Dans le Dulorestes^ description d'une tempête

2. Dans le Télamoriy attaques contre les devins ; dans le Chryses, théories sur la création et la nature mortelle de la terre et de l'éther, reproduites à peu près par le poète Lucrèce.

^ moigne qu'on lui reconnaissait la science^ ; mais tous \ les critiques semblent d'accord pour avouer que cette / science a produit souvent l'affectation et une enflure S lourde etpédantesque.Cicéron lui-même ne peut nier le s mauvais style de Pacuvius^. Avant lui le poète satirique C^^Luiâlius s'était moqué de ce langage forcé et embrouillé? Nous avons vu le jugement de Perse sur la tragédie û^Antiope et ses boursouflures. On rencontre facilement dans les fragments du poète (jesjraces de ce travail tourmenté et malheureux, de ceTlongs inois^énir blenaent forgésTLâ teniàtîveTëssêmble à celle, danotre R^nsàrfî^iraToiil ii faire passer dans la langue latine, qui n^ s'y pfèta^ft guèr^^s formes rapides et hardies deTà poë^JB gr5^cque/MaislTgg^5iîîfahtn''apas accepté CB5f^Tlômîï)reux"^~&DTnposés , tels que les épithètes repandirostrum (au museau retroussé), incurvicervicum (qui courbe le cou), tels que ces mots interminables minitabiliter^ temeritvdinem^ prolixitudo, etc. Si, malgré ces défauts, quelques tragédies de Pacuvius, et principalement son Dulorestes, son Teucer, son Paulus sont restées populaires jusqu'au temps de César et de Gicéron, il faut l'attribuer à quelques situations fortes, par exemple à la scène du Dulorestes (c'est le sujet de VIphigénie en Tauride), où Oreste et Pylade veulent mourir l'un pour l'autre ; à celle du Teucer^ où Télamon demande compte à son fils de la mort violente d'Ajax. Gicéron parle plusieurs fois de l'effet que produisaient sur les spectateurs ces situations, empruntées d'ailleurs aux modèles grecs. Mais il célèbre en même temps le talent des acteurs qui les interprétaient, ^sopus et Roscius, et il est permis de