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Fi g. 60.

Ces 35 sons (1) mélodiques se réduisent à 12 sons de l'harmonie (II), groupés en 4 accords successifs (III) : 3 Accords Parfaits sur fa, ré, sol et un Accord de 7* Dominante sur ut.

Observons en outre que les habitudes graphiques, au milieu du xviii* siècle, eussent peut-être fait prendre aux deux premières mesures l'aspect suivant :

10 1112 13.lt IS.ie. 17 18.

Fig. 61.

mode de représentation qui met en évidence les notes réelles. L'exécutant doit savoir interpréter la petite note, qui empruntait à sa voisine de droite la moitié de sa valeur. Cette graphie singulière (61) rend assez bien compte du rôle joué par Vappoggiature supérieure [2, 6, II, i5] et par Vappoggiature inférieure [4, i3] ; on peut les définir : l'empiétement d'un des sons contigus [à distance de ton ou de demi-ton] sur le son réel, avec

renforcement plus ou moins marqué du son substitué.

La portée supérieure (Go) fournit plusieurs types d'appoggiature : les doubles croches énumérées ci-dessus ; les croches 21 et 3o; la noire pointée 19; les blanches 25 et 34, où la durée de ces sons étrangers à l'harmonie, en excédant celle des sons réels, donne à Tappoggiature toute son intensité.

La note 28 [ut] doit être considérée comme une broderie du 57*, analogue aux sons 2 et 5 de Texemple sui vaut :

Fig. 62.

dans lequel le lecteur trouvera aussi une broderie intérieure [note 8]. Réunion des broderies, supérieures et inférieures, en un même groupe :

Fig. 63.

le son 2 est la broderie inférieure, le son 4 est la broderie supérieure du fa. Les sons 6, 7, 8 sont les broderies doubles supérieures, les sons 10, 11, 12 sont les broderies doubles inférieures du fa.

Retournons à l'exemple (60). Entre les sons 7 et 10, 16 et 20 * se trouvent des notes de passage, qui opèrent la jonction d'un son réel à l'autre; ce qui définit leur fonction. Elle sera mise en évidence par la figure suivante, où les sons réels, /«, /«, ut, sont reliés les uns aux

Le son 19 est en même temps, comme on l'a vu, une appoggiature.

ARTIFICES DE L'HARMO.ME

autres par les degrés intermédiaires :

Fig.

Les sons 2, 4 et 5, 7, 9 et 11 transforment ainsi en série diatonique le suhstratum harmonique :

Fig. 65.

Divers types à^ anticipations et d'échappées ont été réunis dans Fexemple (66) qui n'est pas beau :