CHAPITRE

clos. » Lors li dist Garins:-A - bré-e, Soyons d*un ac - cort, Car cor

n'est la gent le - Yé - e, Et le

lain

dort *. •

Traduction. — Le matin te leva le doux sire Garin. — Il a ouvert son jardin. — Vers le moulin — du côté des bois — il vit la rosée — foulée par un petit pied. — Il dit qu'une femme est passée là, — suit les traces, — va au moulin au galop, — et la trouve. — En peu de mots il s'est si bien accordé avec elle — que, faisant semblant de fuir, — elle chante pour son compte : — c Pour qui veut moudre Tavoine le moulin est clos, t — Lors lui dit GarIn : «... — Mettons-nous d'accord, — car les gens ne sont pas encore levés, — et le vilain dort, t

Une main plus ou moins savante a évidemment passé par là, modifiant le développement et la marche de cette chanson, dont la donnée n'en est pas moins éminemment populaire : nous n'y trouvons pas, en effet, la forme du couplet, que de nombreux exemples, à commencer par celui de la chanson poitevine citée précédemment, montrent avoir été de tout temps celle de la poésie populaire ^ Mais, dès le quinzième siècle, la chanson populaire ressemble exactement et définitivement à ce qu'elle est aujourd'hui : nous en citerons pour exemple la suivante, dont les couplets, de deux vers chacun, sont croisés (c'est-

* De Coussemaker, Harmonie au moyen âge, pi. 32, et traduct., p. 36.

* La forme de la pièce que nous venons de citer est d'ailleurs celle de 4a grande majorité des chansons du moyen âge que les manuscrits nous ont transmises. Quant à la mélodie, en l'analysant avec soin, on remarquera qu'elle se compose d'une formule qui se répète presque tous les deux vers, modifiée, tronquée suivant les besoins de la poésie, mais au fond se rapportant toujours à un même type :

Puis, sur les deux derniers vers, une conclusion mélodique de quatre mesures forme un refrain bien rythmé, parfaitement tonal, qui a toute Tapparence et l'allure d'un chant populaire. On retrouve encore en Flandre des chansons de danse qui, bien que n'admettant que des éléments mélodiques moins compliqués et plus mdimentaires, se composent de même d'une ou deux formules mélodiques qoi se transforment, s'allongent, se raccourcissent et se combinent entre elles comme dans la chanson ci-dessus. V. Lootins et Fets, Flandre, n«* 127, 130, 139, et Di CotJSSEMAKER, FUmondi de France, n* 34 et p. 323. Ce dernier est noté plus loin. (Voy. le chapitre des chansons de danse.)

LA CHANSON POPCLAIRB EN FRANCB.

à-dire que le dernier vers de chaque couplet devient le premier du suivant) et séparés par un refrain :

Aymés-moy, ma mignonne, — aymez-moy sans dan^jer.

Au jardrin de mon père — il y croist un ronsier : Troys jeunes damoiselles — sy s*i vont umbraiger. Aymez-moi, ma mignonne, — aymez-moy sans danger.

Troys jeunes damoiselles, etc.

Troys jeunes gentilzbommes ~ sy les vont regarder.

Je cboysy la plus belle — et la prier d*amer.

Mon père est en sa cbambre, — allez luy demander.

Et s*il en est content, -> je m*y vieulx acorder ^

Comparez à cette poésie du temps passé cette autre, encore populaire dans plusieurs de nos provinces et jusqu'au Canada :

Derrièr' cbez mon père Y a un pommier doux.

Trois belles princesses Sont couchées dessous.

çà, dit la première, Je crois qu'il fait jour.

çà, dit la seconde, J'entends le tambour.

(;à, dit la troisième, C'est mon ami doux.

Il va à la guerre combattre pour nous.

$*il gagne bataille, Il aura mes amours.

Qu'il perde ou qu'il gagne, 11 les aura toujours '.

Est-il rien de plus pimpant, de plus coquet? Cette autre chanson, encore populaire dans toutes nos provinces, ne lui cède cependant en

rien :

Assez vif.

Trois jeun* lam - bours — S'en re - ve-nant de

guer-re.

Vb J. J .hJ;

Trois jeun* tam - bours — S'en re - ve-nant de guerre, Et ri et

ran, ran pe-ta - plan,— S'en re- ve-nant de guer - re. 1 G. Paris, Chansons du quinxième siècle, n* I XXXI.

^ Version recueillie par Brizeux en Franche-Comté (dans Tintroduction du 2» vol. des Chants historiques français de Leroux de Lincy, p. viii).