CHAPITRE m

Fors seu-le • ment l'attente que je meu - re.

En mon

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lascueurnules - poir

ne de - meu

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Carmonmal-

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beur si très fort me tourmen-te

Qu'il n*est dou-leur que pour tous je ne

- sente, Pourcequesuisdevousper-drebien seur.

La première a servi pour sept chaasons. Elle est, nous Tavons dit, tirée de celle d'Ockegbem ; elle forme de même, presque note pour note, le ténor de la chanson attribuée par YOdhecaton à Alexander et à Agricola : contrairement aux habitudes de Tépoque, les quatre parties, au lieu de procéder par entrées successives, en style intrigué, attaquent ensemble dès le premier temps^ et continuent quelque temps note contre note, ce qui enlève évidemment au chant du ténor beaucoup de son relief. La même mélodie figure de même intégralement dans la chanson à trois parties du ms. fr. 1597, mais au superius, le ténor faisant seulement quelques imitations du chant. I^ chanson de Reingot n'en comprend que la partie correspondant aux trois premiers vers, fidèlement reproduite au ténor et suivie d'une indication de reprise : avant rentrée du ténor, le superius avait exposé une partie du thème, à la quinte. Hobrecht, Ghiselin et Tanonyme de YOdJiecaton n'emploient que des fragments du chant donné (surtout le début du premier vers, la tête du sujet), qu'ils traitent en imitations sans qu'aucun chant caractérisé se développe au ténor ou ailleurs.

La forme de la seconde mélodie a été observée plus scrupuleusement par les compositeurs. Dans la version de La Rue et les anonymes du ms. fr. 1597 et de celui de Cambrai rapporté par M. Van Maldeghem, on la trouve presque identique, chantée par le ténor, et tantôt soutenue par des contrepoints indépendants, tantôt entourée d'imitations tirées du thème, l'imitation, suivant une méthode très usitée à Tépoque, précédant parfois l'entrée de la partie imitée^ la faisant

pressentir, Tannonçant en quelque sorte. De ces trois mélodies, une seule (celle du ms. de Cambrai) altère un moment Texactitude de la lignje primitive en introduisant à la fin d'une phrase un développement, une queue en style fleuri, s'enchafnant au troisième vers : Car mon malheur si très fort me tourmente :

me tour-men-te

Il y a, dans un des recueils de Susato (Huitième livre de chansons, 1545, f"" 10), une chanson à quatre voix, de Josquin Baston, qui commence ainsi : Fors seulement rigueur torment. C'est une autre chanson que celle qui a donné lieu à Tétudc ci-dessus, et cependant il semble que le rythme et la forme de cette mélodie sont si indissolublement liés à ces mots : Fors seulement, que la partie de ténor de la chanson de Josquin Baston commence par les mêmes notes, le même rythme.

De tous biens plaine est ma maîtresse. Une chanson à trois voix, de Hayne, dans le ms. de Dijon; une à quatre voix, d'Oude Schuere, dans unms. de Cambrai'; enfin huit à trois et à quatre voix dans YOdhera/07t, de Josquin des Prés (l*'liv., f» 103), C. de Stappen (3« liv., f"21), Japart (id,, f* 80), Agricola (id,, f*» 84) et quatre anonymes (!•' liv., P* 9 et 23, et 3« liv., f" 89 et 111). Le thème est le même dans toutes ces chansons, sauf dans la dernière anonyme, où le superius et le ténor chantent en imitations une mélodie parfaitement dessinée et toute différente*; mais dans les versions Josquin, Japart, Agricola, Hayne et Tanonyme de VOdhecaton (I, 23), la mélodie, placée au ténor (au contra-ténor chez Japart), est presque identique ; les autres versions la reproduisent avec des variations et ornements vocaux et des développements en style fleuri.

J'ai pris amours. Huit versions dans VOdhecaton. Une de Biisnois : J'ai pris amours tout au rebours, absolument différente des autres, provient évidemment d'une autre chanson; il en reste donc sept : de

* De Coassemaker en a donné la notation dans sa Notice sur le» eoUtetioms mmstealet de la Bibliothèque de Cambrai, Paris, 1843, n<* 4 des planches.

^ Ce doit être une autre chanson, à laquelle Petrucci aura par erreur attribué ce titre. VOdhecaton n'e&t d'ailleurs pas sans reproche à cet égard : c est ainsi que dans Tanonyme du premier livre, fol. 9, tandis que deux parties sont précédées des mots : De tous bien plaine, deux autres, dont le ténor, portent ce titre : Tsù pris amours. Or l'erreur est évidente, le chant du ténor étant, à quelques broderies près, celui des autres versions de De tous biens plaine et différant entièrement de J'ai pris amours, que nous étudierons ci-après.