CHAPITRE II

poétiques, aux formes si étudiées, des écrivains de cette époque, n'étaient encore considérées comme complètes que lorsqu'elles étaient unies à la mélodie; en un mot, que la ballade, le chant royal, le rondeau, le virelai, etc., n'étaient en réalité que des variétés de la chanson. Telle est la ténacité des tendances natives d'une race que, même dans une époque de scolastique et de formalisme étroit comme furent les quatorzième et quinzième siècles, l'influence de l'art primitif n'avait pas disparu : malgré tous ses perfectionnements, la poésie n'a pas encore oublié son origine lyrique; elle ne veut pas se séparer de la Biélodie.

Au seizième siècle, malgré la Renaissance, malgré le tour nouveau qu'ont pris les idées, malgré l'influence de l'antiquité, ce courant national n'est pas encore dérivé de sa vraie direction. Le chef de la Pléiade ne faisait que résumer les pratiques établies en son siècle, lorsque, expliquant aux membres du cénacle les formes et la nature de la poésie lyrique, il leur rappelle que les vers de cette espèce doivent toujours être faits en vue du chant : > Tu feras,, dit-il, tes vers masculins, et féminins tant qu'il te sera possible, pour estre plus propres à la musique et accord des instrumens, en faveur desquels il semble que la Poésie soit née; car la Poésie sans les instrumens, ou sans la grâce d'une seule ou plusieurs voix, n'est nullement agréable, non plus que les instrumens sans estre animez de la mélodie d'une plaisante voix. Si de fortune tu as composé les deux premiers vers masculins, tu feras les deux autres féminins, et parachèveras de mesme mesure le reste de ton élégie ou chanson, à fln que les musiciens les puissent plus facilement accorder. Quant aux vers lyriques, tu feras le premier couplet à ta volonté, pourvu que les autres suivent la trace du premier. » Et ailleurs : u Les petits vers sont merveilleusement propres pour la musique, la lyre et autres instrumens, et pour ce quand tu les appeleras lyriques, tu ne leur feras point de tort,... gardant toujours le plus que tu pourras une bonne cadence de vers pour la musique et autres instrumens. Je te veux axusi bien advertir de hautement prononcer tes vers quand tu les feras, ou plus-

TOST LES CHANTER, QUELQUE VOIX QUE TU PUISSES AVOIR, Car CCla CSt UUC

des principales parties, que tu dois le plus curieusement observera » Nous voilà, du coup, revenus aux plus pures traditions de l'art lyrique primitif et de la chanson populaire, puisque nous voyons le poète chanter ses vers en les composant, créer à la fois vers et musique. Et qui sait s'il ne nous est pas resté des mélodies de Marot, de Ronsard, de Mellin de Saint-Gelais, Baïf, Desportes, etc., dans les recueils de chansons, soit à une voix, soit en parties, que nous a laissés le

' Ronsard, Abrégé de tArt poétique français.

seizième siècle? Jusqu'alors, on le sait, le travail du monodiste, se confondant pour ainsi dire avec celui du poète, était constamment anonyme, comme celui du compositeur populaire : or, les vers de ces poètes abondent dans les publications musicales de leur temps ^ Ronsard, entre tous, parait être le poète cher aux musiciens et aux chanteurs. La première édition des Amours de P. de Homard^ parut accompagnée de la musique à quatre voix de dix sonnets, composée par Jannequin, Goudimel, Certon et Muret; et des notes placées à la suite indiquent la manière de chanter sur la même musique cent soixantehuit autres poésies de Ronsard. Du vivant même de Tauteur sont publiés des recueils entiers de chansons et madrigaux composés sur ses vers'; un grand nombre de pièces du même genre, dues aux maîtres les plus célèbres du seizième siècle, sont disséminées dans les livres de chansons en parties d' Attaingnant, Leroy et Rallard, etc. ^ ; lui-même ne dédaigne pas d'écrire pour ces livres des préfaces, où il distribue sans compter Téloge aux musiciens : » Entre lesquels se sont

