L»A.GE CLASSIQUE
COiapltre I. — La Restauration.
S 1. Les Yiyeurs.
I. Les excès du puritanisme. — Comment ils amènent les excès du sensualisme 5
n. Peinture de ces mœurs par un étranger. — Les Mémoires de Grammont. — Différence de la débauche en France et en Angleterre 9
m. VHudibras de Butler. — Platitude de son comique et âpreté de sa rancune 13
lY. Bassesses, cruautés, brutalités, débauches de la cour. — Rochester, sa vie, ses poèmes, son style, sa morale 17
V. Quelle est la philosophie qui convient à ces mœurs. — Hobbes , «on esprit et son style. — Ses retranchements et ses découvertes, — Sa méthode mathématique. — En quoi il se rapproche de Deseartes. — Sa morale, son esthétique, sa politique, sa logique, sa psychologie, sa métaphysique. — Esprit et objet de sa philosophie 29
VI. Le théâtre. — Changement dans le goût et dans le public. —
^i2 TABLE DES MATIÈRES.
L'auditoire ayant la Restauration^ et l'auditoire après la Restauration 38
VH. Dryden. — DispâVates de ses comédies. — Maladresse de ses indécences. — Comment il traduit VÀmphitryon de Molière. ... 42
VIII. Wycherley, — Sa vie. — Son caractère. — Sa tristesse, son àpreté et son impudeur. — L'Amour au bois, VÉpouse eampo' gnarde , le MaUre de danse, — Peintures licencieuses et détails repoussants. — Son énergie et son réalisme. — Rôles d'Olivia et de Manly dans son Plain dealer, — Paroles de Milton 45
S 2. Les mondains.
L Apparition de la vie mondaine en Europe. — Ses conditions et ses causes. -» Comment elle s'établit en Angleterre. — Les modes, les amusements , les conversations , les airs et les talents de salon 65
II. Avènement de l'esprit classique en Europe. — Ses origines. — Ses caractères. — Différence de la conversation sous filisabeth et sous Charles II 69
III. Sir William Temple. — Sa vie, son caractère, son esprit, son style 72
IV. Les écrivains à la mode. — Leur langage correct, leurs façons galantes. — Sir Charles Sedley, le comte de Dorset, Edmund Wal- 1er. — Ses sentiments et son style. — En quoi il est poli. — En quoi il n'est pas assez poli. — Culture du style. — Manque de poésie. — Caractère de la poésie et du style classiques et monarchiques. 81
V. Sir John Eenham. — Son poème de Coopères HUl. » Ampleur oratoire de ses vers. — Gravité anglaise de ses préoccupations morales. — Comment les gens du monde et les écrivains se modèlent alors sur la France 92
V I. Lt8 comiques. — Comparaison de ce théâtre et de celui de Molière. — L'ordre des idées dans Molière. — Les idées générales .' dans Molière. — Comment chez Molière l'odieux est dissimulé, { quoique la vérité soit peinte. — Comment chez Molière l'honnête homme reste homme du monde. — Comment l'honnête homme de ' Molière est un modèle français 98
V'II. L'action. — Entre-croisement des intrigues. — Frivolité de» inentions. — Apreté des caractères. » Grossièreté des mœurs.;
— En quoi consiste le talent de Wycherley, Congrève, Vanbrugh et Farquhar. — Quels personnages ils peuvent composer. ... 109
/m. Les personnages naturels. — Le mari, sir John Brute, squiro Sullen. — Le père, sir Tunbelly. — La jeune fille, miss Hoyden.
— Le jeune garçon, squire Humphry. — Idée de la nature d'après ce théâtre U4 !
IX* Les personnages artificiels. » Les femmes du monde. — Ifiss Prue.— Lady Wishfort. — Lady Pliant. — Mistress Millamant. — .
— Les hommes du monde. Mirabell. -— Idée de la société d'après ce théâtre. — Pourquoi cette culture et cette littérature n'ont pas produit d'œuvres durables. — En quoi elles sont opposées au ca« ractère anglais. — Transformation du goût et des mœurs... 123
X. La prolongation de la comédie. — Sheridan. — Sa vie. — Son talent — VÉcole de médisance, — Comment la comédie dégénère et s'éteint. — Cause de la décadence du théâtre en Europe et en Angleterre 144
