LES INSTRUMENTS DE MUSIQUE EN OCCIDENT

INSTRDIIE.MS A VKM, A CORDES, A CI AVIKK. A P E R Cf SSI O.N. LES ORGIES.

MCSIQUE CONCERTANTE. MUSIQUE MIIITAIRE.

Si un grand poète, Lainarluu', qui uo clianlail pas et qui u"a jamais joué do la lyre, a pu écrire ce vers :

('.h.iiildiis, [)iiis<juo mes doigts sont cacor sur la lyrts

ou admettra saus dilTiculli' (jiie les poètes et rimeurs- du moyen âge. que les auteurs de fabliaux et de ronde!- n'ajijiorteni à riiistorien de la musique que de vagues renseignements sur la l'orme et l'usage des instruments. Les monuments sculptés en bois et en pierre donnent assez bien la forme, mais c'est la masse sans les détails, si essentiels pour comprendre la production de la sonorité. Les miniatures, les vitraux peints peuvent aider à retrouver la façon dont on se servait des instruments et la pose de l'artiste; mais c'est surtout l'instrument lui-même ou ses débris qui peu! nous éclairer sur sa nature, son objet, sa tablature, lorsque nous le trouvons dans un musée, une bililiotbèque [lubliijue ou dans une collection particulière.

Instnimoita à veut. — Les instruments à vent ont été chez tous les peuples les premiers dont la nature ait inspiré la construction.

Les instruments connus comme les plus anciens sont deux espèces de sifflets ou fliitcs, trouvée l'un dnn^ un dolnien, l'autre dans une couche

II1ST()||;K ilK l.A \ll SKtl

llaneolcl.

d'iiiii' ('iK^iiii' (lilc jir(''liisl(iii(ju('. I.c |)i't'iiii('i' ;i i''l('' lailh' diiiis un liois di; (•('!■('. le second ;i ('h' rid)iii|iii'' d'un os de renne. Tons den\ soni |)ere(''s d-e Irons ;"i des dislances r(''i;nlières.

La pipe on le |ii|)e;ni n'élail aiilre ipie la Unie de J'aii, c"esl-à-dire l'asseinlda^iMle sepi, linil on neul' liiyanx.

Le lla,u('(del à six on sepi Irons (''lail appel('' /laioli\ jlajos, llaiiuis.

On a|t|)elail ftxliihi un pelil silIleL Le i^alonbei, à denx on Irois Irons, csl encore en usa^e dans l(>s jiays ltas(jnes; on l'appelle; frcsliax on fresh'l.

Los gi'amles Unies droites, llansle, Ueusle;, îlautc de Beliaigiie, avaienl luiil Irons et formaient une l'amille emlirassant une étendue eonsidérablo : la flûte basse donnait noire sol grave au-dessous de la secoiule ligne supplémentaire, lie la clef de sol. C'était le hassiis. La flûte téiiDr donnait, tons les trous ouverts, le ré an-dessous des cinq lignes. l']l la llûte appelée discanlns produisait le la uuo (juinle au-dessus. Mais comme le diapason de celte noie la s'est élevé de denx tons depuis le treizième siècle, il Tant en conclure (jne les flûtes droites descendaient au mi bémol. La loiigueni' moindi'e d(" ei's flûtes d(''passait un uu''tre.

La famille des flûtes travcrsièi-es, appelées jlamle trareiwiiw, se composait de flûtes discantécs, c'étaient les plus élevées, de flûtes altos, de flûtes ténors et de flûtes basses. Lorsque leur longueur ne permettail pas de les maintenir <Mi équilibre, on on soutenail rexirémilé par un support. L'étendue et le diapason différaieni selon les pays.

La doucaine {dulciaiiti), instrnnienl à anclie double, était une sorte de liautbois.

Une autre doucaine ou baulbois plus long et plus grave avait une emboucliure l'eeourbée. Ces bautbois furent diihmiijoi-. visés, an dix-seulième siècle, en dessus, altos, contraltos,

a 1 Irons ' l ' ' '

ou iiouraiiic. t,'.noi-s, basses et contrcvbasses, sous les noms de kleine srhahnry, disaint schalincij, pommer alto on hautbois dr chasse, oboe di raaid. Iidiithois d'aindiir. hiialhois on rorno intjlrsr, doni Lnlli, Piameau

I ss iiii Mi.N rs \ \ i;\ï. :

cl S. l!;ic liiciil iis;ii;c les |ii('iiii('i>. le iKiiiniicr IdixscI nii j'iKinlIniii. IKimmcr basse dii l'dijnllo (h;issoii), le IHimmrv double ijiiiiile, nnilia-faijidlu.

