CHAPITRE XVIII

(Suite dtt même lojet.) Nîcto : Racconti ; — - Memoriê d'un oUuagenario»

— CUtto Airighi : GU ulUmi coricutdoli ; — la Scapigliatura e il 6 febltraio, — Cesare Doaati : Racconti; — Tra letpine. — Ferdinaado Bosio : Àmaliaf Teela e CanUlla; — la Figlia del ealzolaio, — > Torquato Giordana : Il primo amante di Berta. -^ Racconti de MM. S. Malato-Todaro et Temistocle Gradi. — M. de Amicis et ses BoxzeiU délia vita militare. — OEuvres diverses de MX. Simiaoi, — Bacearedda,

— Antelmo Rivalta, — LeTaniini-Pieroni, — Dossi, — Salvatore FarÎDa,

— Emilio GastelnaoTo, — Rorani et Molmenli. — Madame Teresa de Gabernatis.

Parmi les romanciers dont il va être question dans ce dernier chapitre et qui ont débuté vers 1860, aucun peut-être n'a donné de plus brillantes espérances qu'HippolyteNievo, espérances que la mort ne devait pas tarder à dissiper. Après avoir pris une part honorable à Texpédition de Sicile, ce jeune homme, né à Padoue en 1832, mourait dans un naufrage en 1861 en nous laissant quelques nouvelles déjà connues et un roman posthume intitulé : le Me^ morie d'un ottuagenario. Le volume des Racconti se compose d'un certain nombre de récits inégalement intéressants, et Ton a surtout remarqué il Conte peco^ ratb, Angelo di bontà et le Avventure del barone di Nicastro. Dans la première nouvelle qui rappelle avec plus de pathétique la manière de M. Garcano, il est question d'un patricien déchu, qualifié en conséquence de € Comte-Berger, » et dont la fille, victime d'un séducteur vulgaire , trouve enfin un port

dans l'orage après avoir subi les plus cruelles souffrances morales et physiques. On a défini assez exactement cette histoire en disant : a C'est Angiola Maria qui linît bien; » mais il est inutile d'ajouter que l'œuvre du disciple n'est qu'une brillante esquisse, tandis que celle du maître atteste un talent plus mûr sinon beaucoup plus élevé.

L'Angelodi bontà est un petit roman historique où l'auteur ne se montre pas en progrès; ce récit vénitien est assez invraisemblable, et nous ne saurions indiquer qu'un seul caractère passablement tracé, quoique avec une certaine exagération , celui de l'inquisiteur Formiani. Quant aux Awenture del barone di Nicastro, c'est une nouvelle fantastique semée de traits spirituels et où l'on distingue çà et là d'assez piquantes études de mœurs sans que l'ensemble offre rien de bien original. Mais lorsqu'il achevait ces humbles c tableaux de genre, i» Hippolyte Nievo avait déjà conçu le plan d'une large peinture historique à laquelle il a eu le temps de mettre la dernière main avant de disparaître à vingt-neuf ans au sein d'une tempête.

Le Memorie dun ottuagenario embrassent toute l'histoire contemporaine de l'Italie depuis l'année 1775, date de la naissance du héros Carlo Altoviti, jusqu'en 1858, et l'auteur a surtout insisté sur trois épisodes mémorables de l'ère nouvelle italienne : la chute de l'oligarchie vénitienne, ^ le siège de Gênes, — la Révolution napolitaine de 1820, sans oublier de mentionner vers la fin du second volume la défense de Rome par Garibaldi, sous les ordres duquel Nievo avait servi plus tard comme lieutenant-colonel. On pourra discuter, sans doute, sur les ineonyénients

