III. - Alexandre Hardy

) Le lhéâlre classique va naÎlre, comme toutes les grandes choses, d'une conjonction et d'un concours de fails, La lroupe de comédiens de Va//eran-Lecomte s'adjoindra un poète qui, conlrainl de travail/er pour les acteurs, adaptera la tragédie au public et à la scène, Bien mieux, faisant f/èche de loul bois, il mêlera les genres anciens aux nouveaux el ceUe fusion donnera parfois des résu/tats heureux. Ce poète esl Alexandre Hardy. Ce n'esl pas un très grand arliste, mais c'est un animateur du théâlre.

Alexandre Hardy est né, croil-on, entre /569 et /575. II était Parisien. Dans un pamphlet, il se f/aUe d'être d'aussi bonne fami/le que du Ryer el Auvray, qui étaient avocats. Ce pamphlet a été publié par M, E. Roy dans la Revue d'histoire littéraire de la France, jui//el-décembre /9/5. Va//eran-Lecomte se l'auacha, peul-être Vcrs /593. II a composé, arrangé, bâclé pour les Comédiens du roi que/que 700 pièces, doni il a publié 34, en six volumes, de /623 à /628. Ces six volumes contiennenl /I lragédies, /3 tragicomédies, 5 pastorales el 5 pièces mythologiques. II en existe une réimpression moderne, Ie Théâtre d'Alexandre Hardy, procurée par E. Stenge/, M arburg, 5 vol., /883 - /884. La lhèse de M. E. Rigal, Alexandre Hardy et Ie théâtre français à la fin du XVle siècie et au commencement du XVIIC siècIe, /889, a fail événemenl.

Sur la Paslorale, voir Jules Marsan, la Pastorale dramatique en France, /905, et Pierre de Bouchaud, la Pastorale italienne et I' II Aminta)), /920. - Sur Théophile de Viau el sur Racan, voir: Kaelhe Schirmacker, Théophile de Viau, sein Leben und seine Werke, Leipzig et Paris, /897; el Louis Arnould, Racan, /897.

ON SE SOUVIENT que ron jouait à I'Hôtel de Bourgogne, depuis que les mystères étaient interdits, des II histoires )). Hardy en composa; on en a une de ses débuts, Théagène el Cariclée ou /'hisloire élhiopique, qui occupe à elle seule un volume: II interminable suite de pièces, écrit 1\1. Rigal, où deux amants se perdent, se cherchent, se perdent encore, se cherchent de nouveau, et cela dans les pays les plus divers, au milieu de festins, de morts, de batailles, d'histoires de brigands. II Par là, Ie théâtre de Hardy se lie au théâtre du moyen âge.

On lui demandait également de rajeunir les tragédies vieillies, C'est ainsi quïl compose une Didon se sacrifìanl pour remplacer celie de Jodelle, une Morl de Daire et une Morl d'Alexandre pour remplacer les pièces correspondantes de Jacques de la T aille, une Panlhée pour remplacer la Panthée de Mile des Roches. Dans la tragédie, il a gardé la simplicité d'invention de l'âge précédent. II a gardé aussi Ie matériel des premiers tragiques : songes, discours, monologues, conseils, dialogues antithétiques, récits finaux. Mais iI a animé tout cela. Les monologues s'abrègent, les discours tiennent à I'action, les dialogues battent Ie fer, Les chæurs sont supprimés. On dirait qu'un metteur en scène moderne a travaillé sur un texte languis ant pour Ie rendre jouable. Mais surtout, tandis que dans la tragédie du XVI C siècle les éléments restent à I'état inerte, ici ils ccmmencent à s'entre-choquer et leur conAit fait briller I'étincelle. Les personnages s'affrontent enfi n et les scènes essentielles, au lieu d'être escamotées dans I'entr'acte, sont parfois mises sous nos yeux, L'action est sur la scène. Dans la Morl d'Achi//e, nous voyons une bataille entre Grecs et Troyens ; dans Timoclée, Ie sac de Thèbes. Alcméon, fou, égorge ses enfants. Dans Scédase, deux jeunes gens qui ont fait violence à deux jeunes filles les égorgent et les jettent dans un puits, d'où on tire les cadavres sous nos yeux. Le père des victimes se poignarde. Cette intervention de I'action dans la tragédie peut être représentée comme une fusion du théâtre médiéval avec la cantate Iyrique du XVI C siècIe. Lisons la Morl de Didon : si ron compare la pike de Hardy à celie que Jodelle avait faite sur Ie même sujet,

LE TH EATRE - 275

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