L'iiisli-umonl a[)|K'l('' elialemie, de ettlamus, rosoiiu, ('-liiil inmii d'iiiic jinclic ; le coriis tic riiisliumcnl, en liiiis, lui jici rcclidiiiit'' |i:ir Dciiiici' ;iu (li\-scplicinc siècle: il dcviiil la claiiiictlc cl le eoino di bassello; Idrsiiu'il clail triiiic jiliis Irlande (limciisioii, (III l'apiudail bonibardi'.

Un aiUrc iiislniincnl à aiiclic anpelé lironihorn cl tounirbaiil, cnv i-ccourbé, usité eu Alleiuaiiiic, avait un luhc recourlié. Ou douua aussi ce nom à un jeu de l'orfiiie (rime souocité belle, grave et suave à la l'ois. (|ui malheiireusemeul a (lis|iarii dans les orgues modernes.

La cornemuse prenait le nom de muselle, de chevrette. C'est la ;«//(pogna des Italiens, le btnjjtipe des Anglais, la Sackpfcife des Allemands ; {|iiand elle était de petite dimension, on l'appelait sordellinil. Ou appelail chorus une oiilce lra\ei's(''e par deux Uiyaux eu airain dont l'un sei\ail d'emboucliuit' et l'aulic de pavillon.

La guimbarde est. ilit-on, d'origine asiatique. En sa (|ualité d'aiiclie vibrante, elle doit figurer à son rang modeste parmi les iiistrumeuls à vciil .

Les cors et cornets, le alit-horu (ui ciir des Alpes, le geins-honi, ou cor de cliamois, le cor sarrasinois oui été

mieux conservés dans les collections („i„,.|s

([ue les autres instruments, à cause de

leur forme simple. Ou se plaisait à les orner et à les garnir de nu de pi u ou olp-liorii se rciroiive encore dans lc< pays agrestes de

lai. Le la SiU!-

lllSïdIlil': l)K l\ MI'SKllJK.

Los Irompellcs, lr()iii|t('s nppclécs busiiir ou buisini', du lai in bucciiiii, étaient d'un fréquont usage dans les tournois et les coi'tègos. Ija trompette allemande, flmnier-hnnt, le elairon, clarains, la saqucbiilc- ou trombone à coulisse, eomplélaieiit la famille des instruments à vent en métal, dont

Tliiinii'i'-liorii, l]-oiii|H'llr iillc

on voit la forme reproduite à profusion dans les sculptures de nos cathédrales comme dans les miniatures des manuscrits du douzième au quinzième siècle.

Instnimciits à cnrden. — La liarpe, instrument sacré chez les peuples du Nord, était chez nous, dès le neuvièni(! siècle, d'un usage plus général. Le nomhre de ses cordes a varié de douze à vingt-cinq pendant le cours du moyen âge.

Le psahérion devint un instrument important par sa belle sonorité, due à la table d'harmonie, percée d'une ouïe assez large an centre et quchpiefois de plusieurs au-

llarpistc ilii \m' siùclo.

Maison (le Roims, d'après un liessiii de Viollc(-lc

Harpe à l'2 cordes (xiV siée d'après une peinlnrc de la ealliédrale du Mans

i.M'e do iorme antique

(xui« siécle)..

Ires plus petites, ainsi qu'au nombre de ses cordes métalliques, qui s'étendit de six à trente-deux. Au quatorzième siècle, on s'est servi de psaltérions à trente-huit cordes doubles, ce qui exigeait soixante-seize chevilles. Au lieu d'être porté devant la poitrine, on l'installa sui- une table; au lieu

INsriil MK.N I s \ iJlllhKs l'INCKKS.

d'en iiinciT les (■(inlcs avec les doiiils ou un |ilcclr('. «m lc> rr,i|i|ia a\cc (les liai;ncllt's. Il rcriil alnis Ir nom i\f l\n)|iaiion. ol. à riiciiir on j'i'cri--

David jouant ilu |isilliTioii. M.cnu^iiil du i\' siècle.)

<csligncs,on entend chaque soir à l'Éden-TIiéàtrc des artistes hongrois ijni jouent de cet instrument avec une virtuosité remarquable.