d'un tel cadre qui groupe autour d'un personnage dépourru de relief toute une immortelle époque ; on pourra trouver à redire à ce don d'ubiquité, -grâce auquel Altoviti se transporte au moment voulu à Gènes ou à Naples^en Grèce et même à Londres; mais on ne pourra nier non plus que cette conception offre d'autre part de grands avantages ; qu'elle permet au romancier de soutenir l'attention du lecteur durant tout ce vaste récit et que, dans ces Mémoires comme dans ceux de Gil-Blas, on finisse par s'attacher aux: acteurs du drame ainsi qu'à de vieilles connaissances. Il y a pourtant, je l'ai dit, entre le héros de Lesage et celui de Nievo cette fâcheuse similitude qu'ils ne sont fort intéressants ni l'un ni l'autre. Altoviti, je le veux bien» l'emporte par la moralité sur le valet médiocrement scrupuleux de Tarchevèque de Grenade, mais il n'est lui-même qu'un agent secondaire ; il n'est en quelque sorte que le prétexte d'une action qui se développe autour de lui et à laquelle il ne prend qu'une part infinitésimale. Dans ce récit qui embrasse douze cents pages de petit texte, les personnages qui entrent en scène sont, il faut bien l'avouer, infiniment trop nombreux pour qu'on ait pu communiquer à chacun d'eux une empreinte caractéristique, et je ne vois ici que le fantasque mais aimable et sympathique Pissma, dont le portrait représente quelque chose de mieux qu'une simple esquisse. Ce qu'il faut admirer dans lesJfemorie d'un ottuagenario ^ c'est surtout un immense tableau dans lequel chaque figure, quoique peinte un peu confusément, contribue néanmoins à l'harmonie de l'ensemble. L'auteur a consciencieusement étudié l'époque qu'il décrit, et dans ses jugements sur les

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hommes et les choses on trouye, en dehors de quelques échappées juvéniles, ie coup d*œil de l'artiste et le sang-froid du moraliste sérieux. Aussi ce livre, tout imparfait qu*il est, est-il une œuvre considérable qui semblait autoriser de grandes espérances, et Tltalie, on peut le dire, a perdu dans Hippolyte Nievo un des hommes qui auraient le plus efficacement contribué à rehausser sa renommée littéraire dans la seconde moitié du dix-neuvième siècle.

Inférieur à Nievo comme écrivain et comme coloriste , M. Gletto Arrighi possède, en revanche, un genre de mérite qui n'est pas commun en Italie : il entend à merveille la mise en scène, ainsi que le veut Horace ; il sait ponere totum , c'est-à-dire concevoir un plan d'ensemble et le développer d'une façon dramatique. Peu remarquables au point de vue du style, ses deux ouvrages qui ont l'air de deux frères jumeaux — j'allais dire de deux frères siamois — ont néanmoins été fort appréciés, et leur succès s'explique d'autant mieux que le récit a quelque chose d'entraînant et qu'on y trouve cette animation et cette verve qui forment parfois l'unique attrait de tant de célèbres romans français du second ordre. Publié vers l'année 4S57, le volume intitulé : Gli uliimi co^ riandoli constitue une œuvre de début des plus esti^ mables et renferme une assez intéressante peinture de la société italienne durant cette époque agitée qui allait se clore par la révolution de 1848. L'auteur, non sans adresse, mène de front une intrigue poli^r tique et une intrigue amoureuse qui se côtoient sans se contrarier et qui même ne sont pas assez étroitement soudées pour que l'unité de la narration n*aît pas quelque peu à en souffrir. Le second roman, la

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Scapigliatura e il 6 febbraio^ ressemble aa premier, je l'ai déjà dit; mais ce qa*il est bon d'ajoater, c'est que le dernier venu de ces deux livres est aussi le meil*leur. Nous retrouvons ici des conspirateurs parlant beaucoup et buvant davantage « tandis qu'un jeune « patriote » met la discorde dans un ménage des plus recommandables et devient, sans le savoir, le rival de son père. Mais celte fois les rôles sont renversés : dans les CoiiandoU la femme élait victime, et dans la Scapigliatura elle joue le rôle de bourreau, sans pour cela nous apparaître sous un jour odieux. Jetée de bonne heure aux bras d*un homme déjà mûr, Noémi dal Poggio est excusable jusqu'à un certain point, si elle cherche hors du domicile conjugal ua cœur qui balte à l'unisson du sien, et si, en se don* nant à Emilio Dignani, elle commet une sorte d'inceste, c'est la faute du mari qui a négligé autrefois de reconnailre un fils naturel, fruit de ses amours de jeunesse. Ce qui est moins admissible, c'est qu'Emilio ne se puisse consoler de son crime involontaire et qu'il aille pour l'expier périr parmi les insurgés lors de la fameuse échauffourée du 6 février 4853, qui est rappelée dans la seconde moitié du titre du roman*. Ce détail invraisemblable n'est pas le seul qu'on aurait à relever dans cet émouvant récit, qui n'est pas, hélas! beaucoup mieux écrit que son aîné ; mais il ^st traversé d'un bout à l'autre par un souffle généreux, et ceux mêmes à qui il ne saurait plaire seront forcés d'avouer que M. Gletto Arrighi est doué d'un talent réel dont il a peut-éire moins usé qu'abusé jusqu'à ce jour.

