CHAPITRE PREMIER

La distinction entre les trois modes de la famille mineure peut se foire plus sûrement avec les chansons recueillies de nos jours. Nous trouvons ainsi :

En Basse Bretagne. — Barzax-Breiz : 21 mineurs', 6 hypodoriens, 1 premier ton, soit 28 sur 73; — BourgauU-Ducoudray : 6 min., 2 hypod., 8 premiers tons* : 16 sur 30.

Pays basque. — Vinson, la Viltéhélio, 3 min., 2 indécises entre le premier ton, Thypodorien et le mineur : 6 sur 10; — Lamazou, A min. sur 12.

Flandre. — De Coussemaker, 20 min., 24 hypod., 1 premier ton : 45 sur 163; — Lootens et Feys, 16 min., 11 hypod., 0 premier ton : 27 sur 162.

Normandie. — Fleury, 3 min., 1 hypod., 1 premier ton : 5 sur 11. — Recueil Bernard : 2 min., 7 hypod., 2 premiers tons : 11 sur 47.

Haute Bretagne. — Recueil inédit : 7 min., 1 hypod., 3 premiers tons : 11 sur 67.

Anjou. — Recueil Cormeray : 3 min. , 1 hypod., 0 premier ton : 4 sur 27.

Provinces de l'Ouest. — Bujeaud, 32 min., 21 hypod., 9 premiers tons : 62 sur 275.

Berry. — Recueil Viardot : 10 min. sur 19. Ni hypodorien ni premier ton.

MoRVAN. — Recueil inédit : 1 min., 4 hypod., 2 premiers tons : 7 sur 25.

Lorraine. — De Puymaigre : 9 min., 3 hypod., 1 premier ton : 13 sur 36; — Jouve : 6 min., 1 hypod., 0 premier ton : 7 sur 33; — sur 7 recueillies par nous, aucune n'appartient aux modes mineurs.

Bresse. — Recueil inédit : 11 min., 22 hj^od., 32 premiers tons : 65 sur 149.

Provence. — Damase Arbaud : 13 min., 9 hypod., 1 premier ton : 23 sur 68.

BÉARN. — Rivarès : 16 min., 1 hypod., 1 premier ton : 18 sur 65; — Lamazou : 7 min., 2 hypod., 0 premier ton : 9 sur 32.

Armagnac — Bladé : 2 min., 1 hypod., 0 premier ton : 3 sur 34.

Languedoc — Cénac-Moncaut : 5 min. sur 21. Ni hypodorien ni premier ton.

' Nous considérons comme mineures les mélodies dans lesquelles le 7* degré est diéié, ne fût-ce que sur la cadence finale, et celles dans lesquelles ce degré ne figure pas une seule fois. Quand, le 7* degré étant naturel, le 6* est alternativement majeur et mineur, nous classons généralement la mélodie dans le premier ton, à moins que la sixte majeure ne soit évidemment accidentelle, auquel cas nous l'attribuons à l'hypodorien.

' Nous comptons comme premUn ums deux de ces mélodies que Tauteur du recueil interprèle différemment : nous dirons plus tard pourquoi. L'une des mélodies notées en hypodorien, lé Paradis, est en mineur dans le Baruu-Breis.

La proportion est sensiblement moindre que pour le msgeur. Cependant, si l*on additionnait les mélodies de la famille mineure avec celles de mode majeur dont le relevé a été fait plus haut, on verrait que ces mélodies réunies ne seraient pas loin de former la totalité du répertoire populaire, et qu*il ne reste plus grand'chose pour les modes que nous avons encore à étudier : derniers modes diatoniques de Tantiquité et du moyen âge, et modes dont la terminaison se fait sur des notes autres que la tonique.

Les chants religieux du moyen âge fournissent de nombreux exemples de mélodies très pures dans le mode hypophrygien, septième et huitième ton (gamme de sol). Bien que ce mode ne diffère pas plus du majeur que Thypodorien du mineur, il est peu resté dans la tradition populaire. Les chansons flamandes nous en ont gardé quelques exemples, dont un très petit nombre parfaitement purs^; dans Bigeaud, sur quatre mélodies qui en donnent par moments Timpression*, aucune n'appartient au mode avec une netteté absolue. Nous avons déjà cité une mélodie flamande' où le septième degré est alternativement majeur et mineur, ce qui forme une gamme composite tenant à la fois du majeur et de Thypophrygien. Nous pouvons signaler encore une chanson des Ardcnnes^ et un cantique provençal* dont le septième degré est mineur; mais il ne parait qu'à Taigu et ne fait réellement pas perdre aux mélodies leur caractère ms^eur.

Par cette pénurie de documents, nous signalerons une petite formule mélodique qui se chante dans un conte populaire de la haute Bresse : Les roseaux qui chantent*; elle n'est pas sans caractère, mais elle se compose de si peu de notes qu'il n'est guère possible d'en déterminer le mode avec une parfaite certitude : si l'on considère la finale comme tonique, elle est hypophrygienne; si, ce qui est peut-être plus con-

' LooTENs et Feys, n«* 44 et 45.

* Tome !, p. 210, 212, 276; t. II, p. 284. 'De CODSSEMlREIl, u^ 60.

* Rolland, Chants populaires, 1. 1, p. 203. ^ Damase Arbaud, 1. 1, p. 79.

« lievue des traditions populaires^ t. II, p. 366. On trouvera cette mélodie notée pins loin, au commencement de la troisième division du chapitre iv de la troisième partie.