1 Ce n'est pas sans peine qu'on peut déterminer à quels auteurs reviennent les poésies figurant dans les recueils de chansons musicales, caries noms des poètes n'y sont jamais indiqués; c'est donc seulement par une connaissance approfondie de leurs œuvres littéraires qu'il est possible de les y retrouver. Ajoutons que ce travail, loin d'être facilité par les publications modernes, est fréquemment entravé par la façon fantaisiste dont les recueils d'apparences les plus sérieuses sont trop souvent exécutés. Nous avons perdu beaucoup de temps, par exemple, sur une collection de musique de l'École flamande, le Trésor musical de M. Van Mil- DEGHEM, collection dans laquelle revenaient fréquemment des poésies de Ronsard, Marot, Du Bellay, etc., jusqu'au jour où nous avons découvert que ces vers avaient été plaqués à la place d'autres paroles qui n's^vaient pas eu l'heur de plaire an compilateur, sans que celui-ci se fût donné la peine de dire que son édition, mal^é son aspect sérieux, loin d'être conforme aux éditions primitives, n'est qu'une vulgaire édition expurgée, à l'usage des couvents, et à laquelle il n'est possible d'accorder aucune confiance. — Une fois pour toutes, nous signalerons de même les publications du dix-huitième siècle, les Laborde, les Anthologie», etc., qui, elles du moins, ont cela de bon qu'elles ne peuvent tromper personne, un examen de cinq minutes suffisant à les juger. Far contre, nous avons trouvé de précieuses indications dans l'excellente Bibtiograpkie der Musik-Satmnelwerke des XVI umd XVII Jakrhunderts, de M. R. ElTNBR.

* Les Amours de P, de Ronsard Vandomoys, ensemble le cinquiesme livre de ses odes. Paris^ 1552. Aucune bibliothèque publique de Paris ne possède cette rarissime édition; le seul exemplaire que nous en ayons pu consulter appartient à la bibliothèque de la ville d'Orléans.

^ Citons seulement les Chansons de P. de Bonsard. etc., mises en musique par S. de la Grotte, vallet de chambre et organiste du Boy, 1575, et, d'après la réédition d'une partie de cet ouvrage par M. de Rochambeau : le premier livre de P, de Bonsard, nus en musique par A. de Bertrand, natif de Fontanges en Auvergne, 1578; — Poésies de Bomsmrd, mises en musique par François Regnard, 1579; — Sonnets de P,de Bonsard, mis en musique par Philippe de Monte, 1575; enfin plusieurs autres livres du même genre, datant du commencement du dix-septième siècle, jusqu'en 1628.

^ Bonjour mon cœur, musique de Roland de Lassus, Goudimel, Ph. de Monte; —

Bel aubépin, Jannequiu, Millot; — Douce maîtresse touche, Millot; — Qui veut sfovotr amour et sa nofiirtf, Jannequin ; — Que dis-tu, que/ais^u, plaintive tourterelle, Ëntraigoes, Boni; — Bossignol mon mignon, Claude Lejeune, etc.

CHAPITRS II. 48S

depuis six ou sept vingts ans eslevez Josquin des Prez, Hennuyer de nation, et ses disciples, Mouton, Willard, Richaffort, Janequin» Maillard, Glaudin, Moulu, Jaquet, Certon, et de nostre temps Arcadet, lequel ne cède en la perfection de cet art aux anciens pour estre inspiré de son Apollon Charles Cardinal de Lorraine *. n Ailleurs, il manifeste son admiration pour « le plus que divin Orlande (Roland de Lassus), qui, comme une mouche à miel, a cueilly toutes les plus belles fleurs'des antiens, et outre semble avoir seul dérobé l'harmonie des cieux, pour nous en resjouir en la terre, surpassant les antiens et se faisant la seule merveille de nostre temps* ».

Jusqu'ici il ne s'est agi que de musique savante (bien que les œuvres polyphoniques de la fin du seizième siècle aient bien plus de naturel que celles de Tépoque antérieure); mais ne craignons rien, nous retrouverons Ronsard largement représenté dans Tunique volume de chansons monodiques qui nous soit venu du seizième siècle, le Recueil des plus belles et excellentes chansons en forme de voix de ville de Jehan Chardavoine (1576). Sept chansons au moins de ce précieux volume lui appartiennent : Voici la saison plaisante, Mignonne, allons voir si la rose. Quand j'étais libre ains que tamour erueUe, Ma petite colombelle. Douce maîtresse touche, Quand ce beau printemps je voy, La terre naguère glacée. Il indique parfois lui-même les timbres sur lesquels doivent se chanter ses poésies : » Saches, lecteur, dit-il dans la première édition des Amours de Ronsard, que les strophes et antistrophes de YOde à Monsieur de PHospUal se chantent sur la musique du premier strophe Errant par les champs, et les épodes de Tode mesmes, sur la musique du premier épode En qui resplendit le ciel, « Dans ses œuvres posthumes figure une hymne adressée à un saint tout particulièrement populaire, saint Biaise, patron des laboureurs : <* C'est, dit un commentateur du temps, un hymne rustique de bons laboureurs et villageois qui prient sainct Biaise, en chômant le jour de sa fèste et faisans leurs processions, d'avoir soin de leurs petites familles, leur procurer tout ce qui leur est nécessaire en leur petit mesnage, etc. » Cette pièce, d'un sentiment tout français et véritablement inspirée parfois de la vraie poésie populaire, se chantait « sur le chant Te rogamus, audi nos ». Une autre hymne est une paraphrase du TeDeum dédiée u à Monsieur de Valence, pour chanter en son église ». Plusieurs livrets (sans musique) de chansons en vogue jusqu'aux premières années du dix-septième siècle renferment, à côté de vaudevilles et