1. Qoant à la Scapigliatura ^ eVst le nom de rafioclatlon politique % laquelle Emilio flnU par a'araUer.

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Né en Romagne, mais nataralisé Toscan par un séjour de plus de vingt-cinq années dans la patrie de Dante, M. Cesare Donati a fait son entrée dans le monde littéraire presque en même temps que M. Cletto Arrighi, et il publiait en 1858, chez Lemonnier, on recueil de nouvelles qui s'ouvre par un petit chefd'œuvre. Ce récit, plein de simplicité et de charme, est intitulé : Per un gomitob^ et autour de ce « peloton, » qui, échappé des mains d'une gentille ouvrière, va tomber d'an cinquième étage sur la tête d'un aimable passant, autour de ce peloton s'enroule toute une gracieuse intrigue qui débute par on frais éclat de rire et se termine par un mariage; Cette nouvelle, où sont prodigués Témotion et Vhununtr, semble écrite par Sterne en collaboration avec Jules Sandeau, et les deux principaux caractères sont étudiés avec talent. Isolina est une proche parente de la Geneviève de George Sand, et si le héros est moins sublime que tant d'autres amoureux imaginaires, il a quelque chose de plus naturel et de plus c humain. » Un critique méticuleux pourrait, il est vrai, relever certaines scènes trop naïves, quelques détails un peu risqués ; mais ces' légers défauts se perdent dans la beauté de l'ensemble, et l'on peut dire que ce premier succès remporté par M. Donati était plus que mérité. C'était là toutefois une de ce^ bonnes fortunes compromettantes qu'il est difficile de soutenir, et qui ont en outre l'inconvénient de redoubler les exigences du public ; l'auteur n'a point évité Gomplëtement ce double écufeil , et les deux autres récits Arte e natura et Diritto e roœtdù lui ont codté plas d'efforts sans qu'il ait obtenu un résultat ac^ssi satisfaisant. On voit qu'il a voulu construire à tout prix

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des machines plus compliquées, et, sans dédaigner €es petits romans, le lecteur le plus bienveillant doit constater que Tintrigue est un peu confuse, tandis qu'il est choqué plus d'une fois de Tinvraisemblance de tant de péripéties accumulées à plaisir. Ces Bacamti renferment néanmoins mille détails heureux ; rentrée en matière est des plus spirituelles, et si rensemble est défectueux, on s'aperçoit, tout en blâmant Fauteur, qu'il est de force à se relever et ne tardera pas à réaliser des velléités excusables lorsqu'elles ne sont que prématurées. Cette conjecture des critiques de 1858 est entrée, du reste, à l'heure qu'il est, dans la classe des faits accomplis, et, laissant de côté tant de charmantes nouvelles parmi lesquelles je citerai : la Fioraina, — ia Tabaçchiera di mio nonno^ — la Gatta di Masmo , j'ai hâte d'arriver à l'œuvre capitale de l'écrivain, au roman intitulé : Tra le spine^ qui a paru à Milan en 1869.