Les auteui's dilTèi-ent d'opinion au sujet de la rotr. I,e nom iiulique-t-il

40(1 IIISÏOIIIK l»K I. A MISIUI i:.

hi loiiiic (le riiisliiimciil, ou le ridllciiicMl (lune niuc sur les ((udes, (ui rucdif le mouvoincul de lolaliiiu d'uiu' miiuivcllc'.' Les uus eu l'oul le cruutli gallois il'apW's un vers de l'oiluual (h"i se Iroiivc le mol iliroltii ; les autres, un psalléiioii aiiiuuli, ce (|ui uc uie [laiail jias probable; d'autres enfin, une vielle avec sa roue; le fait est que la rote était nn instrument à cordes dont le nombre a varié de trois à dix-sept. Nous allons retrouver celle vielle à roue dans le cbapileau de liosilierville.

Ango jdiianl du iwilU'i'ion (xv' sii.'cle). (;li:'i"i' (le siliilc UrMili-, à liriiges, par Ilcmliiig.

Le luth, Icul, lait, lus, lu:, laide, Halo dans les auteuis, a été l'instrument poétique par excellence.

Il importe peu de trouver à sa forme uiu' origine orientale et arabe, mais iieaucoup plus de constater le jiarti que les musiciens ont tiré de l'accord de ses cordes et de la variété de ses intona lions. La facluie des lulbs devint une industrie très répandue, surtout en Italie, et le nom de lathkr, devenu généri({ue, s'appliqua aux fabricants d'instruments en général, à l'exeeplion des pianos et des orgues.

Les lullis le plus anciennement repiésenlés sur les manuscrits ont les cordes simples ou (bniblées, c'est-à-dire accordées sur le même son. (juoique l'usage des cases ne remonte qu'an quinzième siècle, les doigts n'en produisaient pas moins Ions les intervalles, (hi augmenta successivemenl le nombre des cordes, qui fut porté à six doubles, auxquelles on ajouta

i.NSTRUMENTs .\ coRiiKs |'im:i';i:s.

iOI

au dix-soplième siôclc quati'c cordes simples tendues en dehors du m;melie, et qui, conséquemnient, étaient pincées à vide.

La caisse du liilli élail loiniée de cijies liombées et oldonuues, cl lo

Lutli à 4 coriles xt' siùeli;).

iBil)liollHi|iic lie Gaiul.)

Auge jouant du lulli

Cliàssc de sainte l'rsulc, à Bruges, par llcniling

(xV siècle.)

Mandore à 7 corde Maiidore à 4 cordes (xui" siècle). Mandore à cordes doubles

(lui' siècle). (Bihliollièque de Bruxelles.) (xri* siècle).

cheviller renversé en arrière. La table d'harmonie offrait au centre une ouïe d'un large diamètre.

Le Ihéorbe ou archilulh, le luth, la mandore et la mandoline se distiu-

HISTOIRE DE LA MUSfOUE.

gucnt des auiros instruments congénères en ce qu'ils ont une caisse à côtes et bombée; le ihéorbe a des cordes à vide hors du manche.

La guitare a le dos jilat.

La pandore a aussi le dos plat, mais les éclisses et la table offrent des découpures façonnées avec élégance.

La mandorc était un lulh de petite dimension et en différait aussi par la direction de la tète, qui était inclinée en avant. On en pinçait les cordes avec un pleclre. La pandore en différait peu.

Le tliéorlie et l'arcliilutli avaient deux clievillers. La différence entre ces

Tliùurlie il'll.nlio et arcliilulli.

deux instruments consisl;u( en ce que les grosses cordes de l'arcliilutli étaient doublées d'une petite octave et les minces d'un unisson.

Par les exemples que j'ai donnés ailleurs on voit que le théorbe n'a pu être inventé par Antonio Naldi, dit Bardella. musicien allaclié à la cour •les Médicis, mais que cet instrument était fréquemnu'nt en usage dès le treizième siècle.

