Quatremère, mémoire cité, p

INTIIODUCTIUN 7

(le s(yl(i pl()l(;iniri(juo. (l'csl, loul d'iihord diiiis la r()ri('('j)li()ii du siij)j)(>i( iiinmr ci dans la nahiic, dr, s(^s (''h'iih'iils roiisliliilirs (jih- nous ( Imm'cIk;roiis les raisons (l(^ snii ('volulioii. Mais on rn iiKMiomialli'ail. la portée si l'on ne deinandail pas aussi à riiisloii'f; du piiNs l(;s causes (|ni lonl (oui* à lonr ralenlie ou |)i'(''('i|)il(';e. Il y aui*a li(ni de (duirrlicr j)onr(juoi, à plusieui's reprises, ou renconlre dans riiistoirci d<; l'arl, (î^yplien ce que iMai'iede ap[)elle « uu vide mouurncnlal »; si l'on peni acceptei* la théorie courante (ju'il n'y a pas de lieu entre l'art de rAucien (;l cj'.\u'\ du Moyeu l^]uipire; s'il (îst possihie (puî I(îs puissantes dyuasli(;s du l^'einier I^]inpire thébain aient j)roduit une architecture aussi pauvre qu'il est communément admis ; si l'architecture grecque, enlin, a exercé quelque inllueace sur celle des Plolémées. Pour cette seconde partie surtout, nous ferons usage des renseignements et des observations que trois années de voyage en Egypte et en Nubie nous ont permis de recueillir.

Une partie des figures insérées dans ce travail sont empruntées au tome premier de VHistoire de l' Art de MM. Perrot et Chipiez, et à V Histoivp ancienne des peuples de l'Orient classique, de^l. Maspero. Nous devons beaucoup à ces deux ouvrages que la maison Hachette a publiés avec tant de soin et de luxe. Nous prions les auteurs et les éditeurs d'agréer ici nos très sincères remerciements.

Les autres figures sont reproduites d'après des photographies pour la plupart inédiles, ou d'après les dessins de M. Louis Libonis.

14ŒMlÈrtl^] PARTIE

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