Cf. Loeschcke, ArcK Zeitunf(, 1881, p

3. Annali delV /n5^, 1827, pi. N., art. de Klûgmann, p. 290. — Cf., pour la phiale de Berlin, Furtwaengler, Vasensam. im Antiqttar., n« 38S2.j

par une tête modelée en relief, où Ton retrouve le type des Satyres rustiques familier à Tart hellénistique : les traits épais, le front bas, les cheveux redressés en mèches rudes et rebelles. Ce masque est entouré d'un encadrement peint en rose vif; le rebord intérieur de la coupe est décoré de boutons de fleurs, sans doute des roses, alternant avec des bucrânes.

En résumé, cette fabrication, commune à toute Tltalie du Sud, représente le dernier effort de la peinture céramique, déjà combinée avec des cléments qui annoncent le développement prochain de la poterie moulée; elle prend place dans la seconde moitié du troisième siècle. Il est d'ailleurs fort possible que les spécimens les plus récents soient contemporains des vases à reliefs, d'imitation métallique. Savons-nous si, parmi les fabriques italiennes, des ateliers attardés n'ont pas continué à produire des poteries vulgaires où le décor blanc trouvait encore son emploi?

A la même technique appartient une série de vases encore fort rares, portant des inscriptions latines. On en connaît aujourd'hui quatorze exemplaires, sur lesquels dix proviennent des nécropoles de Vulci, de Corneto, d'Orte, et peut-être de Chiusi. Une coupe à l'état de fragments a été trouvée à Rome, sur l'Esquilin '. Ces poteries ont quelquefois la forme de petites urnes; le plus souvent ce sont des patères offrant une parfaite uniformité de style. L'intérieur est décoré d'une guirlande de lierre peinte en blanc jaunâtre sur un vernis noir d'aspect métallique; le fond est cerné par des cercles blancs entourant une zone brune. Sur plusieurs exemplaires, ce fond ne présente aucun décor; dans le cas contraire, le sujet est presque toujours un Amour. Une seule fois, sur une coupe du Louvre, on voit une tête de femme vue de face, abso-