Voir à cesojet page

^Littérature polonaise. " m

la noblesse de la cour-et des environs étaient à cheval et armés. Lorsque Tennemi fut mis en déroute, on amena l'empereur couvert de chaînes dans son costume impérial, seulement au lieu d'avoir sa couronne soMa tête, il la tenait dans ses mains, et ta rendit au roi de France. Un spectateur qui prenait la c&ose au sérieux, se mit alors à crier aux Français : « Tuez ce fils de d... puisque vous l'avez enlevé; ne le ménagez pas, car si vous le lâchez, il se vengera et recommencera la guerre, il versera le sang et de cette façon lejDHonde ne sera jamais tranquille. Si vous le tuez, le roi de France aura l'empire; il deviendra empereur et si Dieu le permet, roi de Pologne. Du reste, si vous ne le mettez pas à mort, je le tuerai moi-même. » Et il prend une flèche de son carquois, ajuste le prétendu empereur et le transperce. Les autres spectateurs l'imitent. Une nuée de flèches tombe sur les comédiens. Le roi de France blessé à la tête, saute en bas du théâtre et s'enfuit avec ses camarades. Si la reine, ajoute l'auteur, fut furieuse de ce dénouement tragique, le roi en rit aux éclats ^

Sous Stanislas-Auguste, la fondation d'un théâtre national, l'introduction des mœurs françaises et l'agitation produite par k vie politique, donnèrent à la comédie un développement inconnu jusqu'alors. Les^ pièces sont pleines d'allusiojas aux événements du jour et aux BMBurs nouvelles. Le retour du nonce de NiemcewieZi la meilleure comédie de cette époque est un écho de la lutte des partis. Le Sarmatisme et le

1, Pamientniki Paska (Mémoires de Paaek). Saint-Pétersbourg, 1860.

Fircyk^ de Zablocki écrivain aussi original que fécond, tournent en ridicule, la première, les usages et les types d'autrefois, la seconde, les modes nouvelles. Un peu plus tard, Boguslawski auteur et acteur de talent, puis directeur des spectacles roy^Mk^ écrit de nombreuses comédies soit originales, soit traduites, et entre autres : les Spasmes à la mode. Il introduisit en outre sur la scène polonaise l'opéra- comique {Hermine ou les Amazones). Son opéra : Krakowiakii Gorale (Cracoviens et Montagnards) est faible au point de vue scénique, mais c'est pour la première fois que Ton voit apparaître les mœurs du peuple avec ses chants et ses danses.

Le drame et la tragédie marchent de pair avec la comédie. A Castmir-le-Grand, drame en prose de Niemcewicz, succède une longue file de tragédies classiques dont les titres seuls ont survécu : Barbara Hadzzmloîvna deFelinski, Wanda de Wenjik, Ludgarda du général Kropinski, etc. Osinski traduit le Cîd et Cinna,

Le romantisme introduit de nouveaux éléments dans le théâtre polonais. Slowacki laisse deux drames : Marie Stuart (1832) et Mazeppa (1840), qui ne sont que des ébauches de génie. Slowacki avait le tempérament trop fougueux pour pouvoir se soumettre aux règles de la scène. Marie Stuart embrasse une action trop multiple. Nous assistons à la mort de Rizzio, à celle de Darnley, et au commencement des amours de la reine et de Bothwell. Le caractère de ce dernier est trop énigmatique; on ne voit pas bien comment il a réussi à captiver le cœur de la

1. On appelait alors Fircyks^ les jeunes gens qui s'habillaient et Ti valent d'après les modes françaises.

reine. Mazeppa a plus <le qualités scéniques, mais il il pèche par le manque de naturel des caractères. Ce drame n'a d'historique que l'amour de Mazeppa pour la fille du woïévode. Le caractère du célèbre aventurier cosaque est complètement faussé. Le reste est de pure fantaisie. Il y a de belles scènes dramatiques ; mais le tout est inachevé et le dénouement est manqué.

Felicyta d'Odyniec est une imitation de Polyeucte et nous reporte aux premiers siècles de Tère chrétienne. Izora du môme auteur, est au contraire un drame romantique dont l'action se passe en Allemagne. Le drame se relève un peu avec Korzeniowski. Les premières compositions de cet auteur, Klara^ Aniela qui ont la prétention de dépeindre [là société d'alors, sont faibles. Ses drames historiques sont meilleurs. Il est vrai que le Moine et André Batory^ manquent de nerf dramatique. En revanche, les Tsiganes, les Juifs^ et les Montagnards des Carpathes peuvent être regardés presque comme des chefsd'œuvre, au point de vue scénique. Dans Dymitr et Maria qui a pour sujet l'amour du fameux prétendant russe pour la fille de Mniszek, le côté psychologique est complètement négligé. Barbara^ drame de Magnuszewski est une imitation de la manière de Hugo.

Quant à la comédie, après Kaminski directeur du théâtre de Lwow, puis d'une troupe ambulante, traducteur de Schiller et de Caldéron, et auteur de quelques pièces originales, qui continuent la tradition de Boguslawski, apparaît le comte Alexandre FredroS qui peut être appelé : le père de la comédie