Le nombre des cordes du luth, de rarchiluth, du théorbe, du cliiUirronc, variété du ihéorlie, différait tellement que l'établissement des tablatures remplirait inutilement plusieurs pages de ce livre. Je ne suis pas seul de cet

INSTIiUMENTS A CORDES PINOKRS. /,():,

avis, car Malliosciii, le savant nuisicicii ami de HjimuIcI, écrivait en 1715 {Das lieu ciôffncte Orcliculcr, IlaniLonrn) : ,( Lu lulliistc arrivé à l'âge de quatre-vingts ans a certainement passé soixante ans de sa vie à acconler; et, ce qui est pire, c'est que jtarmi cent joueurs, surtout s'ils sont amateurs, il est difficile d'en l'enconlrer deux qui soient capables d'accorder convenablement. Tantôt ce sont les cordes, tantôt ce sont les touclies ou bien encore les chevilles qui laissent à désirer; et l'on m'a dit qu'à Paris il en coûte autant d'entretenir un liilh en bon état (pie de nourrir un cheval '. >■ Le cistre est un petit luth ordinairement très orné. La caisse arrondie est décorée de filets d'ébène et d'ivoire, même de nacre. Des sillets mobiles placés sous le manche modilicnt la tension des cordes et changent l'accord

Cistre ou jfuilarc mauresque

(sv-- siixlej.

Culasriuue, iuiilalioii i]u tanboi/r aralie (xvi« siOclei.

Guitare à Ô cordes double

'\vi- siècli'l.

de l'inslrument. Le mol cistre vient de citliara, Zilher en allemand, cilole aussi en français. Ui.gelter publia à Paris en 17S0 une méthode pour cet instrument, ce qui prouve qu'on s'en servait encore. Le cistre italien a dix-huit touches. Le colascione, appelé aussi morache, est une imitation du tanbour arabe. Son long manche est divisé en une douzaine de touches. Il a trois cordes; on l'appelle aussi guitare mauresque. La citole n'avait que quatre cordes et élait pincée pai' un plectre.

i. Calaloyucdu Musée inslrumenlal de Bruxelles, par .M. Mahillon.

IIISTOlPvl' \)V, I A MUSIQUlv

La guilarc, guisterne ou (juiltèrc, dilTôro du liilli par sa forme (k-.liancréc,- son dos jilal cl. la coiirlmre dv son clievillor. Elle s'est acclimaléo surlout on Espagne.

La manière d'accorder les lulhs cl les guitares s'appelait tablature, mais

Citole à 4 cordes Ixv" siècle).

<?]uirt'na

•siècle)

; caj)0 laslo

Guisleriie ou guiterne (xiV siècle).

ce système aussi compliqué qu'ingénieux ne saurait être exposé utilement ici.

L'instrument à archet le plus ancien employé en Occident paraît

avoir été la l'ultèhe, sorte de caisse sonore surmontée de deux cordes à

la quinte l'une de l'autre, qu'on tenait sur le genou et qu'on jouait avec un archet de forme arquée. Les sons étaient assez graves.

Ensuite vinrent les gigues, montées de trois cordes, à dos arrondi et de diverses grandeurs, d'où il résultait qu'elles formaient une famille composée du dessus ou soprano, de Valtus ou alto, du ténor et du bassiis.

La mandoline milanaise a six cordes doubles, et la napolitaine quatre doubles accordées par quintes comme les violons, sol, ré, la, mi. Mozart s'est servi de la mandoline dans la sérénade de Don Juan, et Grétry dans celle de r Amant jaloux : « Tandis que tout sommeille. >'

Le rebec était une caisse oblongue, équarrie et cintrée sur les côtés; de

plus petite taille que la rubèbe, ayant trois cordes, il rendait des sons élevés.

La vièle a été la mère de famille de toutes les violes, violons, altos ou

quintes, basses de viole. A l'origine, elle était de forme ovale et n'avait

pas d'échancrures pour le passage de l'archet. Des cordes placées à gauche

Rubèbe à 5 cordes (xv" siècle).

Gigue à cbeviller arrondi (xiV siècle).

Tableau attribué ù llemling.) (nibliotbèriue royale de Bruxelles.)

INSTlil'MKNTS A AHCIIET.

cl à ili'oilc on dehors du manclio résouiKiiciil à vido. ol rmclicl ne [lonviiil

foDclidniici' i\\t'h hi. condition de tenir la viole verticalement.

Ces violes à trois, quatre, cinq et six cordes étaient donc jouées

Violislp, (Maison ilc Ueims, xiii* sircle, d'aprùs un ilessiii île ViMllet-li--l)iir.)

comme notre violoncelle, lorsqu'elles étaient grandes comme la grosse gei(je allemande.

Viole avec rcliancriircs Viole sans iclianciures

(xï" siècle) (xrv* siècle).

(Heures du roi René.) (ÎIs. Bibl. royale de Rruxel

Ange jouant de la viole.

