Prononcer le j comme un double t à l'italienne

LES SEICENTISTI. 473

jet* et qu'il suit ingénieusement, non toutefois d'un pas égal. Naus n'hésitons pas, avec Leopardi, à le mettre à la tête des lyriques du xviV siècle *. Testi, qui ne prêche pas moins que son maître Horace la vie modeste et retirée, mourut victime de son ambition (1646) dans la prison où Tavait fait enfermer son prince. On a dit que sa poésie fort connue à un Ruisseau orgueilleux qui, à travers une allégorie transparente, désignait un de ses rivaux, fut la cause de sa perte. D'autres prétendent qu'il était puni pour avoir cherché à entrer au service de la France. Les uns et les autres pourraient avoir également raison.

Guidi eut assez de succès pour s'échapper à dire que « Pindare n'était pas seul cher aux dieux. » A cette époque, Christine, réfugiée à Rome, s'entourait de savants et de lettrés, surtout depuis qu'elle avait dû perdre tout espoir de remonter sur le trône. Gruidi fut son poëte favori; elle lui proposa le sujet de son Endymion, fable dialoguée, dont le but est de montrer toute la puissance de l'amour. La princesse descendue des hauteurs du pouvoir royal se voyait sans doute elle-même dans le personnage de Diane descendant du ciel en faveur d'un berger. L'analogie était agréable : Christine avait daigné distinguer plus d'un Endymion, et tous n'avaient pas eu le sort de Monaldeschi. Jj Endymion et la plupart des poésies de cet écrivain, l'ode sur la Fortune^ par exemple, trop vantée, sont des compositions qui flattent l'oreille et arrêtent peu l'esprit : excellent musicien, il avait un langage aussi fluide que ses vers. Mais la poéiïie lyrique ne peut se passer d'éloquence, et Guidi n'a guères que de la rhétorique abondante et de la déclamation théâtrale. Il est vrai que cette enflure devait paraître de la simplicité du temps des Achillini et des Ciampoli.U eut le tort d'innover sans cesse dans la mesure des stances, ou plutôt de n'en observer aucune. Aussi a-t-il laissé à Testi, dont le couplet, imité d'Horace, est leste et précis, l'honneur d'avoir laissé la plupart des modèles pour la strophe moderne.