Raynouard, t. II, p. 221-224. — Diez, p
inconnu aux troubadours ; le plus ancien exemple en langue provençale est l'œuvre d'un italien, Dante de Majano. Le « bref-double, » breu-^doble^ forme rare et très-récente, dont un exemple nous est fourni par Guiraut Riquier, consistait en trois strophes de cinq vers : peut-être ce nom bizarre faisait-il allusion à cette double brièveté, c'est-à-dire, au petit nombre des couplets et au peu de vers de chaque couplet. Les pièces avec commentaire étaient entre-coupées d'explications en prose qui servaient à développer le sujet et à fixer l'attention des auditeurs. On n'en connaît qu'un exemple, d'un très-ancien troubadour, Rambaud d'Orange, qui sans doute continuait, en cela; les traditions des jongleurs populaires. Parfois aussi ces commentaires s'improvisaient : tel jongleur en déclamant ses vers ou ceux d'autrui entremêlait ce débit de réflexions exprimées en prose. Il y a même des exemples de gloses versifiées et rimées : Guiraut Riquier composa une pièce sur l'amour qui n'est que la paraphrase d'une chanson de Guiraud de Culanson, l'un de ses devanciers*.
Un trait commun à tous ces genres poétiques, sérieux ou légers, obscurs ou célèbres, dont nous avons achevé l'énumération, c'est d'admettre la strophe, la division en couplets avec chant et musique*. Groupés autour des deux formes principales, la chanson et lesirvente, qui les dominent par leur importance et parleur perfection, ils constituent la poésie lyrique proprement dite, le domaine spécial où se déploie l'éclatante richesse de l'imagination des troubadours*. Hors
i. Raynonard, t. II, p. 233, 248, 252. — Diez, p. 118.
2. La chanson religieuse, dont Torigine remonte aux premiers temps de Ift poésie provençale, a été très-peu cultivée par les troubadours. Les pièces qui nous restent en ce genre sont rares et médiocres. Bartsch les a mentionnées exactement dans son Fréctj, p. 37. — V. aussi Diez,p. 1G9, 170.
3. Pour tout épuiser, mentionnons rapidement certaines variétés des genres que nous venons d'examiner : il est, en effet, quelques noms particuliers qui indiquent moins des dilTérences sensibles dan^la forme que des particularités inhérentes à la nature même des sujets. Ainsi, on appelait Omjat, congé, les pièces où un amant désespéré déclarait à sa dame qu'il portait ailleurs ses hommages et son cœur; on désignait par le titre de
de ces limites, la poésie provençale est narrative, didactique, ascétioue; elle reste une composition, elle n'est plus un chant, et si les troubadours s'en occupent, c'est par exception. Au xn" siècle surtout, la classe des conteurs est absolument distincte de celle des troubadours et tient un rang médiocre dans l'estime publique : plus tard, un goût moins fin peutrétre mais moins exclusif se manifeste; Guiraut de Borneil s'étonne de voir les contes accueillis par les mêmes applaudissements que les chansons. Au xui'' siècle, tout en gardant ses préférences pour la chanson et le sirvente, l'imagination des poëtes lyriques se dégage peu à peu des formes brillantes mais étroites où l'amour d'un style savant et rafTmé
la tenait enfermée; elle reprend les libres allures dont elle s'était déshabituée par mépris pour la simplicité primitive; ses variations même et son expansion attestent sa vigueur *. Aussi devons-nous indiquer rapidement ces genres étrangers à la poésie lyrique qui ont été cultivés, non sans gloire, par les derniers troubadours. Ils sont au nombre de trois, YEpiirey la Nouvelle, le Roman, et chacun se subdivise eu plusieurs variétés.
L'ËpItre, désignée sous différents noms ', est le plus souvent écrite en petits vers de longueur égale, à rimes plates.
dtxinalk, éDigme, une pièce composée de jenx de mots dont le sens présentait un contraste continuel. LVscondty, justification, défendait un amant accusé; Teitampida était une pièce composée pour une musique déjà faite; \z prezicanta, prédication en vers, s'adressait aux princes ou seigneurs à qui l'on demandait des secours pour la guerre; on nommait torney, garlambey, tournois, joute, les pièces qui rappelaient les joules chevaleresques d'un tournoi. Carroi, chariot est le titre d'une pièce allégorique, sur un sujet d'amour, ou les métaphores militaires sont prodiguées. — Raynonard, t. II, p. 254-257. — Diez, p. 120, 12t. — Bartsch cite, d'après une seule pièce, donnée par Raynouard (t. V, 447), le terme de eideme$$a, sans l'expliquer. Ce mot signifie élan et semble désigner un chant national. Grundriss, p. 39. Les Leys d'Amon énumèrent des variétés lyriques encore plus particulières et moins importantes : les rêves, somïj, les visions, tfzfos, les désirs passionnés, ci»tm^lê% tristesses, enuegz, les déplaisirs, dtsplazers, les désespoirs, dîescoimtz, les jalousies, gilozescas, etc. — Grundris$, p. 40.
