CHAPITRE VII
que le début de la mélodie procède de la sonnerie du Réveil en campagne.
Mouvement de marche.
U !■ I' l'If < 1^
V*là du bonfro-maç*, du bon fro - maçe au
lait,
11 est du pa - ys de ce - lui qui Ta
fait. —
Ce - lui qui l'a fait é - tait de son vil - la - Qt.
Ah ! mes - dam, ?oi - là du bon fro - ma - ce,
V*là du bon fro - mdiQ\ du bon fro - mage au lait, etc.
L'antre exige encore moins d*efforts de réflexion : il suffit de changer le chiffre du premier vers en ajoutant un à chaque répétition pour obtenir toute la succession des couplets. Voici cette chanson, de forme rudimentaire, et dont la mélodie a essentiellement Fallure populaire :
Mouvement de marche.
Ma ca - pote a trois bou - tons, Mar
cbons!
Ma ca • pote a trois boutons. Mar « chons!
Mar-
ItS LA CHANSON POPULAIRE EN FRANCE.
choDf lé-gèr', lé - gè - re. Mar - chons lé - gè-re - méat. Mar-
chons lé - 9èr\ lé - çè - re, Mar - chons lé - 0è - re - ment.
La cadence réglementaire du pas étant de cent vingt à la minute et la durée de la période de marche comprise entre deux haltes de cinquante minutes environ, on arrivera, d*une pause à Tautre, à compter deux cent trois boutons I Gela ne chargera pas beaucoup Fimagination et n*en fera pas moins marcher à merveille.
Dans les marches régulières au pas accéléré, le silence étant sévèrement prescrit dans les rangs, la fonction de régler la cadence du pas est dévolue, on le sait, aux instruments à vent et à percussion : orchestres militaires, fifres, clairons, trompettes et tambours.
11 semble que nous n'ayons pas à nous occuper ici de cet élément purement instrumental; nous ne le ferions pas non plus, si nous ne trouvions ici même des traces d'une influence marquée sur la chanson populaire.
Nous avons constaté, en étudiant des chansons de danse, la fréquence de réchange qui s'établit entre l'élément vocal et l'élément instrumental, les instruments s'appropriant constamment des mélodies de chansons, et inversement les chanteurs s'emparant des airs de musette, de vielle ou de flûtet qu'ils entendent à la danse, leur appliquant des paroles et en faisant des chansons.
Le même phénomène se produit dans le domaine de la chanson militaire. Sans remonter bien haut dans ce chapitre, nous avons déjà vu la première partie de l'échange se produire, avec les mélodies vocales du Chant du départ, de la Marseillaise, de Veillons au salut de t Empire, ces derniers ayant passé des voix aux instruments sous forme de marches militaires. Du reste, cette opération se produira moins fréquemment que l'inverse, cela pour des raisons d'un ordre purement pratique : en effet, la gamme des trompettes, et surtout celle des clairons, les deux instruments militaires par excellence, se composant de quelques notes seulement, se refuse à l'interprétation des chansons vocales pour lesquelles ses ressources sont insui^santes; elle exige la création de mélodies spéciales.
Mais lorsque ces mélodies, composées suivant les nécessités de chaque instrument, sont répétées chaque jour aux mêmes heures et dans les mêmes occasions, prenant l'importance d'un langage, le soldat
