CHAPITRE X

dixième siècle qui contient le texte de quatre chansons en latin, sans notation musicale, mais avec les indications suivantes placées en tète de chacune des poésies : Modus OUinc; Modus liebinc; Modus florum; Modus CarelmannincK Ce que Ton peut traduire ainsi : Sur Tair ^OUon; sur l'air de V Amour; air des Fleurs; air de Charlemagne, Mais il faut avouer qu'il n'y a pas le moindre rapport entre le style de ces mélodies et de celles dont faisaient usage chansonniers et vaudevillistes d'anlan : on peut juger de la différence en lisant Voir d'Otton dans le livre de de Coussemaker'.

Cette pratique semble avoir été générale au moyen âge : nous le verrons quand nous étudierons les procédés de composition des trouvères. Avec les chansons des soldats et aventuriers qui firent les guerres des quinzième et seizième siècles, nous trouvons le genre tout formé. Dès lors, le vaudeville fait des progrès rapides. Pas un incident de nature à intéresser le public qui ne soit aussitôt chansonné sur Tair à la mode. Voyez le Recueil de chants historiques français : presque toutes les^pièces se rapportant à cette période sont précédées du timbre : air du Cttré de Créteil; — le Soldat de Poic tiers; — Traistres delà Rochelle; — Frère Grisard; — Chant de Nismes ; — Chant de la Rochelle; — Chant de la Guerre faicte par l'Empereur au Turc, etc. La chanson historique de^ce temps-là affecte un ton presque exclusivement satirique : faut-il rappeler Timportance, disons mieux : la suprématie de son rôle à Tépoque des guerres de la Fronde? H y a des mazarinades et d'autres chansons du même genre et de la même époque qu'on retrouve encore un siècle plus tard, non encore oubliées. La suivante, que nous donnerons pour type, n'est venue jusqu'à nous que par un recueil du dix-huitième siècle.

L'air : Par LA MoRDiENNE, Vertuoienne, ouy, etc.

Sca - vez TOUS bien poar-quoy il est

mor - ne?

Cor-ne, Mais je dis sans bor-nes, Me-na-cesonfront,Plusgran-des, li-

f i [ I I I Ml II I I 1 1 1 j I III

cor-DesJa-inaisn*en aa - roDt.

Ce pau-?re hè - re Se ver-ra

' De C0USSBM4fiER, Harmonie au wtoyea àge^ p. 105. • Ihid,, pi. VIII.

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pé - re D'en-fâDts que maint blon-din es

pè - re

Fai- re; Ma foy, telle af - fai - re Fa -che-rail le plus ré - joû -

Oûy, par le mor - dien - ne, Ver-tu-dien-ne,

Oûy.

Les 0ens que le seigneur de Turenne Mène Sont tous capitaines Et fort généreux :

Le bois de VIncennes Est foibte contre eax.

Portes cochères Ne durent guëres Devant gens de telles manières Fières, Qui taillent croupières Aux soldats de Mazarini.

Oûy, par la mordienne, Vertudienne, Oûy'.

Revenons sur nos pas pour donner un exemple de la chanson des rues de Paris au seizième siècle. Nous en citerons une dont la popularité à la ville a été consacrée par Rabelais, qui en fait, pour ainsi dire, Vair d entrée du personnage de Panurge. « Panurge estoit de stature moyenne, ni trop grand ni trop petit, et avoit le nez un peu aquilin, faict à manche de rasoir,... bien galand homme de sa personne, sinon qu'il estoit quelque peu paillard, et subject de nature à une maladie qu'on appeloit en ce temps-là :

Faulte d'argent, c'est douleur non pareille. •

Pouvions-nous espérer tomber sur un type de la chanson des rues plus caractéristique que le chant préféré de Panurge? Voici donc la chanson FauUe d argent reconstituée tant bien que mal à Taide des dl-

' La Clef des chansonniers, OU Recueil de vaudevilles depuis cent ans et plus, Ballard, 1717, t. 1, p. 24.