Raynouard en cite an cnrienx exemple, t. II

4. Citons quelques exemples de ces questions : « Les joies de rAmour

4iS LA POÉSIE LYRIQUE DU MIDI.

dans les tensons, car il n'est rien qui n'appartienne à la dispute ; les querelles d'amants, outre le nom générique de tensons, recevaient une désignation spéciale : on les appelait pariimen^ pariia, jocx partitZj n jeux partis, » à cause du partage de la question entre les poètes rivaux et de l'échange rapide des répliques. Un autre synonyme, jocs éfamor ou jocs enamoratz, est dans Guillaume de Poitiers et subsiste, après lui, dans la langue des troubadours. N'oublions pas cette règle essentielle de la tenson : la défense doit conserveries rimes employées dans l'attaque; elles se reproduisent ainsi d'un bout à l'autre de la controverse, ou tout au moins jusqu'à la troisième strophe '•

La poésie lyrique des troubadours comprenait un bon nombre de genres secondaires, légers et faciles, où se délassait en se jouant la verve du poète, après le labeur ingénieux de la chanson, du sirvente, et de la tenson. Ils en avaient emprunté quelques-uns à la poésie populaire ou religieuse, en leur imprimant la marque d'un art plus délicat ; d'autres étaient nés assez tard de ce désir de la nouveauté qui révèle la fatigue et signale la décadence; enfin les formes bizarres et d'exception constituaient une classe à part. Un des caractères qui distinguent les poésies d'origine populaire, c'est le refrain. Il est fréquent dans la romance , petit poëme narratif où le troubadour se met personnellement en scène, conte une aventure d'amour avec une vivacité toute dramatique : mais ce genre, qui plaît tant aux trouvères, ne réussit pas aussi bien dans le Midi ; on l'y rencontre rarement, les exemples les plus curieux se trouvent chez les plus anciens troubadours, tels que Marcabrun et le comte de Poitiers ^ La

soat-elles plus grandes que ses souffrances? — « Lequel est le mieux épris, celui qui ne peut résister au besoin de parler de sa dame, ou celui qui pense silencieusement à elle? » etc., etc. — Diex, p. 197.

1. Diez, p. 115, 116, 192, 199. — Raynouard, t. U, p. 186-206. — Bartsch, Grundriss, p. 34.

2. Extrait d'une romance de Marcabrun (1140-1185), citée par Diez : «A la fontaine du verger où Tonde ruisselle sur un gravier bordé d'un vert gazon, à l'ombre d'un arbre fruitier, gracieusement paré de blancbes fleurs,

ballade, balada j et la chanson de danse, dansa % destinées comme le nom Tindique, à embellir et animer les danses, n'étaient astreintes à aucune règle déterminée ; le plus communément elles avaient un refrain, et ce refrain, formé par le premier vers de la pièce ou seulement par les premiers mots de ce vers, était répété plusieurs fois dans chaque couplet. La plupart des pièces de ce genre, qui nous restent, sont de Guiraut Riquier ; quelques-unes cités par Raynouard, sont anonymes. La a ronde, » canson redonda, offre cette particularité que le dernier vers de chaque strophe recommence la suivante : on la dit h enchaînée, » encadenadOy lorsque les rimes de la première strophe sont reproduites en sens inverse dans la seconde, de sorte que la première rime de la première strophe correspond avec la dernière de la seconde, tour de force auquel la ronde est peut être redevable de soa nom *. La retrœnsa^ dont le français a fait rotruenge, est aussi une pièce à refrain, ordinairement composée de cinq couplets, tous à rimes différentes. Le peu d'exemples qu'on en peut citer sont delà seconde moitié du xiu** siècle'. L'aubade et la sérénade semblent d'origine fort ancienne^,

el toujours animé du chant de l'oiseau, je trouvai assise et solitaire celle qui me dénie soûlas. C'était demoiselle au corps gent, fille d'un seigneur châtelain... Les larmes de ses yeux se mêlaient à l'onde de la fontaine; son cœur s'exhalait en soupirs : « 0 Jésus, disait-elle, roi du monde, c'est vous qui m'envoyez telles douleurs et m'humiliez à ce point, car c'est pour vous servir que se croisent et partent les meilleurs de ce monde... Ah! maudit soit le roi Louis dont l'appel entraine nos preux et fait pénétrer le deuil dans nos cœurs ! » Et moi, entendant sa plainte, je la joignis au bord du clair ruisseau : « Gente amie, lui dis-je, des pleurs trop amers flétriraient vos attraits;... Celui qui fait refleurir le bocage peut vous rendre le bonheur! » — ff Seigneur, répondit-elle, celui qui peut s'éloigner ainsi ne tenait guère k moi. » — P. 169.

1. Les Lois d'Amour établissent une distinction entre la balada et la dama : « Bals es divers de dansa. » Il y avait une nuance, une légère difierence. V. Raynouard, t. II, 240, 242, 243.

