Bartsch, p
5. Voir la description du Dieu d'Amonr dans une pastourelle des plus anciennes, p. 27.
Deuxième époque : La poésie lyrique au xiii« sièoie. — Formel Bouveiies.
— Influence des Troubadours sur les Trouvères. — Principaux poètes.
— Clia&gements survenus dans la poétique française au xiy« siècle.
La seconde époque du développement lyrique, dans le nord de la France se présente avec des caractères particuliers qui la distinguent sans peine de l'âge précédent. Son trait principal est la vogue toujours croissante de la chanson d'amour * , la variété plus grande des formes lyriques, le nombre et la qualité des poëtes qui cultivent ce genre aimable et recueillent une gloire facile dans un art applaudi, enfin les rapports plus fréquents, plus étroits qui unissent la société chevaleresque du Midi à celle du Nord, et favorisent l'échange des idées, des sentiments et des inspirations poétiques entre les deux littératures.
^ Tout le monde connaît, au moins de nom, le sire de Coucy, Quesnes de Béthune, Thibaut de Champagne, Gace Brûlé, et le trouvère Colin Muset ; ce sont les plus célèbres chansonniers de cette seconde période qui commence au règne de Philippe-Auguste et finit au règne de Philippe le Bel ; ce que Ton sait moins, c'est que le xm® siècle, outre ces poëtes dont les œuvres ont vu le jour, en a produit environ deux cents qui remplissent de leurs poésies manuscrites les collections de la Bibliothèque nationale. L'analyse sommaire de ces pièces inédites forme plus de 300 pages du tome XXin de Y Histoire littéraire *. Le xm* siècle est le bel âge et comme
1. En 1824, M. Âmaury Duval, dans le tome XVI de VHiitoire littéraire^ disait : « Nos manuscrits sont pleins de chansons amoureuses et badines; un seul en contient plus de 340 de près de 60 auteurs qui sont presque tous du xiu» siècle... » P. 270. On trouvera l'indication de ces manuscrits, Uist. littér,, t. XXni, p. 512-888 et dans la préface du livre de M. Bartsch snr les Romances et les fastourelUs, p. vi-x (1870).
2. P. 512-838. Article de M. Paulin Paris. — « Fauchet avait compté cent vingt auteurs de chansons françaises au xin« siècle; nous avons augmenté de plus d'un tiers ce nombre déjà fort élevé. » P. 519. — - A ce nombre ajoutons un total de plus de 600 chansons anonymes du même temps, p. 807.
la florissante adolescence de notre génie lyrique dans ces genres faciles et gracieux où, suivant un mot déjà vrai même alors, (c le cœur parle avec esprit. » a II semble, dit M. Paulin Paris, que tous les hommes favorisés d'une haute naissance ou possesseurs d'une grande fortune, se crussent obligés de montrer leur suffisance dans le « gai savoir » en rimant quelques couplets, et en les accompagnant d'une mélodie vive et légère *. » Qu'on parcoure le catalogue des chansonniers énumérés par Y Histoire littéraire : les grands noms n'y sont pas moins nombreux que chez les troubadours ; il en est qui ont figuré à Bouvines, au siège de Constantinople, en Syrie, en Egypte, sur les champs de bataille les plus fameux de ce siècle, et quelquefois le trouvère se présente à nous, en tête de sa chanson, l'écu au bras, la Jance au poing, étalant ses armoiries sur la housse de son destrier*.
A l'origine, et jusque vers la fin du xn® siècle, la poésie lyrique du Nord ne connaissait guère d'autres formes que la romance ei\a. pastourelle^ nées l'une et l'autre de la cantilène populaire et primitive. Ajoutons-y le te', autre espèce de complainte populaire aussi, et très-ancienne, imitée du lied germanique et du laoidh des harpeurs bretons *. Nous en
1. Hist. littér, XXIII, p. 512. — « Le goût des chansons était alors si répandu qu'en Normandie, pendant les longues processions et tandis que le clergé reprenait haleine, les femmes en chantaient de badines, nugaces canîilenas canebanU » Hist. litU XVI, 271.
2. Nous lisons, par exemple, dans VEistoire littérairef à propos de plusieurs chansons du xii« siècle : a En tète de cette chanson, une miniature nous offre le galant trouvère, Messire Bouchard de Marli, haut et puissant seigneur de la maison de Montmorency, armé de pied en cap, et couvert des anciennes armes de Montmorency qui étaient, avant la: bataille de Bouvines, de quatre alérions au lieu de seize. »... ~ « Le manuscrit qui nous a conservé la chanson de Giles de Beaumont, nous représente l'auteur à cheval, portant un écu gironné d'or et de gueules. »... — Un chevalier originaire du pays rémois, Jean de Louvois, est représenté sur la première feuille des chansons qu'on lui attribue, l'écu au bras, la lance au poing, et la housse de son cheval au fond d'azur avec trois chevrons. » — HisU liît, XXIII, p. 534, 587, 643.