Châsse <le sainte Ursule, par Ilemling

(sV siècle).

Mais quand les écliancriircs lurent appliquées à des violes plus jietites et

406 IIISTOIRl' nr, I-.\ MI'SIOIIK.

que lo dos |)l;it pcrmil do les Mpimycr coiilre la poilriiio, le violon prit naissance el eiil alors ses (pialiv coi-des, qui siiHii-ent à pi'oduire les effels les plus puissants de l'art musical.

C'est à la France que revient l'iiounenr d'avoir transformé la viole du

Grosse gi'igc allemande (xvi' siècle).

moyen âge en violon moderne, puisque, au seizième siècle, cet instrument est désigné sur les partitions italiennes sous le nom do piccolo violino alla francese (petit violon à la française), et que le plus ancien violon connu, qui porte la date de 1449, est signé Jean Kerlin, luthier breton. La fortune du violon fut rapide; car elle a atteint son apogée dès le seizième siècle, dans la fabrication de Nicolas et André Amati de Crémone ; puis vinrent les Stradivari, les Guarneri, les Steiner.

La basse de viole devint le violoncelle, auquel on ne conserva que quatre cordes :

deux en laiton, deux en boyau, donnant environ quatre octaves. On ne peut donc pas en attribuer l'invention à Buononcini, ni au P. Tardieu. Il fut introduit à l'Académie royale de musique au dix-septième siècle par Battistini.

Monocorde a archet (xH* siècle).

Diatoide a aieliet

(siï' siècle).

(Bibliotlièque de Bruxelles

INSTlilMKNÏS A AliCIIKÏ.

La conli'oliasso se Iroiivc é^ualeincnl rciUDiilcr assez liaiil dans le nioyeii âne. Car il a oxislé au tloiiziènic siècle un iiislinnienl de i;rande taille appelé monocorilc, el un aulre nommé ihcorde ou diacuidr que l'on faisait résonner avec l'archel. Le monocorde à archet, caisse oblongue s'élarjiissant du sommet à la hase, est devenu, au moins quant à sa forme, la trompette marine dont le son réjouissait fort le hourgeois gentilhomme de Molière. Il ne reçut la forme du violoncelle (|u'au dix-septième siècle en

Duiffoprugoar, cOlùbrc lutliicr de Bologne.

Allemagne sous le nom de fjroasc Contrahmsrjeuje, et en Italie sous celui de contraviolone. On l'employa pour la première fois à l'Opéra dans YÂlcyone de Marais, en 1706. 11 y a eu des contrebasses à cinq cordes, mais trois seulement ont été jugées nécessaires pendant longtemps. Klles ont maintenant généralement quatre cordes, accordées par quartes à partir du mi au-dessous des cinq lignes de la clef de fa.

Ou'il y a loin de la viola alla spalla, qui ne (juittait jias l'épaule, à ce

IISTOIliK m- LA MrsiOUK.

i;iiianl('s(|U(^ iiisliiiiiioiil (l(''|inssiiiil In (nillo liumaiiic. M. Yiiilhinino on a l'oiislruit un oxomplairc colossal iloiil la cordo gravi' clescoml à ruiiisson (lu tuyau de lirnlc-deux punis tlo l'orguo.

Les inslrumcnls de, musique de Duiffoprugcar furent 1res recherchés

Viola lia Gamba (l'aile par Gaspard Duirfoi)rugcar)

au seizième siècle. François V' avait fait venir cet habile luthier de Bologne à Paris. On connaît de lui des basses à sept cordes sonnant la, ré, sol, ut, mi, la, ré, des tailles de violons et des violons d'une facture élégante.

Sur les tables de ses instruments, divers sujets sont exécutés en pièces de bois rapportées, tels que le Plan de Paris, l'image de saint Luc d'après Raphaël, du Moïse de Michel-Ange, de saint Jean l'Evangéliste. Sur les manches sont sculptés les armes de François I", la Salamandre et d'autres ornements. Quelques amateurs possèdent encore des spécimens magnifiques de ce célèbre luthier bolonais.

INSTIil'Mi;.\'TS A CLAVIKU. 400

Los violons do faïcncr sont du donuiine de la curiosiU;. l/cxcniulairc

Violon lit' faïcilco, Tace et i-cvi'i-s. (Mu<ée de Uouen, xvii' siècle.)

dont nous donnons ici la reproduction est une pièce intéressante du Musée de Rouen et mérite sa célébrité.