I.a Brunettina stringe l’occhio e ride

E mi fa cenno che al fianco le sia;

Poi 3uir erbetta meco ella si asside...

Ma il resto non si dice... È scortesia.

Dans le Desiderio, l’idée dominante est plus chaste et plus sérieuse; il ne s’agit plus d’un amour facile et dont il soit possible de brusquer le dénoûment, car le poëte déjà plus timide ose à peine formuler ses vœux dans toute leur étendue, et, s’il ne peut obtenir la faveur suprême, il s’enfermera au besoin dans l’amour platonique. La Romanza nous montre un cœur ou plutôt une âme de plus en plus atteinte. Dans ces quatre strophes, pleines d’un sentiment mélancolique et vaporeux, le poëte nous apparaît comme anéanti dans sa contemplation ; il n’a trouvé le calme qu’en s’abritant au sein de l’infini. Mais aux jours amers succèdent parfois des jours d’ivresse, elle magnifique sonnet intitulé Rimembranza est destiné à immortaliser un de ces instants qui marquent l’apogée de la félicité humaine. En outre de ces pièces, qui se dissimulent modestement à la suite des vers d’Anacréon, M. Nerucci, en homme trop peu soigneux

de sa réputation, a dispersé dans divers recueils plus d’une composition de mérite, parmi lesquelles je distinguerai une jolie Canzone per maggio, qui rappelle tout à fait la manière des gracieux poètes florentins du quinzième siècle. Cette cantate rustique, écrite pour les habitants de la petite commune de Montale, trahit une véritable vocation pour la poésie populaire, et l’auteur, qui a étudié à fond les piquants dialectes du Val d'Arno, fera bien de s’engager de plus en plus dans une voie qu’il a explorée avec un succès incontesté.

Si M. Nerucci a choisi Anacréon pour patron littéraire, M. de Gubernatis a cherché des guides plus sérieux, et ses Prime noie contiennent de graves et saintes invocations à l’amour et à la patrie. La plupart des pièces qui composent ce mincevolume méritent d’étre louées, et il en est cinq ou six notamment qui sont pleines d’entrain et d’émotion; mais comme je ne puis m’étendre ici autant que je le voudrais, je me contenterai d’indiquer les chants intitulés : Gaeta et XAddio alla mitsa. Dans le premier, qui tient à la fois de l’ode et de l’élégie, l’auteur célèbre l’annexion des provinces napolitaines, et décrit avec une intuition psychologique surprenante dans un jeune homme de vingt-trois ans les angoisses de François II, qui fuit sur son navire le pays où il régnait la veille, et gémit comme Boabdil sur ses grandeurs écroulées. Il y a peut-être un peu d’emphase et d’exagération juvénile dans ces tirades à l’occasion d’un prince de qui l’on peut dire :

Che visse senza infamia e senza Iode, mais, en lisant l’invocation Alla musa, le critique le

plus méticuleux se sentirait désarmé. Ce chant harmonieux débute par une touchante apostrophe. Le poëte, atteint d’un précoce désespoir, dit adieu à celle fée invisible à qui il a dû ses premières inspirations; il l’adore toujours, et il évoque d’abord en soupirant de riants souvenirs pour aboutir bientôt à des imprécations sinistres... Il parle encore; mais la muse s’esl retournée, elle a souri, et le blasphémateur est tombé à ses pieds. Nous savons maintenant que la réconciliation a été complète, et M. de Gubernatis, en écrivant récemment les doux vers de Nala^ nous a prouvé qu’il songeait moins que jamais à un divorce définitif; aussi ne le quittons-nous que pour le retrouver bientôt et parler plus longuement de lui à propos de sa noble trilogie indienne'.

I . Ce8 pages élaient d4j;V sous presse lorsque nous avons reçu un volume de vers à propos duquel il se Tail beaucoup de bruit en ce moment, et qui a pour auleiir M. Arnaboldi. Nous y avons trouvé un certain nombre de compositions remarquables, telles que Il traforo délie Alpi, — Pieira, Bronzo e Ferra et Le hanche popotari; mais nous n’osons espérer que l’agréable faiseur de miniatures à qui l’on doit ces jolis tableaux s’élève jamais à la hautenr de MM. Zanella et Carducci auxquels on n’a pas craint de le comparer.