CHAPITRE VI

onomatopées suivantes : Far ira rira ^ rara, raie; Tarira, lala, lala, . '??

laU^ etc. Ces mots sont devenus des refrains analogues aux verduron '%

verdurette, dandaine dondon, que nous avons vus dans les chansons ^

anecdotiques et les chansons de danse. Dans la Comédie des chansont, qui, datant de la première moitié du dix -septième siècle, est composée : 1

de fragments de chansons populaires dont la ms^eure partie remontait à des temps déjà très reculés, on remarque, dans la bouche du soldat La Roze, des refrains tels que Palapatapan; Tantaralan tantare; Sus, sus tarare pompon. G. Kastner, qui s'intéressait à ces détails infiniment -'(^

petits et eût assurément rendu des services à la science populaire si elle eût existé de son temps, fournit à ce sujet des observations dignes d*étre notées : analysant, dans une étude minutieuse et fine Du refrain*, les Onomatopée* et mimologismes qui représentent le son de la voix, le J

rythme de la chanson, le mouvement cadencé de la danse et le jeu des instruments, il cite notamment les cas suivants :

u Patapan, patapatapan-patapatapan. Mots faits pour exprimer le bruit du tambour, et qui appartiennent à toutes les langues, s'ils appartiennent à quelqu'une.

« Ran tan plan-r'li, r'ian, rilan tamplan-rataplan, imite les effets ^

variés des coups de baguette dans les batteries de tambour. Rantan- ;i

plan ou rataplan, répété à intervalles égaux, indique parfaitement • ,

l'espèce de batterie nommée rappel. ;;

u Ran tan plan tire lire. Double onomatopée qui rend l'effet du tambour accompagné du fifre.

u Tarare pon pon exprime le son de la trompette joint au bruit du tambour...

« Trudon trudaine, onomatopée du bruit du tambour. Rabelais a donné ce nom au fameux tambourineur du seigneur de Basché. La forme /nidbn trudaine a quelquefois servi de refrain; et, dans la Farce de Palhelin, des paroles vagues qui se perdent en l'air comme le roulement d'un tambour éloigné sont appelées trudaines.

Et s*il vous dit : Ce sont trudaines,^ Il vient d'avec moi tout venant.

« Tsing, tsing, boum boum, représentent ordinairement les sons des cymbales, du triangle et du chapeau chinois, unis aux coups de la £^rosse caisse. » '

Pour revenir à des considérations plus purement musicales et en finir avec cette question, citons seulement quelques noms d'airs connus sur lesquels les chansonniers du dix-huitième siècle et du commencement du dix-neuvième (jusqu'au jour où il n'y eut plus de chan-

> Articles de la Goutte mmticoU de décembre 1849.

sonniers) écrivaient leurs couplets : la Clef dt$ chansonniers, de 1719, la Clef du Caveau^ dont la première édition pamt en 1809, donnent comme tels la Marche du roi de Prusse, la Marche nouvelle des gardes du corpSf la Marche nouvelle des mousquetaires, la Marche suisse, la Marche des uhlans, le Pas redoublé de l'infanterie, etc. On sait que la Marche du régiment de Turenne est restée populaire en Provence, devenue comme le chant national du pays sous le nom de Marcho dei Rei. Ces titres et le caractère même des mélodies en indiqueni assez Torigine : ces anrs sont militaires, c'est de Tarmée qu'ils viennent; ce sont sans doute les soldats qui les premiers, en leur appliquant des paroles, ont transformé en chansons et popularisé sous cette forme des morceaux purement instrumentaux que les Philidor et Lulli lui-même avaient, sur Tordre du Roi, composés pour les hautbois, fifres et tambours des régiments*.

> Kastner, dans son Manuel de mmeiqme m'Utaire^ donne un certain nombre de cet morceaux de musique militaire du dix-septième et du dix-huitième siècle, d'après un manuscrit de Philidor appartenant à la Bibliothèque de Versailles.