CHAPITRE m

Psautier Û^Lm^nd primitif (SmUerUedekens, Anvers, 1540) *, où sont notés les airs populaires sur lesquels se chantaient dans le principe les psaumes huguenots; le psaume LXXXI se chantait sur Sur k pont d'Avignon, sous la forme]suivante :

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En comparant attentivement ces mélodies entre elles» on remarquera que toutes les versions anciennes» comme celles que nous a. conservées la tradition populaire, sortent du même type. La version du Psautier flamand est comme une variation de celle de YOdhecaton; les versions modernes ne sont que des variantes plus ou moins exactes de cette dernière.

En passant par la Lorraine. Nous avons, dans une revue spéciale, consacré une étude approfondie aux versions anciennes de cette chanson, restée très populaire dans plusieurs de nos provinces : nous y renvoyons le lecteur *, nous bornant à dire que, sur trois versions mises en parties par trois compositeurs du seizième siècle, Arcadet, Roland de Lassus et Jean de Castro, on retrouve dans Tune (celle d' Arcadet, la plus ancienne) un fragment de la mélodie restée populaire en Lorraine, et que dans les deux autres, presque semblables entre elles, mais plus éloignées de la mélodie populaire, il y a cependant des mouvements mélodiques qui rappellent cette dernière.

Gentils galants de guerre. Chanson dont il a été question dans la première partie et dont nous avons cité des versions du Berry, de la Lorraine et du Poitou; la poésie se retrouve presque identiquement

' 0. DOUBN, Clément Marot et le PuuUier huguenot, t. I, p. 684. NOUS regrettons de n'ayoir pas eu sous les yeux, au lieu de la transcription notée dans ce livre, la notation originale : nous croyons que, dans celle-ci, il n'y a pas de fi bémol à la clef, la mélodie appartenant très nettement au premier ton du plain-cbant; dans la deuxième mesure, par exemple, le si est évidemment naturel. — Nous avons supprimé, à la fin, une queue de deux mesures qui n'a plus de rapport avec le thème primitif.

* Bevuê de$ tradittonê populaires, 2« année (1SS7), n*» 6, p. 249.

dans les Chansons du quinzième siècle, de MM. Gaston Paris et Gcvaeri; le troisième livre de VOd/iecaton nous fait connaître deux chansons à quatre voix sur le même thème : Tune, de Stappen (P 75), reproduit aa ténor trois fois de suite (comme trois couplets) la mélodie notée dans le recueil Paris-Gevaert ; dans Tautre (anonyme, P» 15), nous retrouvons le même type mélodique, mais avec des variantes et un développement plus long et moins populaire. Cette mélodie n'est pas restée, à notre connaissance, dans la tradition.

J'ai bien nourri sept ans un jou geai. On a retrouvé de notre temps cette chanson en Normandie et au Canada ; elle est notée dans les Chansons du quinzième siècle, de MM. Paris et Gevaert (n* 26), et à quatre voix (sans nom d'auteur) dans le troisième livre de YOdhecalon (f* 128). Les deux thèmes anciens commencent de la même manière, puis concluent différemment. Les mélodies recueillies de nos jours ne leur ressemblent point.

Mon père m'a donné mari. Deux chansons dans YOdhecalon, l'une anonyme (2* liv., f* 21), l'autre de Compère (3* liv., f« 67). Le type mélodique est le même, mais avec de notables différences dans le détail. Le style est essentiellement populaire, et l'on pourrait sans doute trouver des airs à peu près semblables dans des chansons à danser de nos jours; cependant nous ne trouvons pas de ressemblance immédiate entre cette mélodie et celles de nos traditionnelles et innombrables chansons de la Maumariée et du Petit Mari.

Beaucoup de poésies analogues furent aussi mises en parties, dans le même esprit, par des compositeurs des quinzième et seizième siècles, sans qu'on puisse déterminer avec exactitude s'ils en ont composé la musique de toutes pièces, ou s'ils ont fait des emprunts à la tradition populaire; nous reviendrons plus tard sur ce sujet.

Au BOIS, AU BOIS, MADAME. Chausou énuméralivc, dont le mouvement général de la poésie se retrouve encore dans nombre de randonnées populaires; nous la connaissons mise en parties par deux compositeurs différents : Moulin (Sixiesme livre de chansons, Leroy et Ballard, 1559, f* 8) et un anonyme (Canzoni francese, Scotto, 1535, n* 23) : bien qu'incomplets (on trouve seulement' la partie de ténor de l'un à la Bibliothèque du Conservatoire et la partie d'altus de l'autre dans celle de Munich), ces deux livres nous permettent de constater que le même thème se retrouve dans les deux chansons : en effet, on remarque dans l'altus du second une imitation de la phrase initiale du ténor du premier. Dans cette dernière partie, la mélodie se développe d'un style simple et naturel : c'est évidemment une mélodie populaire; cependant, elle n'est pas restée, à notre connaissance, dans la tradition; par sa forme, elle se rapproche plutôt de certaines chansons françaises du quinzième siècle (comme Petite Camuselte, dont