En composant cet ingénieux récit, M. Donati semble avoir voulu s'inscrire en faux contre les conclusions de la fable bien connue du « pot de terre et du pot de fer», et, en ménageaat à la vertu un triomphe chèrement acheté, il a réussi à conquérir à la fois le suffrage des moralistes sévères et celui de cette immense majorité des lecteurs qui se montre d'autant plus touchée d'un dénoûment favorable qu'on a pu redouter une lugubre catastrophe. Ainsi que l'jndique vaguement le titre de l'ouvrage, il s'agit d'une expiation moyennant laquelle l'aimable Lena, séduite à seize ans et abandonnée quelques mois plus tard, se rendra digne d'éj^ouser... en mariage un jeune homme des plus honnêtes et des plus intéressants. Persécutée avec acharnement par un banquier fripon

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père de son infidèle amant et qui voudrait à tout prix voir disparaître avec elle Fobjet d'une passion peutêtre mal éteinte; accusée à son instigation d'un prétendu infanticide, emprisonnée en compagnie de prostituées, elle trouvera un asile chez la sœur de son véritable protecteur, le comte de San Pancrazio, et, réhabilitée enfin par son séducteur qui, blessé à mort dans un duel, Tépousera in extremis, elle pourra mettre sa main dans la main loyale du jeune Guglielmo dont le père recouvrera à point nommé un héritage considérable dont il avait été longtemps frustré. Cette histoire fort attachante par elle-même est enrichie d'épisodes spirituels et divertissants qui soulagent l'esprit fatigué par certaines scènes sinistres où M. Donati semble avoir ajouté quelque chose à la vérité vraie. J'aime à croire notamment que la scandaleuse condamnation de Lena n'eût pas été possible même sous l'ancien régime toscan ; il me répugne d'admettre que le système pénitentiaire florentin ait pu, entre 1857 et 1859, être empreint d'une barbarie aussi raffinée, et je suis persuadé en dernier lieu que dans le grand-duché le corps des avocats était trop respectable pour qu'une de ses illustrations se fût prêtée aux indignes manœuvres qu'on nous signale. M. Donati, et je l'en félicite, excelle surtout à peindre les honnêtes gens; ses fripons font le mal aussi gauchement que s'ils étaient habitués à concourir pour le prix de vertu, et ses faux témoins prêtent leur assistance au principal coupable dans des conditions si évidemment périlleuses qu'ils semblent poussés par le dévoûment plutôt que par Tamour du gain... Mais ce sont là des imperfections légères, d'excusables invraisemblances

ga'on pourrait aisément atténuer dans une prochaine édition ; ce qui restera, ce sont toutes ces excellentes études morales, fruit de longues et pénétrantes observations, ces caractères finement ou fortement dessinés qui peuvent être considérés comme des types, toutes ces suaves descriptions revêtues d'un si beau style et qui classent décidément M. Donati parmi les maîtres. Il est arrivé à Tépoque sereine de la matu* rite, il est maintenant en pleine possession de son souple et facile talent, et en applaudissant à ce qu'il a déjà fait, nous pouvons attendre avec confiance les productions de plus en plus importantes qu'il ne manquera pas de nous donner durant de longues années encore.

Une des principales causes du succès de M. Donati se trouve dans cette constance qu'il a apportée à la culture d'un seul genre littéraire; car le métier de conteur exige certaines qualités que les hommes les mieux doués ne peuvent acquérir qu'après de longs tâtonnements. Aussi ne saurions-nous être surpris qu'un polygraphe aussi distingué que M. Bosio ait obtenu des résultats comparativement inférieurs lorsqu'il a voulu s'essayer dans le roman. Son, premier récit intitulé Amalia^ Tecla e Camilla a pourtant de l'intérêt et même du charme, bien que l'agencement de l'ouvrage trahisse quelque inexpérience, et que dans la peinture des passions de l'homme et de la femme on ait plus d'une fois à constater l'honnête et légitime embarras d'un jeune professeur contraint d'enseigner ce qu'il ne saitlui-même que fort impar* faitement. Mais un défaut qui me choque particulièrement parce qu'il est sinon très-grave^ du moins très-apparent, c'est l'invraisemblance de la mise en