2. Diez, p. 11». — Raynouard, t. M, p. 246. — Bartsch, Grundrist, n» 20, p. 35.

a. Raynouard cite une ritroensa de Guiraut Riquier assez agréable. m Retroensa » vient du latin retroentia, ritournelle. U. La première du moins» car on prétend que la sérénade n*est qu'une

Jk'lO LA POÉSIE LYRIQUE DU MIDI.

et celles de ces pièces que nous connaissons appartiennent au meilleur temps des troubadours. L'aubade, alba, était un chant d'amour qui mettait en scène deux amants forcés par Taurore de se séparer : le crieur de nuit, la gaite^ les réveille en leur annonçant le jour ; au défaut du guetteur, c'est un ami qui monte la garde pour leur éviter une surprise et leur rappeler l'heure de la séparation. Quelques aubades ont un caractère religieux : ce sont des cantiques du matin. Dans la sérénade « serena^ )> l'amant invoque en soupirant le retour de la nuit, accusant la longueur du jour qui le sépare de sa dame. Le refrain, ordinaire accompagnement de ces poésies, devait ramener à la fin de chaque couplet le mot alba ou le mot sersj n l'aube, » ou « le soir. » Nous possédons plusieurs aubades dont le caractère particulier est un mélange de sentiment gracieux et de naïve mélancolie, qu'on ne trouve nulle part au même degré dans les compositions plus savantes des troubadours. Le génie lyrique du Midi, brillant mais un peu sec, semble s'adoucir ici et prendre quelque chose de la délicatesse et de la grâce attendrie qui est le charme particulier de la poésie du Nord '.

La pastourelle, paêtorella ou pastoreta^ est le récit d'un entretien où figurent un troubadour et un berger ou une bergère. Si la nymphe garde les vaches au lieu de blancs moutons, la pièce prend le nom de vaqueira^ vachère *. Le biographe de Cercamons, l'un des plus vieux troubadours du xu* siècle, dit qu'il a composé des pastourelles selon la mode antique * ; ce qui prouve que cette forme appartenait à la

variété de Vauhait, tardivement inventée par Guiraat Riquicr. — Bartsch, Gnindriu^ p. 85, 36.

1. V. les exemples cités par Raynouard, t. III, p. 251, 318, 461, 466. On pourra les comparer avec les pièces du même genre composées par les trouvères.

2. On trouve même dans les Leys d'amw^y la porgueira, la caôrffra, ravQtictra, la vtrgwra, VortoUoia, la inon;a, selon que la bergère garde les ^ porcs, les chèvres, les canards, est jardinière ou nonne. — Grundriu, p. 87.

3. Ce Cercamons était un jongleur de Gascdgne né à la fin du xi« siècle : poète populaire, il s'essaya dans la poésie de cour qui naissait alors. On a de lui cinq petites pièces sans mérite. Son nom signifie CAercAc-monde; les

poésie populaire. Fort dédaignée au xif et au xm* siècle, les derniers troubadours la remirent en .honneur et elle affectionne chez eux les longues strophes à petits vers : mais jamais elle n'eut dans le Midi l'importance qu'elle prit dans le lyrisme du Nord ^. On désignait pardescordj mot qui signifie discordance, une chanson dont les strophes n'avaient ni le même nombre de vers, ni la même mesure, ni la même mélodie. Il n'y a point de descord sans strophes. Ce petit poëme servait à peindre les tortures et l'égarement d'un amour malheureux : les incohérences de l'expression exprimaient le trouble et le délire de la pensée '. On a un descord de Rambaud de Yaqueiras où le premier couplet est en provençal, le second en toscan, le troisième en français, le quatrième en gascon, le cinquième en espagnol, le sixième parait être un mélange de ces idiomes *.

Arnaud Daniel, de Ribérac en Périgord*, passe pour l'inventeur de la sixtine; du moins, la première pièce de ce genre se trouve dans les poésies de ce troubadour, grand amateur d'expressions obscures, de combinaisons gênantes et de rimes difficiles. La sixtine se composait de six couplets ; chaque couplet avsiit six vers qui ne rimaient point entre eux : les mots obligés ou bouts-rimés qui formaient les terminaisons du premier couplet étaient répétés à la fin des vers de tous les couplets suivants, dans un ordre très-compliqué, mais néanmoins régulier. La seconde strophe reprenait en remontant les bouts-rimés de la précédente, et la troisième les reproduisait dans leur ordre premier. Enfin la pièce se terminait par un envoi de trois vers dans lequel tous ces bouts-rimés se trouvaient répétés '. Le sonnet était

manoscrits le représentent costumé en voyageur, a Trohtt nen e pastorttas a la uzanza antiga, » — Raynouard, t. V, p. 112. — FauricI, t. II, p. 3.

1. Y. Bartsch, Gruniriss, p. 86. Quelques troubadours y firent entrer la politique;

2. Garin d'Apchier, troubadour gentilhomme du Géyaudan, inventa cette forme bizarre.