Danses
Richard Cœur-de-Lion, des « cours d'amour )> agitaient gravement, sous la présidence d'Adélaïde de Toulouse ou d'Eléonore de Guyenne, les plus subtils problèmes de l'art d'aimer réduit en code.
V amour courtois, thème ordinaire des sù\'cntcs % des ballades, des tensons, etc., était présenté par les troubadours comme le bien suprême de la vie et comme le meilleur principe d'ennoblissement et de vertu pour l'amant: cette idéalisation complaisante ne doit pas faire oublier que Vamour courtois est presque toujours, chez les troubadours, un amour illégitime dont leur talent délicat pallie mal l'immoralité foncière '^.
Quoi qu'il en soit, cette poésie brillante se propagea rapidement dans les cours du Nord après le mariage de Louis VII avec Eléonore d'Aquitaine (1137). Des deux fdles de cette princesse, l'une, Marie, épousa Henri I" de Champagne ; l'autre, Aélis, épousa Thibaut de Blois. L'art des trouvères, imitateurs des troubadours, fut protégé ouvertement par elles en la personne de ses meilleurs représentants : Gace Brûlé, Conon de Bcthune, Blondel de Nesles, Gui, châtelain de Couci, Gautier (CArras, etc. La guerre des Albigeois (1200), tout en couvrant le Midi de sang et de ruines, permit aux gentilshommes français de connaître plusintimement encore la poésie provençale et toulousaine. Au premier rang de ceux qui s'en éprirent se place Thibaut, comte de Champagne et roi de Navarre.
IV. Thibaut de Champagne (1201-1250). —Rien n'est plus célèbre que sa passion tout idéale et de fantaisie pour Blanche de Castille, passion qui ne l'erapôcha ni de se marier trois fois, ni de consacrer chaque jour à quelque nouvel objet ses poétiques hommages, ni
1. I-c sirvciilc aviiil finfltiucfois aussi un caiiK'Ion' ln'lliqin-iix on saliriqiii!.
2. Il r.iiil noter qu'un t'Iômcnl iinportnni. l'iMi'niont musical, qui donnait à CCS i)icc(!s uuu bonne partie do leur jirix, ccliappo à peu près ù notrinp|)rcciati()ii.
de fomenter contre le roi de France et sa mère des ligues et des soulèvements qui procédaient plutôt d'un calcul ambitieux que d'une affection déçue. Comme poète, Thibaut de Cliampagne eut surtout la facilité, le jet soudain de l'inspiration, l'aptitude à modifier sans effort la couleur et le ton de ses vers, à traduire en sons harmonieux la plus fugitive impression, cette joie, par exemple, dont l'âme se sent pénétrée
Au renouvel de la douceur d'été .
.Qui resclarcit li dois {jour) en la fontaine.
Mais il glisse parfois dans les défauts habituels à ses confrères: la subtilité, la fadeur, le retour monotone d'idées, de tournures, d'images analogues.
V. Destinées de la poésie lyrique. — Au cours du xiii^ siècle, la poésie lyrique, jusqu'alors divertissement de luxe pour l'aristocratie, se répand dans la bourgeoisie. Avec Colin Muset et surtout RiUehœuf ', elle devient moins artificielle, elle se rapproche de la réalité et de la vie. Puis, vers la fin du siècle, elle disparaît. Elle renaîtra bientôt avec Guillaume de Macliaut et Eustache Deschamps; mais, outre que les cadres où elle s'enfermera ne seront plus les mêmes, l'inspiration proprement courtoise en aura totalement disparu.
BiBLioG. — Thibaut de Champagne : édition : Chansons de Thibaut IV, par P. Tarbé(1851), Sur la poésie lyrique, A CONSULTER ; A. Jeanroy, les Origines de la poésie lyrique en France au moyen âge (1889) ; même sujet repris par Gaston Paris, dans le Journal des Savants (novembredécembre 1891, mars-juillet 1892).
1. Pour Rutebœuf, voir p. 44. — A noter que le jeu de Robin ci de Marioii (v. p. 58) n'est guère qu'une pastourelle mise à la scène
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