I Limrê de wtesUmgts, eonUnant $ix vingt* ekamons, tUi plut raret et plut induttritutet qui te tromoentp etc. Paris, Ad. le Roy et Ballard, 1560.

* MHoMget de cent quarante huit ekantont, tant de vieux auteurs que de modemet, avec une

pré/aee de P, de Rontard, Paris, Ad. Le Roy et Ballard, 1572. Cet ou?ra£^ n*est, à peu de chose près, qa*une réédition da précédent.

4d4 LA CHANSON POPULAIRE EN FRANCE.

même de véritables chansons populaires, de nombreuses poésies de Ronsard ^ Parmi les timbres cités en tête d'autres chansons des mêmes recueils, nous relevons, à côté de la Volted^ Provence, An Branle du Poitou ou du chant de Trautres de la Rochelle^ celui de Quand ce beau prin^ temps je voy, sur Tair duquel devait se chanter une Complaincte d'un amant à sa dame*; cette chanson de» Amours de Marie figure aussi dans une Fricassée de chansons populaires à côté de la vieille chanson de la Péronnelle, de Sur le pont d^ Avignon et Quand la bergère ta aux champs*. De pareils détails indiquent bien quelle fut la popularité des chansons de Ronsard, vers et musique. Nous en avons une preuve encore plus caractéristique dans une phrase du Breton du Fail, déjà citée en partie dans ce chapitre : « Quand notre Mabille de Rennes chantait un lay de Tristan de Leonnois sur sa viole, ou une ode de u grand poète Ronsard, etc. « Voilà qui est précis : de son vivant, les œuvres de Ronsard étaient au répertoire des ménétriers bretoâs an même titre que les complaintes traditionnelles du moyen âge. Il fallait que ce poète, dont la muse » en français parlait grec et latin », comme chacun sait, fût encore passablement pénétré de Tesprit national pour que ses œuvres aient été capables de pénétrer ainsi dans les milieux les moins cultivés, les plus populaires de nos provinces.

Clément Ma rot est, avec Ronsard, celui des poètes du seizième siècle dont on retrouve dans les chansonniers du temps les plus nombreuses poésies. Il était renommé pour ses aptitudes musicales. Il semble avoir été familier avec le jeu des instruments, particulièrement de Tépinette. Dans YEpistre à un sien amy, il énumère comme ses plus agréables passe-temps :

Le chien, l'oiseau, l'espinette et le livre.

Il eut surtout du goût pour le chant : « Tous deux aymons la musicque chanter », dit-il dans une Élégie; et, dans une Épigramme (à Maurice Sceve Lyonnois) :

Ma voix Mérite bien que Ton m'enseigne.

Les termes de musique reviennent dans ses vers avec une complaisance qui indique ses sympathies^ll consacre une élégie à la mémoire d'un ménétrier, Jean Chauvin; une épigramme est dédiée « à Albert joueur de luts du Roy »; la suivante est intitulée : D'Anne jouant de

1 Sommaire de tous les recueils des plus excellentes chansons tant amoureuses^ rustiques fut musicales. Paris, Antoine Uouic, sans date. Autre édition, Bonfons, 1582. — Lo Fleur des chansons amoureuses, Rouen, Adrian de Launay, 1600.

* Sommaire, etc.

' La PUur des chansons amoureuses^ etc.

CHAPITITE II. 436

tespineUej^DdLm l'Épitre aux Dames de France qui sert de préface à sa

traduction des Psaumes de David, il se plait à voir les dames de la cour

posant

...leurs dojf^ts sur les espinettes Pour dire saintes chansonnettes.

Trois vers d*une de ses premières pièces, le Temple de Cupido, nous apprennent qu'à son époque aussi bien qu'au quatorzième siècle on chantait les poésies à forme fixe :

.^les leçons que chanter on y ose, Ce sont Rondeaux, Ballades, Virelaiz, Motz à plaisir, rimes, et trioletz.

