CHAPITRE IV
symphoniste, on y trouve une extrême vivacité jointe à une grande netteté d*allure, non d'ailleurs sans quelque vulgarité. Mais c'est dans leur propre milieu, sous leur forme native, que nous devons considérer les mélodies de danse de la Provence, ayant pour seul orchestre Xtflûtei, dont les notes aiguës et grêles sont rythmées par les battements du tambourin. Parmi les plus connues, ce sont précisément celles que la tradition désigne comme les plus anciennes qui nous apparaissent avec le plus de verdeur et de souplesse : tandis que celles qui ont été prises au répertoire de Topera ou des vaudevilles du dixhuitième siècle (nous avons d^à dit que la Provence était coutumière de ces emprunts, et nous aurons encore l'occasion de le constater) ont pris un air vieillot assez marqué', des airs traditionnels, comme celui des Chivau Frus cité plus haut et dont on attribue la composition au roi René' (il remonterait par conséquent au quinzième siècle), on celui de la Danse des olivettes^ qui parait se rattacher aux plus anciennes traditions de la Provence', ou encore celui de la danse armée nommée le Bacchu'Ber^ dans laquelle on prétend trouver des ressouvenirs de la civilisation antique\ ont conservé tonte leur jeunesse, leur fraîcheur, surtout leur vivacité. Comme forme, comme rythme surtout, beaucoup de nos vieilles contredanses françaises, celles que Ton jouait à la fin du siècle dernier, dans les bals du Directoire, avec leur rythme syllabique et leur ton de jovialité et de bonne humeur, ne sont pas sans rapport avec les danses provençales; pourtant, il y a dans ces dernières quelque chose de plus vibrant, de plus en dehors, une sorte de chaleur interne qui s'épand abondamment, le je ne sais quoi qui leur donne toute leur vie, toute leur originalité.
La bourrée est la danse par excellence de l'Auvergne; elle est pratiquée aussi dans les provinces environnantes. Bujeaud en cite plusieurs qu'il dit populaires dans le nord de l'Angoumois*; la collection manuscrite de la Bibliothèque nationale contient des bourrées du Limousin, du Gard, de l'Ardèche, de la Haute-Loire, même de Saône-et-Loire
I Voir par exemple dans Vidal, Lau tawthouriti^ l'air intitulé : Lei Graci dom Roummvagi^ p. 265, et le Rigodon de la page 267. Le premier est un air de YaudeyiUe noté dans la Clef du Cavtam^ n« 53, SOUS le titre : Avec le$ jeux dam U village, air employé dans les Awumrê dtéti, raudeTille joué en 1781; Tair était encore antérieur à la pièce, car dans le livret les couplets commençant par le vers ci-dessus portent pour timhrt l'indication : 1% wkortel qui vous adore. Pour le second, il est désigné par le premier vers d'une chanson du dix-huitième siècle : PaUambUu, momsieur U curé, et par le nom de Rranh de Platée : l'air est en effet celai d*un air de danse de Topera Platée, m Juuonjaùnue, de Rameau.
* Voir notamment, sur ce sujet, le volume intitulé : Explications des eérémoniee de la Féto^Dieu dtAix êu Provence. Aix, 1777.
* VmiL, Lou tambourin, p. 373.
^ thid., p. 274. Voir aussi l'étude parue sur cette danse traditionnelle des Hautes- Alpes dans la Revue dee traditions populaires , !>• année, p. 288.
* Provinces de tOuest, t. I, p. 156 et suiv.
(Charolles) * ; le recueil de MM. Champfleury et Weckerlin donne une chanson limousine dont la mélodie est un air de bourrée'; il y a une bourrée d*Àvignon dans la collection Philidor*; en un mot, la bourrée est populaire dans toute la partie montagneuse du centre de la France. Elle se danse presque partout à trois temps. Cependant les Auvergnats reconnaissent deux variétés de bourrée : Tune, qu'ils nomment ^wnlagnarde, et qui se note i trois temps; voici le début très connu d'une de ces sortes de danses :
Tautre, la bourrée proprement dite, qui se danse à deux temps, et dont voici encore un échantillon universellement populaire , à Paris comme en Auvergne :
Di - gua Dza - net - ta,
Yo - li ta dzau - çna la dra.
Les deux montagnardes ci-dessous suffiront à donner une idée du style mélodique du genre.
Assez vif.
j,*uft Ji J. I i' i' -T' I }^^
La bour • re • ia d'Au
ver - (pua, La bour-
re
- ia vae bieD. Labour - re - ia d'Au - ver - gna, La bour-
re - ia vae bien. La bour -re - ia vae bien quand dansont
> Poiêiêê populaires de la France, t. IV, p. 185, 395, 468 et SUiv.
* Ckatuom populaires des provinces de France, p. 136.
* T. I, p. XXII.
