Du Méril, p

4. Par exemple, le chant sur la bataille de Fontenay (841), le chant noté sur la mort de Tabbé Hug, fils de Charlemagne (844), le chant des soldats de Tempereur Louis II (871), les chants des Croisés, les complaintes sur Jérusalem, p. 249, 251, 264, 297, etc.

NAISSANGB ET FORMATION DU VERS FRANÇAIS. f85

Uniquement placée à la fin du vers, elle peut affecter de la même désinence plusieurs vers de suite et former des tirades dîtes monorimes, ou bien elle se redouble simplement dans le second vers, et c'est la rime plaie ^ ou bien elle fait alterner les consonnances masculines et les consonnances féminines et c'est le système des rimes croisées. La poésie chantée admet, en outre, certains agencements de rimes disposées dans un ordre détenniné, avec ou sans refrain : ce sont les couplets et les strophes.

Du rv* au XI* siècle, la poésie populaire latine et la poésie liturgique nous offrent d'abondants exemples de toutes ces combinaisons de la rime. Les strophes des hymnes de saint llilaire et de saint Ambroise sont déjà monorimes ; elles forment des quatrains octosyllabiques sur une môme consonnance qui varie à chaque quatrain ' . La chanson que les femmes de Moaux chantaient en chœur, au vu* siècle, pour célébrer la victoire de Clotnire II sur les Saxons et Tefficace intervention de révoque Faron, était aussi monorime, peut-être d'un bout à l'autre* ; dans l'Éloge de Rome, qui parait être du même temps, chaque strophe compte six vers de douze syllabes sur une seule rime ; chaque vers est coupé en deux h«»mistîches égaux comme ceux de nos alexandrins :