Comme les rondeaux, ballades et virelais en question, les poésies lyriques de Marot ont été chantées à Torigine : elles le furent même avec une très grande persistance, et si, en unissant le chant à ses vers, Marot se conforma aux traditions non encore éteintes de la chanson populaire, ses chansons acquirent en retour une égale popularité. On les trouve notées jusque dans les recueils de la fin du siècle. Plusieurs chansons spirituelles ou psaumes huguenots prirent pour timbres des airs de chansons profanes de Marot ^ Le poète fut-il respectueux de la tradition nationale au point de composer, lui aussi, les mélodies de ses vers? Plusieurs indices tendraient à l'établir. Un auteur allemand de la fin du seizième siècle, Freigius, dans un petit traité élémentaire de toutes choses connues et inconnues (depuis la langue hébraïque jusques à la discipline militaire et au système des monnaies, en faisant parmi toutes ces belles choses une large place à la musique), ayant choisi la plupart de ses exemples parmi les chansons des musiciens de son temps, notamment les compositeurs allemands Utendal, Senfl, Forster, Otmayer, cite entre autres mélodies celle de la chanson Doulce mémoire qu'il attribue à Clément Marot'. II est vrai qu'aucune poésie de Marot ne commence par ces mots, ce qui rend assez problématique l'assertion de Freigius (la gloire du poète n'en souffrirait point du tout, car la mélodie Douce mémoire* est un exemple des moins séduisants du style lourd, monotone et compassé des airs de cour du seizièipe siècle). Il est plus soutenable que

' O. DoUEN, Clément Marot eA e piomtier hugmemoi, p. 706.

* Joann. Thomae Freioii, Pmdagogiu, etc. Bâie, 1582, p. 182.

' On trouve cette chanson dans plusieurs recueils, mise en parties par Layolle, Josquin Baston, Sandrin, Créquillon, et plusieurs anonymes. Elle se continue par une réponse ou rebours > Finy U bien, dont on a plusieurs yersions différentes (à deux et à quatre yoix) de certon et d'auteurs anonymes. Le thème de la mélodie, dans toutes ces Tersions, est le même que celui que donne Thomas Frei(pus, sauf dans une anonyme, où la li|pie mélodique, bien que très altérée, est néanmoins encore reconnaUsable.

notre poète sinspira parfois de chansons popnlaires antérienres. Ronsard cite dans un de ses sonnets' la chanson Alleqez^moi, madame, qni serait, dit-on, la première forme d'une vieille chanson rsgeunie par Marot sous cette nouvelle forme : Secourez^moi, madame^ par amours*. D'autres ont un caractère non moins populaire : telle la chanson Jouissance vous donneray, qu'on trouve notée dans une dizaine de livrets musicaux, jusqu'à la fin du seizième siècle, et sur laquelle nous reviendrons plus tard '. La chanson passablement badine : Quand vous voudrez faire une amie, parodiée ensuite par l'auteur lui-même sous forme de pastourelle : Une pastourelk gentilk, puis plus tard encore transformée en un psaume huguenot : Il faut que de tous mes esprits^, est impriméedansun des recueils d' A ttaingnant (sans nom d'auteur), puis remise en parties plus tard par Waeirant et Du Caurroy. En somme, la plus grande partie des chansons de Marot et plusieurs de ses épigrammes peuvent être retrouvées dans les recueils du seizième siècle : Amour au coeur mepoinct (ch. ii); Ce franc baiser, ce baiser amiable (épigr.); Ù*où vient cela ? (ch. xw); En espérant (rondeau); En m^oyant chanter quelque" fins{é^igr.); Frère Thibault (Id.); Fille qui prend fascheux maryÇid.); Je suis aimé de la plus belle (ch. x); J'ai contenté (ch. xvi); J'ai grand désir (ch. xvni); Languir me fais (ch. xiii); Mon cœur se recommande à vous (ch. XLii) ; Martin menait son pourceau au marché (épigr.) ; Pourtant si je suis brunette (ch. xxxvi); Si je vy en peine et langueur (ch. xxxi) ; Vous perdez temps de me dire mal d'elle (ch. xxxv). Les plus célèbres compositeurs, Roland de Lassus, et Goudimel, et Jannequin, et Certon, et Gréquillon, Castro, Waeirant, Cl. de Sermisy, Du Caurroy, etc., les mirent en musique, les uns se servant des thèmes primitif^ propres à chaque chanson, les autres inventant de toutes pièces une nouvelle musique.

