Les variantes sirventesc et sirventesca sont rares

2. « Da latin servire, étyraologie parlante sur laquelle jouèrent euxmêmes les troubadours. » — Diez, p. 114.

dans les tensons, car il n'est rien qui n'appartienne à la dispute ; les querelles d'amants, outre le nom générique de tensons, recevaient une désignation spéciale : on les appelait partimen^ partia, jocx partitz, « jeux partis, » à cause du partage de la question entre les poëtes rivaux et de l'échange rapide des répliques. Un autre synonyme, jocs (tamor ou. jocs enamoratz, est dans Guillaume de Poitiers et subsiste, après lui, dans la langue des troubadours. N'oublions pas cette règle essentielle de la tenson : la défense doit conserver les rimes employées dans l'attaque ; elles se reproduisent ainsi d'un bout à l'autre de la controverse, ou tout au moins jusqu'à la troisième strophe *.

La poésie lyrique des troubadours comprenait un bon nombre de genres secondaires, légers et faciles, où se délassait en se jouant la verve du poëte, après le labeur ingénieux de la chanson, du sirvente, et de la tenson.* Ils en avaient'emprunté quelques-uns à la poésie populaire ou religieuse, en leur imprimant la marque d'un art plus délicat ; d'autres étaient nés assez tard de ce désir de la nouveauté qui révèle la fatigue et signale la décadence: enfin les formes bizarres et d'exception constituaient une classe à part. Un des caractères qui distinguent les poésies d'origine populaire, c'est le refrain. Il est fréquent dans la romance^ petit poëme narratif où le troubadour se met personnellement en scène, conte une aventure d'amour avec une vivacité toute dramatique : mais ce genre, qui plaît tant aux trouvères, ne réussit pas aussi bien dans le Midi ; on l'y rencontre rarement, les exemples les plus curieux se trouvent chez les plus anciens troubadours, tels que Marcabrun et le comte de Poitiers *. La

sont-elles plus grandes que ses souffrances? — «Lequel est le mieux épris, celui qui ne peut résister au besoin de parler de sa dame, ou celui qui pense silencieusement à elle? » etc., etc. — Diez, p. 197.

1. Diez, p. 115, 116, 192, 199. — Raynouard, t. II, p. 186-206. — Bartsch, Grundriss, p. 34.

2. Extrait d'une romance de Marcabrun (lUO-1185), citée par Diez : «A la fontaine du verger où l'onde ruisselle sur un gravier bordé d'un vert gazon, à l'ombre d'un arbre fruitier, gracieusement paré de blanches fleurs,

ballade, balada^ et la chanson de danse, dansa *, destinées comme le nom l'indique, à embellir et animer les danses, n'étaient astreintes à aucune règle déterminée ; le plus communément elles avaient un refrain, et ce refrain, formé par le premier vers de la pièce ou seulement par les premiei*s mots de ce vers, était répété plusieurs fois dans chaque couplet. La plupart des pièces de ce genre, qui nous restent, sont de Guiraut Riquier ; quelques-unes cités par Raynouard, sont anonymes. La « ronde, » canson redonda^ offre cette particularité que le dernier vers de chaque strophe recommence la suivante : on la dit « enchaînée, » encadenada^ lorsque les rimes de la première strophe sont reproduites en sens inverse dans la seconde, de sorte que la première rime de la première strophe correspond avec la dernière de la seconde, tour de force auquel la ronde est peut être redevable de son nom '. La retroensa^ dont le français a fait rotruenge, est aussi une pièce à refrain, ordinairement composée dev cinq couplets, tous à rimes différentes. Le peu d*exemples qu'on en peut citer sont de la seconde moitié du xin® siècle*. Vaubade et la sérénade semblent d'origine fort ancienne*.