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scène. L'anteor qui pouTait parler en son propre nom a prëférët en effet, s'effacer derrière nn certain lord Henri B..., lequel est censé nous initier à ses souvenirs intimes, et le lecteur s'aperçoit dès le début du vice d'un tel plan. C'était se mettre Yolontairement à la gône que de recourir à un expédient pareil, car un rédacteur de Mémoires, — pour peu qu'il soit consciencieux, — ne saurait parler que de ce qu'il a vu, ou, tout au plus, de ce dont il a été informé par de sûrs témoignages; cette nécessité limite singulier rement l'essor du romancier, etM. Bosio ne s'est tiré d'affaire qu'en brisant à chaque instant son cadre, et en reyendiquant sans scrupules le rare privilège concédé à cet être impersonnel qu'on appelle l'auteur, à ce pénétrant démon qui, au nom de l'art, s'introduit librement dans les cachots et dans les boudoirs pour y sonder à. l'aise le cœur des criminels et celui des courtisanes. C'est ainsi que lord Henri nous rapporte, sans rien omettre, des conversations tenues à huis clos entre deux fripons, et que, dans l'histoire des amours de Tecla et de Spannadrappi, il nous révèle certains détails intimes à la connaissance desquels il n'a pu évidemment être initié par personne ; mais ces invraisemblances amènent fréquemment des scènes dramatiques et donnent lieu à de bonnes études morales dont l'auteur a malheureusement diminué l'efiScacité par les allégations contradictoires qu'il a entassées dans la dernière partie de son roman. Tecla et son mari, tels qu'ils nous sont dépeints dans les premiers chapitres, représentent, en effet, deux types vigoureusement conçus et que l'auteur gâte à plaisir en cherchant à les transformer au dénoûment; Âmalia est une ravissante courtisane, mais M. Bosio s'abuse ou nous

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abuse en nous exposant les inadmissibles péripéties d'une conversion subite ; quant à Gamilla^ c'est un caractère très-homogène et constamment sympathique, mais ce n'est qu'une esquisse. Tout cela ne saurait donc constituer un ensemble des plus [satisfaisants, et Tecla fut considérée dès son apparition comme une œuvre des plus discutables; elle faisait néanmoins bien augurer du talent de l'auteur, lequel n'a malheureusement justifié qu'en partie cette légitime attente en publiant quelques années plus tard sa Figlia del Calzolaio^ œuvre singulière où les défauts et les mérites que nous avons signalés plus haut apparaissent aggravés ou agrandis dans un^ forte proportion. Le progrès est surtout remarquable dans le style à la fois plus facile et plus correct, tandis que, d'autre part, on pourrait signaler plus de maturité et de profondeur dans la peinture des caractères, au moins dans la première partie du roman, car la seconde moitié de Touvrage parait avoir été composée à la hâte, et sans aucun souci de la vraisemblance par un écrivain qui n'eût pris qu'une connaissance très-superficielle des chapitres antérieurs. L'auteur a compris lui-même tout ce qu'il y avait de choquant et d'inacceptable dans la donnée de son livre, mais les heureuses modifications qu'il y a introduites sont insufllsantes encore pour en faire une œuvre logique^ et bien ordonnée. M. Bosio n'atteindra ce but qu'en procédant aune refonte complète qui n'est nullement au-dessus de ses forces et dont pourraient seules le détourner les fonctions élevées et austères qu'il exerce au ministère de l'instruction publique. Elles ne l'ont pourtant point empêché de mettre au jour dans ces dernières années quelques élégants Raeconti et il se-

rait vraiment regrettable qae cet habile écrivain abandonnât définitivement pour celle de l'histoire la culture du roman et de la poésie.

