CHAPITRE II

scène, indiquant i*époque et le lieu, parlant de ia plaie ou du beau temps, de la saison âpre ou douce (la belle saison, surtout le joli mois de mai, l'emporte tout naturellement dans les préférences des poètes)* : idées éminemment simples et naïves, que la chanson populaire s'est bien gardée d'abandonner. On pourrait multiplier les rapprochements de ce genre : nous laissons ce soin à d'autres, nous bornant à de simples indications et entendant nous en tenir le plus possible à des considérations parement musicales.

Au point de vue de la forme, les mélodies des chansons des trouvères se distinguent de celles des romances par la simple raison qu'entre l'un et l'autre genre la forme des poésies diffère, comme nous l'avons vu, et qu'à cette époque les mélodies s'adaptent toijgours aux vers avec une exactitude absolue. Les mélodies des trouvères sont donc de plus grandes dimensions que celles des romances primitifs, dont les couplets n'avaient généralement que trois, quatre ou cinq vers, suivis d'un court refrain. Leur forme est d'ailleurs extrêmement peu variée : presque toutes commencent par une phrase musicale qui correspond aux deux premiers vers, et qui se répète sur les deux suivants; puis la mélodie se poursuit librement, et, la plupart du temps, sans nulle répétition, sur les derniers vers du couplet. Les chansons des trouvères du treizième siècle ne comportent généralement pas de refrain.

ckûi Vamtrier Im matinée, Richaht DE Semilli ; Vautrier M seus ekevauckoie mon ehemtn^ an même; L'autrîer par un matinet^ Colart le Booteillier ; L'autrier par un matin, Jehan Érart ; L'autrier par un matinet, MONIOT de Paris; L'autrier par ia matinée, du Roi de Navarre; L'autre Jor lès un botekei, Jehan Bodel; L'autrier aoint en eel autre paie ,

QOES?(E DE BbTHUNE, etC.

1 Le retour du printemps : Quant la eéson renouvelle, Raoul de Bbautais; Le noviau tewtpe que Je voi, Jacques de Cysoino; Quant la taiêon del doue tan* ee repaire, du même ; Quant foille, ven et fioru naiêt êor la branche, du même ; Quant taube eepine Jlorit, dU même; Quant la iitong del doui tans, VlDAMB DE CHARTRES; Quant li tenu reverdoie, G AGI Brdls; Quant voi le ten» bel et eler, du même; Quant voi la fleur boutonner^ du même ; Quant je voit Verbe reprendre, du même; Quant voi le doux tene venir, Robert DE Rbims; Quant la toison renouvelle, RicoART DE Semilli; Quant je voi et feuille et flor, Raoul db SoiSSONS* — A la douçor du tens qui raverdoie, Blondel de Nesle; A la douçor de la belle taitoM, Gage Brûlé; Au nouviau tent que nait la violette, MONIOT de Paris; Au tent novel, PlRRiN d'Angbgocrt; Au ten* nouvel, Jehan Érart ; Au nouviau tant pa*eor, Audeproi LE BaSTARd; Au ten* patcor tautrier, Jehan Érart. — Comwteneement de douce *e*on bêle, CHATELAIN DE CoucT, GAUTIER d'Espinau. — L'Été : Au renouviou de la douceur d'esté. Châtelain de Cougt; Au renouvel de la douçor (testé. Gage BrulÉ; Au tent (testé que voi verqitr jlorir , Robert Mauvoisin ; A Centrée testé que le ten* commence, Blondbl DE Nesle; Quant le biax e*té repère, Perrin d*Angecourt ; Quant je voi esté venir, Thibaut db Blason. — L'Hiver : Quant li ten* pert sa chaleur, Gautier Dargies; Quant li tens pertsa chaleur, Saotagb d*Arras; Quand la seson s'est démise, du même; Quant la seson est passée, Jacques DB CiftOiNG. — Le mois de Mai : El mois de mai par un matin, Raoul db Bbauvais; Par une mattueie en wuû, Josselins de Dijon ; Ce Ju un mai ou dont ten* gai, MONIOT D*Arra8; Contre ledout ten* de may, Robert DE la Pierre; Le premier jor de matf, Guil' laume lb Vinier. — Le Rossignol : Quant le rossignol jolis. Châtelain de Coucy ; Quant K lêutteignol* joU*, Raoul de Fbrribres; Li rossignols jolis, Jehan de Rbnti; Lt ùmsei*' gnols aorillou», GuiUaume le Vinier; Bn wuù quant li ro**ignoUt, Colin Muset, etc.

Quant au caractère spécial des mélodies, il est évident que celles-ci ont un grand air de famille avec celles des romances, que par conséquent elles procèdent des mêmes sources. Sans doute elles n*ont pas toiyours la spontanéité ni la clarté de la mélodie populaire, mais elles ont bien moins encore la gravité et la raideur du plain-chant, qui représente, à Tépoque où nous sommes, la tendance musicale opposée. Le rythme y est toujours nettement indiqué : il a souvent Tallore syllabique propre à la chanson. Pour la tonalité, la tendance moderne propre à la mélodie populaire s*y manifeste d*une façon éclatante : les modes les plus simples, les plus rapprochés de la tonalité moderne, sont exclusivement employés dans les chants des trouvères, et le migeur, le mode populaire par excellence, tient parmi eux une place prépondérante *.

Si, dans le répertoire des trouvères, on ne rencontre pas de mélodies intégralement conservées par la tradition, du moins pourrat-on relever en plus d*un endroit des formules, des tournures de phrase, des ornements de chant communs à la fois à ces mélodies et aux chansons de nos paysans. Leur origine est évidemment commune, et, comme déjà nous avions trouvé de semblables traits dans les romances populaires antérieurs, nous sommes par là autorisés à conclure que le mouvement musical de Tépoque des trouvères dérive immédiatement de la plus ancienne forme de la mélodie populaire française. Les chansons du Châtelain de Coucy, les plus anciennes, ont encore dans la tournure et dans Taccent quelque chose des mélodies romanes que la tradition populaire nous a conservées. Comparez, par exemple, aux nombreuses chansons populaires des Rossignolets, dont les mélodies en premier ton ont une saveur rustique si accusée, ce fragment d'une chanson du Châtelain de Coucy ' :

Vii\!!Jly\jiU\hiirJ

Commencement de dou - cesai-son bel -le Que je vois re-Te-nir.

I Voir à ce sujet le chapitre de la 2« partie consacré à la tonalité.

* 18* Ckanton du Ckàieiotn de Coucy, notée d'après l'édition de Francisque Micbd et Perne. Pour la notation des notes d'agrément, nous nous sommes conformé aux principes exposés par Fétis(^i</oire^^iierai«, t. V,p. 37), tout en faisant les plus expresses réserves sur l'origine de ces ornements, qu'il croit avoir été introduits par l'influence orientale, tandis que, les trouvant en nombre considérable dans les chansons populaires de nos provinces, nous pensons au contraire que leur usage dans les chants du moyen âge se rattache aux plus anciennes traditions du chant français.