Sainle-Beavc, Anacreon au xvi" scii'de

3. Ronsard fait entrer dans ses élégies des satires, des dialogues, des moralités, des chansons, même des chansons bachiques, etc.

même ailleurs. Comme aux odes pindarosques avaient succédé les odes horatiennes et anacréontiques, aux Ainours de Cassmidre succédèrent les Amours de Marie, dans lesquelles il y a beaucoup moins d'artifice. Ronsard n'y affecte pas un pétrarquisme subtil et quintessencié; leur tendresse plus naïve, sinon plus sincère, moins préoccupée en tout cas de raffiner son expression, donne à ces sonnets un cbarme de « simplicité ' » qui les distingue du précédent recueil. Nous n'y trouvons pas autant de fadeurs, de mièvreries, de figures alambiquées et précieuses. Le poète y prête souvent à l'amour soit une délicatesse que ne gâte plus l'afféterie, soit une élévation exempte des sublimités factices 011 Pétrarque l'avait d'abord égaré. Dans ce recueil, dans celui des Elégies, maintes pièces expriment avec une ferveur généreuse les transports et les ravissements de la passion, d'autres sont des chefs-d'œuvre de grâce plaintive, de langueur attendrie et de volupté songeuse. « Chacun, dit Etienne Pasquier, donne à Ronsard la gravité et à Du Bellay la douceur; et, quant à moi, il me semble que, quand Ronsard a voulu doux-couler, comme vous voyez dans ses élégies, vous n'y trouverez rien de tel en l'autre. » Ce qui nous touche peut-être le plus chez Ronsard élégiaque, c'est l'accent mélancolique qui rend si pénétrantes des pièces telles que Y Election de mon sépulcre ou la Mort de Marie. Du Bellay lui-même n'a rien de plus doux, comme disait Pasquier; et il n'a rien de plus moderne : une partie de ce qu'on appelle le romantisme est déjà là, dans ce lyrisme tout intime, voilé de tristesse et de rêverie.

Ronsard ne se rapproche pas moins des poètes de notre siècle par son amour de la nature. Sans doute le souci des modèles nuit parfois à sa sincérité; en outre, il faut faire la part de certaines conventions, la convention mythologique notamment, qui, çà et là, donne à ses plus charmants tableaux quelque chose d'artificiel. Mais il a un vif sentiment de la poésie rustique; quand l'imitation de Yirgile et de Théocrite ne le préoccupe pas, ce sentiment est un de ceux qui l'ont le mieux inspiré. Elevé aux champs, il les aima dès l'enfance, et, dans la suite, soit lorsqu'il travaille sous la direction de Daurat, soit lorsque la faveur de