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fleurs », « la Petite Maison », « Milton ». Napoléon le nomma directeur de la musique de l’impératrice Joséphine. La représentation de «la Vestale » aux Tuileries (1811) lui valut les compliments de l'Empereur. Quand on entreprit de la jouer à l'Opéra, les mêmes cabales, les mêmes luttes qui avaicnt signalé autrefois la guerre des Bouffons ou la guerre des Coins, se reproduisirent : le succès n’en fut pas moins éclatant. Deux ans après, il donna « Fer-
nand Cortez ». L'Empereur, en faisant représenter cet
opéra, poursuivait un but politique : flétrir le fanatisme des Espagnols. Au contraire, les applaudissements des loges éclatèrent précisément parce qu'on était sympathique à ce peuple, alors armé pour son indépendance. En 1810, Napoléon, qui avait déjà fait décerner à Spontini un de ses prix décennaux, le nomma directeur de l'Opéra-Comique. Le maëstro venait de contracter un mariage français en épousant la fille d'Érard, le célèbre facteur de pianos .
En 1804, saiERI, qui avait fait en 1787 la musique du «Tarare » de Beaumarchais, fut directeur de la chapelle impériale et composa chez nous plusieurs opéras.
Si nous occupions militairement l'Italie, on voit que les Italiens prenaient une sorte de revanche artistique sur les scènes françaises.
SPONTINI, de la Marche d'Ancône, le célèbre auteur de : la > Vestale », fit jouer à Paris, en 1804, « Julie ou le Pot de
OUVRAGES À CONSULTER. — EL. Courajod, Alexandre Lenoir et le musée des monuments franvais (1878). — ‘Le comte Delaborde, L'Académie des Beaux-Arts dep. la fond. de l'Institut de Fr. (1891). — E. Despois, Le Vandalisme révolution. (1868). — J. Renouvier, ist. de l'art pend. la Rév., considére principal. dans les estampes (1863). — Fr. Bouoît, L'art fr. sous la Rév. et l'Emp. (1897). — T. C. Bruun- Neercaard, Sur la situation des beaux-arts en France, Lettres d'un Danois (Paris, an IX). — Guizot, Le Salon de 1810. — S. J. Delecluze, Louis David, son école et son temps (1855). — J.L. David (1880), Ch. Saunfer (1904); L. Rasenthal David. — E. Chesneau, Les chefs d'école (1883). — Ch. Clément, Prud'hon (1880). — Tripier le Franc,
1. Avec. cette insonciance de la fidélité politique qui se rencontre si son-
Hist. du baron Gros (1580). — Ch Clément, Géricault (1868). — Adam, L'œuvre du baron Gérard (1852-57).
— Quatremère de Quincy, Canova (1834). — André Michel, La peinture franc. de David à Delacrois: (1890). — A. de Montaiglon et G. Duplessis, 4. Houdon (Revue universelle des Arts, 1.1). — P. Marmottan, L'Ecole franc. de peinture jee ea (1886).
H. Lavoix, La Musique frane. — Pierre (Constant), Sarrelte et les origines du Conservatoire; les Hymnes et Chansons de la -Rév. (1905). — Tiersot, Rouget de l'Isle 8o2). — À. Coquard, La musique en Fr. depuis Rousseau (1891).—Pougin, Méhut (1898) et Boieldieu (1875). — M. Brenet (188), H. de Curzon (1908), Grétry. — Soubies et Malherbe, Précis hist. de l'Opéra-Comique (1887).
vent chez les artistes, il composa, pour la rentrée des Bourbons (Avril 1814),
« P'élage, ou le Roi et la Paix ».