 la suite de MM. Donati et Bosio , ces deux romanciers si moraux et qui, tout en peignant la plus indomptable des passions humaines, s'attachent de préférence à Tamour platonique et idéal, il nous reste à citer un novelliere d'un genre tout difiEérent, et qtii, par un début qui fit scandale , semblait promettre à ritalie un vigoureux disciple de M. Théophile Gautier ou de M. Flaubert. Dans son premier ouvrage intitulé : // primo amante di Berta, M. Torquato Giordana s'est proposé néanmoins un but des plus édifiants; marchant sur les traces de Juvénal, il a voulu, à ce qu'il assure , inspirer l'horreur du vice en le montrant dans sa honteuse nudité; mais à la crudité de certains détails, aux peintures volaptueuses qu'il nous trace de l'objet de la tentation et du péché luimême , et à mille autres indices , on ne tarde pas à s'apercevoir que l'auteur est profondément atteint du mal dont il voudrait nous guérir et l'on songe, en le lisant, bien moins aux Confessions de saint Augustin qu'au Paysan perverti de Rétif de la Bretonne. Dans un de ses chapitres , il reproduit presque textuellement une des scènes les plus risquées de Mademùi'- \ selle de Maupin et l'on s'étonne que, tout en copiant aussi servilement M. Gautier, il affecte des prétentions qui eussent fait sourire notre spirituel compatriote. // primo amante diBerta n'est donc pas un livre édifiant ni même un bon livre , quoiqu'on y trouve quelques pages excellentes, car il y a beaucoup plus de « réalisme» que de vérité réelle dans les types qui passent successivement sous nos yeux, et c'est là évidemment

rouvrage d'un jeune homme qui a voulu tirer parti à tout prix de lectures Jai tes à la hâte et incomplète* ment digérées, mais qui, heureusement doué d'ailleurs, devra réussir lorsque Uâge de la réflexion sinon de la maturité sera venu. M. Giordana sait écrire, il a de Tesprit et de la verve et il ne tient qu'à lui de s'assurer un brillant avenir.

Après les romanciers , nous aurions à nommer un assez grand nombre de conteurs parmi lesquels nous distinguerons deux héritiers de Pietro Thouar, MM. San-Malato-Todaro etTemistocle Gradi. Le premier, Sicilien de naissance, s*estfait connaître par un recueil de nouvelles. La plus importante a pour titre : Flora, Dans ce récit fort dramatique , l'auteur traite un sajet analogue à celui de la Pia de' Tolomei, mais, au dénoûment sinistre de la tragédie de Marenco, il a substitué adroitement une conclusion moins désolante et nous assistons cette fois aux funérailles du persécuteur et non à celles de la victime qui, fraîche et bien portante, épousera en temps et lieu le jeune homme ardent et dévoué auquel elle a dû son salut. L'intrigae de ce petit roman n'est peut-être pas vraisemblable, mais à la simplicité et à la grâce de certaines scènes champêtres oi^ devine que M. Malato est un intelligent admirateur de Longus et de Bernardin de Saint-Pierre.

Ce genre de mérite n'est pas vulgaire et nous 1ère* trouverons dans les Racconti du Toscan Temistocle, Gradi, qui a réussi à imiter avec une rare perfection le langage des montagnards siennois; mais en ce qui touche à la construction de ces petites nouvelles, lesquelles dégénèrent parfois en études linguistiques, il s'est habituellement trop préoccupé de la forme

et pas assez da fond. Il y a pourtant de Tintérôt dans son principal récit, mais lorsqu^à la fin de la première partie on a vu Benedetto marié, le roman est bel et bi'en achevé ; et la seconde partie, (pie Fanteur a rattachée malheurensement à celle qni précédai n'est qu'un lugubre appendice, une suite fort invraisemblable et qu'on fera bien d'omettre, à la lecture du moins. C'est surtout, en effet, aux philologues que M. Gradi semble avoir songé en écrivant son livre, et c'est particulièrement à leurs suffrages qu'il aura dû la plus grande part d'un très-réel et très-légitime succès.

Plaire à tout le monde , c'est là le but idéal auquel il faut viser, et ce privilège échu déjà, en France, à MM. Jules Verne et Erckmann Chatrian, a été concédé par la muse à M. Edmondo de Âmicis, brillant officier piémontais qui, dans ses Bozzetti délia viia mû litare , a su recommander efficacement à Testime de l'Europe entière la nombreuse et vaillante armée de l'Italie nouvelle. Parmi ces vingt miniatures littéraires, c'est tout au plus si l'on en pourrait citer deux ou trois qui ne soient pas des chefs-d'œuvre, et elles composent sans contredit, par leur réunion, un des meilleurs livres en prose qui aient paru dans la Péninsule depuis 4859. La Marche d'élé^ — X Hospitalité, — le Camp , — le plus beau jour de la vie sont de charmants tableaux dignes d'un Meissonier littéraire qui n'aurait rien à envier à son confrère le peintre, et dans le milieu du volume figurent deux récits d'un genre différent qui prouvent que l'auteur n'est pas seulement un < spécialiste », mais qu'il y a en lui l'étoffe d'un romancier et d'un historien éminent. Carmela^ qui nous rappelle le fameux drame

