitre III , page 103.

(3) Cet hérésiarque qui, pour se déguiser, prenait le nom de Villahovanus, parce qu'il était né à Villanova, en Espagne, avait exercé pendant quelque temps la profession de correcteur dans l'imprimerie de Jean et François Frelloh frères à Lyon, après avoir été médecin. Il fit imprimer dans cette ville, ainsi qu'à Vienne en Dauphiné, des ouvrages contre la Trinité. Arrêté à Genève, par ordre de Calvin, il y fut brûlé en 1553.

(4) Robert Gaguin avait étudié sous le docteur Guillaume Pichet, qui, avec le docteur Lapierre, fut un des promoteurs de l'établissement de l'imprimerie à Paris, en y appelant Géring et ses deux associés.

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Antoine Koburger, qui occupait vingt-quatre presses à Nuremberg , et recourait encore quelquefois à celles de ses confrères, fit imprimer plusieurs ouvrages à Lyon par Jean Cleyn et Jacques Saccon.

On reproche néanmoins aux anciens imprimeurs de Lyon d'avoir conservé longtemps le caractère gothique. Aide Manuce se plaint aussi des nombreuses contrefaçons qu'on y faisait de ses éditions, in-octavo et en italique, des auteurs latins.

C'est à Lyon que parurent les premiers livres de Rabelais : d'abord les grandes et inestimables Cronicques du grant et énorme géant Gargantua, 1532, sans nom d'imprimeur, facétie attribuée à Rabelais lui-même et qui fut le prélude de son livre intitulé Gargantua, Lyon, 1535, chez François Juste; le Pantagruel avait déjà été publié par le même en 1532 et 1533. Les ouvrages de Rabelais furent ensuite imprimés à Paris, dans beaucoup d'autres villes de France et des pays étrangers.

D'anciennes et nombreuses éditions des œuvres de Clément Marot ont aussi été imprimées à Lyon, par Juste, Dolet, Gryphe, de Tournes, Roville, Barbou, etc.

Dans le xvi« siècle, les Gryphe, originaires d'Allemagne, donnèrent un nouvel éclat à l'imprimerie lyonnaise. Sébastien Gryphe et son frère aîné, François, étaient probablement fils d'un imprimeur de Reutlingen, nommé Michel Greyff, Greffen ou Gryff, nom qu'ils avaient latinisé en signant Gryphius, qu'on a traduit en français par Gryphe. Ils avaient pris pour marque typographique un griffon, avec différents accessoires. Sébastien y ajoutait cette devise : Virtute duce, comité Fortuna (que la vertu soit notre guide , et la fortune notre compagne), maxime tirée d'une lettre de Cicéron au consul

Munatius Plancus, regardé comme le fondateur de Lyon (1). François Gryplie, établi à Paris, employait habituellement le caractère romain. Sébastien, fixé à Lyon, se servait plus souvent de l'italique : il imprima ainsi, en 1536, les Commentaires d'Etienne Dolet sur la langue latine, deux volumes in-folio, dont l'errata ne signale que huit fautes. Toutes ses impressions , en latin , en grec et même en hébreu (on n'en cite que deux en français), sont réputées pour leur exactitude. Scaliger lui envoya, comme un témoignage d'estime, son livre des Causes de la langue latine, et Conrad Gessner lui dédia le XIP livre de ses Pandectes. Sébastien Gryphe mourut en 1556. Le poète Charles Fontaine lui fit cette épitaphe en jeu de mots, dans le goût du temps :

La grand' griffe, qui tout griffe, A griffé le corps de Gryphe; Le corps de ce Gryphe, mais Non le los (2), non, non, jamais.

Antoine Gryphe, fils de Sébastien, suivit à Lyon la carrière paternelle, et soutint dignement l'honneur de son nom.

On trouve à la même époque un Jean et un Alexandre Griftio, imprimeurs à Venise, et un Christophe Gryphius, imprimeur à Padoue, qui étaient sans doute aussi de la famille.

Etienne Dolet, qui périt si tragiquement à Paris, avait, pendant quelque temps, exercé la profession d'imprimeur à

(1) Le griffon et cette devise servaient déjà de marque à d'autres imprimeurs. On les voit au commentaire d'Hiéroclès sur les vers dorés de Pythagore, livre imprimé à Padoue, en 1474, par Barthélcmi de Valdczoccho.

(2) Vieux mot ([ui signifie louange, renommée.

Lyon. Nous avons déjà donné sur lui des détails historiques assez étendus (1).

Jacques et François Junte de Florence formèrent un établissement de librairie et d'imprimerie à Lyon, vers 1520; ils y imprimèrent ou firent imprimer plusieurs ouvrages.

Jean Barbou, chef d'une illustre famille d'imprimeurs, travaillait à Lyon, dès 1536; il alla ensuite se fixer à Limoges où ses descendants exercent encore ; d'autres vinrent s'établir à Paris au commencement du xviii® siècle.

