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/'cune en trois actes, semblent dirigées contre la yrax conventions sociales et spécialement des relations de famille Marie-Madeleine contient d'abord une exposition très nette, style ferme et vigoureux, puis une suite de situations te: horribles en elles-mêmes et invraisemblables par Rur répétitior

: Un père, un bourgeois de la vieille roche, dur en paroles, ma

probe et loyal, a déclaré qu'il mourrait si un soupçon plana jamais sur la vertu de sa fille. Or celle-ci, se croyant oubliée l'homme qu’elle aimait, est devenue la victime d’un intrigar vulgaire, qui la repousse après l'avoir déslionorée: Elle Sétur et l’on prévoit que le père ne lui survivra pas longtemps. Un autre intrigue côtoie celle-ci : la mère meurt eñ apprenant qu son fils est accusé d’un vol, mais on découvre presque aussité que l’accusation était injuste. Des cas exceptiofinels ne sont pa plus probants au théâtre qu'en morale. Le sujet de la tragédi de Julia est plus étrange encore, et paraitrait invraisemblable même dans un roman. Julia lcntuit de la maison pâter ji pour rejoindre son amant; celui-ci manque aù rendez-Vou ; elle veut se eg la mort; alors elle rencontre un he à

la fait passer pour “one, et prépare même son eiterroi e La voici que Ses la ramène; mais le père D

rude qu'à donner à Julia son nom et sa fortutié

mourir ensuite pour ie laisser libre. On apprend aussi qù l'amant de Julia est un chef de brigands, que l'amour à converti Tout cela fait l’objet d’une intrigue compliquée, ‘obscure; où Hi

deux actes sans savoir au juste où l’auteur veut nous men Les plus faïbles des ouvrages dramatiques de Hebbel son comédies. Les fantaisies de pe HN l'avaient séduit, N

tenu d’ abord à | une princesse, ee qui avait passé ensu diverses mains, est, paraît-il, l'emblème des faux brillants monde poursuit. Le Rubis Me est une « CURE Fo

Fi MAR LR | here te FRE CE AE 2 Fra d LA LITTÉRATURE AU MILIEU DU XIX° SIÈCLE. 957

jis, Pour rompre l'enchantement, il faut que le possesseur ‘du bis le jette avec indifférence, comme si c'était un simple illou. L'idée est que le bonheur est le fruit du renoncement. bbel avait déjà traité le même sujet dans un conte en prose, Je conte est. 4 préférable à la comédie, La carrière “dramatique de Hebbel se termine par la trilogie des belungen, formée d’un prologue, le Siegfried corné, en un acte, de deux tragédies en Cinq actes, la Mort de Siegfried.et la Fra ance de Kriemhild. Les Nibelungen furent joués à Weimar sous direction de Dingelstedt, les deux premières pièces le 31 janer 1861, la trilogie entière, avec un « succès complet », le 16 et 18 mai de la même année, C'est l'œuvre la plus olsderable de 2bbel ; il y travailla sept ans; et c'est, de toutes les pièces comjSées sur le même sujet, celle qui, pour la conduite générale, se ntle plus près du texte. C’est peut-être une raison pour qu’elle aise au public allemand, à qui les personnages et les événeents sont familiers, mais il n’est pas sûr que ce soit un mérite Lpoint de vue ie Le drame s'étend et se développe ec une largeur épique; les personnages passent et disparaisnt; Brunhilde, qui joue le rôle principal dans la première igédie, ne figure pas dans la seconde. Hebbel n’a voulu, dit-il Emême dans une préface, que dégager les éléments dramatiles du poème et les approprier à la scène moderne, Son ambine va pas, ajoute-t-il, jusqu'à vouloir sonder les profondeurs Ythiques du vieux cycle légendaire ; encore moins a-t-il essayé “résoudre ou seulement de poser un problème quelconque psychologie moderne. Mais ce qu’il appelle les éléments Dies du poème, cest, en réalité, le poème tout entier. dit-il pas que l'auteur inconnu des Nibelungen est « poète cave de la tête aux pieds »? Le mythe fait à chaque tant irruption dans le drame. Qué viennent faire sur une ne moderne lé Trésor avec la fatalité qui s’y attache, les ins et les géants qui le défendent, la peau cornée et Er rabihté de Sifrit, la toque qui le rend invisible, sans parler de scène nocturne qui se passe entre lui et Brunhilde? Brunhilde même a un caractère encore plus mythique dans le drame de 1e que dans l’ancien poème; c'est une vraie valkyrie; elle a

«Der Zweck dieses Trauerspiels war ,den dramatischen Schatz des Nibelun genedes für die reale Bühne flüssig zu machen. »

Lg