CHAPITRE XII
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Et de
bon
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te se-rai
sep -
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En-ten-dez
la
te
çon.
11 ne nous semble pas que Texpérience eût pu mieux réussir. Au reste, une dernière preuve lèvera tous les doutes, s'il peut en subsister encore. La Clef des chansonniers donne la mélodie suivante sous le timbre : Je suis Cassandre; remarquons que ce n*est pas Taimable poésie prêtée à Ronsard, mais la grossière rapsodie de la rue dont la popularité a accompagné celle de la mélodie : celle-ci devait être encore très populaire au dix-septième siècle, car, dans le Ballet de Cassandre de Benserade, qui date de 1651 \ on en trouve les quatre premiers vers suivis d'un et cœlera qui prouve qu'elle était dans toutes les mémoires.
Dans la Clef des chansonniers, la mélodie est parodiée sur des paroles de chanson à boire d'assez mauvais ton. Voici cette nouvelle version :
Même mouvement.
Mon
p*tit cœur {gàu - che, C*est
à toy que je
xr
boy.
J*aim* la dé - bao - che Quand je suis près de
J jjijiJ J
toy. Mon p'tit cœur gau - che, C'est à toi que je boy '.
Abstraction faite de quelques variantes qui n'en modifient pas le fond, et dont la plus importante consiste dans l'altération .'de la note sensible (signe des temps), il est clair que cette mélodie est la même que celle dont nous avons relevé la présence dans YOrchésographie,
1 Voir Pau! Licroix, BalUu $t mtuearadet de cour, t. Vf, p. 373. * eu/ des chtuuomnUrt, t. I, p. 236.
Quant à la contredanse des Tricotets, que Collé, suivant une habitude qui appartient plutôt au dix-huitième siècle qu*au seizième ou au dix-septième, indique à Tavance comme étant la mélodie primitive de Vive Henri II'! il est vrai que les Parodies nouvelles, ou les Vaudevilles inconnus, donnent sous ce titre une suite d'airs ou figures de danse parmi lesquels se trouve la mélodie en causer Mais les Parodies ne sauraient compter comme une autorité en matière de recherche des origines des mélodies populaires; leur nom même témoigne du peu de souci d'indiquer la provenance des matériaux employés : la deuxième figure des Tricotets y est tellement semblable au branle couppé de VOrchésographie (la faute d'impression de la première mesure est même reproduite) qu'il n'est pas douteux que la mélodie ait été copiée sur l'ouvrage du seizième siècle. D'ailleurs, la contredanse divisée en plusieurs figures n'existait pas, que nous sachions, au temps de Henri iV : le morceau des Parodies n'est donc évidemment qu'un arrangement sans valeur pour le siûct qui nous occupe.
Quoi qu'il en soit (il est assez piquant de le relever), le chant de ralliement de la monarchie française, celui qui, sous la Restauration, fut élevé à la dignité de chant officiel, national si l'on veut, tire son origine d'une chanson d'amour, dont la mélodie servit bientôt à accompagner les danses de cour, que le peuple adopta pour célébrer son roi, mais qui fut surtout populaire sous la forme d'une chanson conçue dans le style qu'on a coutume, depuis Vadé, d'appeler le style poissard. Et malgré cette destinée bizarre, l'air Vive Henri IV! sans avoir un accent absolument spécial, a conservé du moins un air de noblesse et de grandeur, des contours majestueux, une certaine fierté : tant la mélodie, soit par des transformations subies dans la suite des temps, soit par des différences d'interprétation, soit même par l'idée qui y est attachée, sait se plier aux nécessités les plus diverses et parfois les plus contraires!
La vogue de Vive Henri IV! dont, en somme, en ce qui concerne le dix-septième et les trois premiers quarts du dix-huitième siècle, les preuves ne sont pas nettement établies, ne peut être considérée, tout au plus, que comme un fait isolé. On ne saurait regarder davantage comme des chants nationaux ou patriotiques ces vaudevilles satiriques que les événements politiques tels que la Ligue ou la Fronde faisaient éclore, et qui disparaissaient en même temps que l'occasion qui les avait fait naitre. 11 faut donc aller jusqu'à la Révolution pour trouver la véritable chanson nationale. Là, comme au temps de la Réforme, le peuple répandit en flots sonores le trop-plein de son enthousiasme et de ses aspirai ions. 11 chantait au Champ de Mars, en
1 Parodies nowoeHu, 1730, t. I, p. 3t.