Jean de Tournes, élève de Sébastien Gryphe, fut aussi imprimeur à Lyon en 1540. On lui doit de belles éditions, avec ornements gravés en bois, d'Ovide, de Vitruve, de Froissard, de Clément Marol, etc. Il avait pour marque des vipères qui se déchirent, et cette devise : Quod tibi fieri non vis, alteri ne feceris. Il mourut de la peste en 1564.

Jean de Tournes fils imprima, à Lyon, jusqu'en 1585 ; alors il se retira, pour cause de religion, à Genève où il transporta son imprimerie.

En 1726, deux de ses descendants, Jean-Jacques et Jacques de Tournes, achetèrent le fonds de librairie d'Anisson et Posuel, à Lyon, et, quoique protestants, obtinrent la permission de l'exploiter, en conservant leur établissement de Genève. Jean-Chrétien Wolf, philologue allemand, leur dédia, en 1740, ses Monumenta typographica. Il donne de grands éloges à la famille des de Tournes, qui méritent, dit-ii, d'être comparés aux Manuce, aux Estienne, aux Plantin, aux Wechel, et d'être mis au-dessus de tant d'autres typographes. Les deux frères de Tournes vendirent leur fonds en 1780, et abandonnèrent l'imprimerie et la librairie que leur famille

(1) Voyez ci-dessus, ohapitre IV, pntre 19().

avait exercées honorablement pendant deux cent quarante ans.

Horace Cardon, originaire de Lucques, était imprimeur à Lyon pendant les troubles de la Ligue ; il se signala par son dévouement à la cause de Henri IV, et reçut de ce prince des lettres patentes de félicitation. Cardon acquit dans la profession de son art une fortune considérable et en employa une partie à fonder des établissements publics, où l'on voyait un chardon, emblème qu'il avait adopté pour faire allusion à son nom. Il fut échevin de la ville en 1610.

Un autre imprimeur lyonnais, Guichard Juliéron, vendit deux maisons qu'il possédait et en distribua le prix aux troupes suisses qui, n'étant plus payées, voulaient quitter le service de Henri IV. Il refusa plus lard le remboursement que le monarque lui offrait, et ne demanda que le titre d'imprimeur du roi qui lui fut accordé en 1594. Son petit-fils, Antoine Juliéron, suivit Louis XIII dans la campagne du Roussillon, et fut nommé colonel de la milice bourgeoise de Lyon, où il continua d'exercer l'imprimerie.

Les Anisson commencèrent leur carrière typographique à Lyon. Laurent imprima, en 1677, la Grande Bibliothèque des Pères, 27 vol. in-fol. Son fils Jean imprima le Glossaire grec de Du Cange (1), 1688, 2 vol. in-fol. Leur marque était le lis de Florence, que les Junte établis à Lyon avaient transmis à Cardon, et qui, de celui-ci, passa aux Anisson, avec cette devise que leur donna le père Menestriér, si versé dans la science héraldique : Anni son' che fiorisce. (Il y a bien des années qu'il fleurit.)

(1) Du Cange dit, dans la préface de cet ouvrage, que les imprimeurslibraires de Paris ont refusé d'imprimer son Glossaire, reproche que ceux-ci repoussèrent en publiant un mémoire justificatif adressé aux gens de lettres.

Jean Anisson fut nommé, en 1701, directeur de l'imprimerie royale à Paris, fonctions qui, dès-lors, ont toujours été remplies par un membre de cette famille jusqu'en 1794, où le dernier titulaire, Anisson-Duperron, porta sa tête sur l'échafaud révolutionnaire.

Nous pourrions ajouter beaucoup d'autres noms à ceux que nous venons de citer ; car la seconde ville de France s'est toujours maintenue à ce rang élevé, tant par son commerce, ses établissements industriels, ses corporations savantes, que par l'immense quantité d'ouvrages littéraires et scientifiques sortis de ses presses ; et parmi les modernes typographes lyonnais, il en est plusieurs qui ont rivalisé en science et en habileté avec leurs célèbres devanciers.

Toulouse. Le nom latin de cette ancienne capitale du Languedoc , Tolosa ou Tholosa, ainsi qu'on l'écrivait jadis, et le nom espagnol d'une petite ville de Biscaye, Tolosa^ ont souvent fait confondre ces deux villes l'une avec l'autre par des bibliographes, qui n'ont su à laquelle ils devaient attribuer les impressions du xv« siècle portant cette indication qui leur paraissait équivoque. Les uns ont donné à la ville espagnole la priorité des établissements typographiques , les autres en ont revendiqué la gloire pour la cité française (1)

En effet, Toulouse, déjà célèbre du temps des Romains, et qui avait acquis sous le gouvernement de ses comtes une si grande renommée dans le moyen âge, conservait encore, à l'époque de l'invention de l'imprimerie, une haute impor-

(1) Dans son Histoire de Toulouse, M. d'Aldeguier, conservateur d'une des bibliothèques publiques de cette ville, s'est déclaré pour Tolosa d'Espagne. M. Desbarreaux-Bernard a publié une notice intéressante où il réfute cette prétention. (Extrait des Mémoires de l'académie des sciences de Toulouse.)