CHAPITRE III
façon plus simple, moins dramatique que dans les chansons recueillies de nos jours : le sentiment y tient plus de place, au détriment du mouvement et de Faction.
Quant aux formes poétiques, ce sont déjà presque entièrement celles des chansons populaires conservées par la tradition : s*il y a moins à dire au point de vue musical, le nombre des mélodies du moyen âge parvenues jusqu'à nous étant infiniment plus restreint que celui des poésies*, on peut néanmoins, par Tétude de celles qui nous sont connues, avancer que, si nombre des romances de ce tempslà ont encore les caractères de la mélopée romane, dans beaucoup d'autres la mélodie populaire s'est dégagée nettement et définitivement des lourdeurs imposées jusque-là à la musique par l'emploi exclusif des modes du plain-chant. Déjà, dans la première partie de cet ouvrage, nous avions cité comme un modèle de la chanson populaire du moyen âge une chanson du douzième siècle en dialecte poitevin ou saintongeois ^ dont nous avions pu donner la mélodie comme un des meilleurs types du chant populaire français, clair, franc, d'une émotion douce et charmante; toutes les qualités qui ont subsisté dans les chansons de ces provinces de l'Ouest dont le répertoire est si riche. Nous en reproduisons les premières mesures :
Al
en - tra - de del tens
clar.
^' r ^ r r ir r r r i-i ^ U i-^^
ya, Pir joi - e re-com-men - car,
va
Et pir
> Les principaux renseignements que Ton ait sur la matière sont contenus dans un recueil manuscrit de chansons françaises du moyen âge (Bibl. nat., ms. fr. 30050), exécuté au treizième siècle, et qui, par Tusage auquel il était primitivement destiné, a déjà par lui-même quelque chose de populaire : c'est un manuscrit de jongleur. Nous y avons déjà fait quelques emprunts, et c'est de lui que •ont tirées le plus grand nombre des rowumces du recueil de Bartsch. Les poésies dont il se compose sont précédées pour la plupart (au moins dans la première partie du volume) des mélodies; mais trop souvent, bien que la portée ait été tracée an-dessus du premier couplet, le copiste a négligé de la remplir, nous privant ainsi de précieux documents. Pourtant, nous en avons assez pour nous rendre compte du stjle mélodique de cette époque. — Les parties de tinor des compositions harmoniques de Tépoque du diekant nous ont aussi conservé quelques mélodies populaires du même temps et de la même espèce (voir plus loin la première partie do chapitre consacré à la Mélodie populaire et Cieole du contrepoint vocal).
* Tiré du manuscrit français 20050.
ja - lous ir - ri
tar,
ya.
Nous retrouvons ce type mélodique, presque aussitôt, dans une autre chanson française, non populaire, mais postérieure seulement d'environ un siècle : la quarantième chanson du Roi de Navarre :
(>'u r If I r r If r J Jir rr r
L'au-trier parla ma-ti - né-eEntreuo bois et no ver - gier >.
Même formule dans une chanson de Mai, absolument populaire cette fois, tirée d'un manuscrit du quinzième siècle :
Jo ' lis mois de
May, quant re - vcn' - ras-
tu? Nouses- lions trois da-mes cou-cbées soubs y
saulx *.
La voici encore au début d'une chanson tirée d'un recueil du commencement du dix-septième siècle :
jl''> f r. If r
De - dans la
bri - è - re En me pro - me - nant '.
Enfin, dans deux chansons populaires recueillies de nos jours (nous pourrions en citer encore d'autres) :
fT n II' r If Kif ' 1^ '-
Voi - ci la Saint Jean, la 0ran - de jour - né - e ^
' LÉVESQUB DE LA RiViLLiERE, Lei poéties du roy de Navarre, t. II, p. 92 et 31S.
* Ms. de Dijon. Voir la mélodie complète publiée par nous dans la Rêvm de$ trmdiiioiu popuiairts^ 1888, p. 252.
^ Branle double du Hecueil des plut belUs ekansont de damée de ee Umpi^ Caeo, J. Mangeant, 1615, 26.
* BUJEAUD, Provineei de tOuett, t. I, p. 187.