de Nina ou la folle par amour ^ est une nouvelle des plus atlachantes où rintérôt est soutenu et grandit de page en page, grâce à une série de péripéties ingénieuses et touchantes ; quant au récit du choléra de 4867, c'est un pathétique tableau qui rappelle sans désavantage celui où Boccace nous retrace les horreurs de la peste florentine de 4348. Nous ne dis^ muterons point ici les mérites comparés du vieux no-velliere de Certaldo et du jeune conteur piémontais, mais si nous ne tenons compte que de Timpression morale nous n'héiterons pas à accorder la palme à ce dernier. L'armée italienne qui, durant l'effroyable épidémie sicilienne de 1867 , fit preuve d'une si héroïque abnégation, d'un si chaleureux dévouement, avait droit à un tel historien, et le livre où sont consignés les exploits de ces nouveaux hospitaliers militaires vivra longuement et sera transmis de génération en génération, comme un legs précieux de Tltalie de nos jours à l'Italie de l'avenir.

Nous sommes heureux de pouvoir clore par le nom de M. de Amicis la liste des romanciers italiens dont la réputation est faite à l'heure qu'il est , mais nous ajouterons quelques lignes encore pour accorder un encouragement sympathique à plusieurs écrivains de talent qui n'ont sans doute qu'un pied dans la gloire, mais qui, peut-être, seront célèbres avant que cette histoire ait pu être réimprimée. Nous ne saurions, en effet, passer sous silence le gracieux talent de M. Simiani de Païenne, auteur du joli récit intitulé : VOrfana di Val dCEha^ et nous devons une courte mention à M. Baccaredda qui, dans son Angelica^ a dépeint avec assez de vérité les mœurs de la Sardaigne; — à M. Anselme Rivalta, dont le Tito Vezio con-

slitae une savante étude sar la société romaine au temps de Laciillns ; — à M. Levantini-Pieroni , aateur des Vittime qui offriraient plus dMntérét si on faisait abstraction en les lisant d*un certain nombre de parenthèses philosophiques; — à M. Doni, lequel a pourtant moins d*esprit que d'imagination et de finesse; — à H. Salvatore Farina, dont le Rcmanzo Svn vedovo nous fait acheter trop cher des scènes vraiment dramatiques ; — à M. Emilio Gastelnuovo, auteur de quelques agréables Bozzetti; — à H. Rovani, dont les Cenf anni ne valent pas, selon nous, les Memorie d'un Ottuagenario de Nievo ; — à M. MoU menti, auteur de Fétude intitulée : Dolor/ petit roman intime assez bien écrit; — et, enfin, à madame Teresa De Gubernatis , jeune femme qui a tout Tesprit de sa famille et qu'ont déjà recommandée à Tattention publique le roman de Marinella e Rita et un volume de RaccontL II y a dans ce talent juvénile une excessive exubérance qui disparaîtra avec le temps, et nous retrouverons alors, il faut Tespérer, dans les futurs écrits de cette aimable personne, la verve intarissable qui a fait le charme des premiers.

En dépit de cette longue énumération, on aura isans doute à nous reprocher plus d'un oubli, mais lé peu que nous avons dit dans ces deux derniers chapitres de notre histoire suffit à montrer que dans le roman, comme dans la plupart des autres genres, ritalie a su conserver, sinon toujours accroître , son renom littéraire, et lorsque les nuages qui voilent encore son horizon politique seront enfin dissipés, peut être pourra-t-elle s'élever à ces hauteurs inorales qu'entrevoyaient jadis Gioberti et Cavour.