Pour donner une idée du style mélodique de ces chansons, qui appartiennent à cette veine de la chanson artistique développée parallèlement .à celle de la chanson populaire après être partie du même point, nous citerons seulement la chanson de Marot : Quand vous voudrez faire une amie, ou, si on le préfère, sa forme expurgée : Une pastourelle gentille (la mélodie est la même pour les deux textes), et celle de Ronsard : Quand ce beau printemps je vois. La première a tout le caractère de la franche mélodie française ; dans le même style nous aurions pu citer l'ode célèbre : Mignonne, allons voir si la rose^ dont la

1 Awfomn dg Ronsard, t I, p. CLXTi. «

* Elle figure dans plusieurs recueils, mise en parties par Jannequin, Gombert, Ph. de Monte, Cl. de Sermisy et Tumhout.

' C'est celle dont nous avons donné deux variantes musicales au commencement du chapitre des Ckan$ont de doMu. Voir ci-dessus, p. 113 et suiv.

^ Voir O. DOUBN, CUwutU MaroiêtU jumuier hmgmmot, 1. 1, p. 718.

CUAPfTRR lU

mélodie, notée dans les Voix^de-vUle de Chardavoine, a vraiment da charme : noos avons préféré Taulre chanson, non seulement à cause de la longue popularité dont elle a joui, comme nous Tavons montré plus haut, mais encore parce qu'elle donne mieux le ton de la chanson de cour du seizième siècle. D'autres exemples cités dans la première partie, notamment Tair de la chanson de Marot : Jouissance vous donnerai, nous aideront encore à nous rendre compte du style archaïque de la majorité de ces sortes de chansons. Par leurs formes tonales et rythmiques, ces deux mélodies présentent tous les caractères propres à la chanson populaire.

Assez animé.

U - ue pas - tou - rel - le gen - til

Et ung ber - ger en j^'i£ ang ver - ger.

L'aoltre hier en

joa - ant

FJTT7

bil

le.

S*en - tre - dî-

f J n frrr.

soient ponr a - bre - ger :

r r ir r I

Ro - ger, Ber - ger.

Lé - gè- re Ber- gè

Cest trop à

la bil -le

jooé. Ghaa-KMM No - é, No - é,

> T^tmlê €t huit ckâmtmu wuuieâieê à qtiairt jMitMf, etc., 9* Ut. Paris, Attaiugnant, janrier 1629,M1.

Modéré.

Quand ce beau printemps je Toy^ J*a-per - çoy

Ra-jeu-

^1' I' irr

nir la terre et Ton - de.

Et me sem - ble que le

jour et l'a^ roour

Comme en - cens nais-sent au mon - de '.

Ces exemples, tirés des deux plus illustres poètes du seizième siècle, paraîtront sans doute suffisants : Texamen des œuvres des autres écrivains ne nous apprendrait rien de nouveau. Certes, nous trouverions sans peine des poètes moins lyriques (dans le vrai et le bon sens du mot) que Marot et Ronsard; François Villon, par exemple. 11 nous faut bien croire que ses ballades étaient chantées, puisque du quatorzième au seizième siècle tous les documents s'accordent à constater que ce {j;enre de poésie était foit pour le chant*; mais, dans le reste de son œuvre, nous ne trouverions pas un morceau d'un caractère vraiment lyrique, sauf un u Lai ou plustost Rondeau » en deux strophes : Mort, /appelle de ta rigueur, au sujet duquel le poète noas fournit une curieuse indication musicale : il a dédié ce lai « à maîstre Ythier, marchant », mais à la condition « qu'il le mette en chant ». Voilà qui nous édifie, sans nous surprendre, sur le degré de culture et le caractère artistique des musiciens appelés à suppléer les poètes dans

I Li Recueil des plu* belles et excellentes chansons en /orme de voix de Vitte, etc., par Jehan CuÀRDÀYOïNE, Paris, 1576, n» 118.

' Nous ayons, sur ce poinl, le témoignage d*£ustache Deschamps, ainsi que celti de Marot, dont nous avons cité ci-dessus des vers suffisamment probants; cependant, si la ballade était chantée, il faut convenir que Ton n*en trouve pas de traces musicales dans les écrits des quinzième et seiziène siècles. La seule mélodie appliquée à une ballade que nous connaissions se trovTe dans les Ckamêons dm quintième siècle, de MM. G. Pàris et Gbyàert {Si eongié prens de mes btUts ûmomrs, n* 52 ; on trouve aussi cette chanson dans le manuscrit de la Bibliothèque nationale, français, n« 1597); encore est-ce une ballade incomplète, étant privée de TEnvoî. La mélodie a tout le caractère des airs de cour du temps de François I*'; elle rappelle par son style la célèbre Pavane de VOrchisograpkù.