el toujours animé du chant de l'oiseau, je trouvai assise et solitaire celle qui me dénie soûlas. C'était dempiselle au corps gent, fille d'un seigneur châtelain... Les larmes de ses yeux se mêlaient à Tonde de la fontaine; son cœur s'exhalait en soupirs : m 0 Jésus, disait-elle, roi du monde, c'est vous qui m'envoyez telles douleurs et m'humiliez à ce point, car c'est pour vous servir que se croisent et partent les meilleurs de ce monde... Âh! maudit soit le roi Louis dont l'appel entraine nos preux et fait pénétrer le deuil dans nos coeurs ! » Et moi, entendant sa plainte, je la joignis au bord du clair ruisseau : « Gente amie, lui dis-je, des pleurs trop amères flétriraient vos attraits;... Celui qui fait refleurir le bocage peut vous rendre le bonheur! » — « Seigneur, répondit-elle, celui qui peut s'éloigner ainsi ne tenait guère à moi. » — P. 169.

1. Les Lots à* Amour établissent une distinction entre la balada et la dansa ;«JBa{s esàiven de dama, » Hy avait une nuance, une légère différence. V. Raynouard, t. H, 240, 242, 243.

2. Diez, p. 119. — Raynouard, t. U, p. 246. — Bartsch, Grmdmi, n» 26, p. 35.

3. Raynouard cite une ntroema de Guiraut Riquier assez agréable. « Retroensa » vient du latin retroen.Ua, ritournelle.

4. La première du moins, car on prétend que la iérénade n'est qu'une

ctiam mesclatz *, parce qu'elles mêlent Tamour à la politique. Voulait-on répondre à un sirvente?La réplique devait en conserver la forme, en reproduire les rimes et l'harmonie. C'est un principe dont on s'est rarement écarté. Au domaine du sirvente appartient la complainte, plank^ qui déplore le trépas d'un ami, d'un héros, d'une amante : quand le mort est illustre, la complainte prend un caractère très-marqué d'élégie politique *. Le sirvente est aussi ancien que la chanson; on le trouve dans le premier troubadour connu, Guillaume de Poitiers. Excepté l'amour et la religion, rien n'échappe à sa verve ; ni la grandeur, ni la puissance ne sont un sûr rempart contre son audace agi'essive et ses brûlantes flétrissures : lorsque l'attaque part d'un chevalier ou d'un baron et va frapper un égal, le plus fier gentilhomme descend en personne dans ce champ-clos poétique. Si l'agresseur est un poëte de cour, le soin de la riposte revient au défenseur d'office, au troubadour servant. Parfois aussi le seigneur offensé, rimeur médiocre, a recours à l'argument plus aristocratique du poignard, du bâton ou de la prison. Marcabrun paya de sa vie (1185) un sirvente trop difficile à réfuter.

Une troisième forme lyrique, bien inférieure aux deux autres, mais fort en honneur cependant parmi les troubadours, c'est la tensorij tensos ou contensios^^ qui tient à la fois de la chanson, lorsqu'elle touche à l'amour, et du sirvente, quand elle s'applique aux sujets politiques. Son trait distinctif est la dispute. Tantôt, la controverse ressemble à un dialogue ordinaire et rappelle les chants amébées de

1. « Chants mêlés. » Diez, p. 415. — Bartsch, Grundriss^ p. 32, 33.

2. Bartsch, Grundriss, p. 34. — Diez, p. 115. Le vers de 10 syllabes est très-usité dans la complainte. Ce poëme aussi se divisait en strophes et se chantait. — On peut citer, comme exemple, la pièce célèbre de Sordello, troubadour Mantouan sur la mort de Blacatz (1236); il y convie tous les princes voisins à manger le cœur de son héros. Citons encore, dans un genre plus doux, la complainte de Bertrand de Bom (1180-1195) sur la mort du jeune roi d'Angleterre, fils de Henri W; la pièce compte 5 strophes, de 8 décasyllabes chacune. Raynouard, Foésie des TroubadourSf t. II, 183.