DÉCRET UU 27 JUILLET

K IV. Le maximum du nombre des ihéàlres de Paris est lixé à huit; en conséquence, sont seuls autorisés à ouvrir, afiiclier et représenter, indépendamment des quatre grands théâtres (Opéra, Comédie Française, Opéra- Comique, Louvois), les entrepreneurs ou administrateurs des théâtres suivants : le théâtre de la Gaité, établi en 1760; celui de l'Ambigu-Comique, établi en 1772; le théâtre des Variétés, boulevard Montmartre, établi en 1777, et le théâtre du Vaudeville, établi en 1792. »

Ce décret l'ut mis à exécution le lo août suivant. Vingt-cinq théâtres de Paris furent supprimés, sans compter cent cinquante petits théâtres bourgeois établis de 1798 à 1806, et les théâtres de café où l'on jouait de petites scènes : les cafés Codet, Guillaume, de l'hôtel des Fermes, de la Jeune Malaga, etc.

Dès l'année 1858, ces règlements protecteurs des arts, du goût et de la littérature ont été abrogés de fait. En 1868, la liberté d'exploiter tel théâtre (pie ce soit et d'y faire jouei' quoi (jue ce soil, a été accordée par le

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«ioiivcniciiiciit, l'rigoiiiil niiisi en drciit <•(■ (|ui, (l('|iiiis dix ans, avait él('' l(tl(''iv rà ol là au profit d'amatiMics privilégiés. Le nomltro des tliéàlrcs appch's (liédirex de (jenre ol des cafrs-foiKrrts s'est aceni considérablement

,111 déliinicnl drs iiiU'ii'ls de l'ail, des ailisics et de la sociéli'' l'iancaise.

I,KS r.O.NSERVATOIRKS EX ITALIE

Un coup d'œil jeté sur les institutions italiennes suflira pour expUipier le grand nombre de musiciens et d'ouvrages dans tous les genres qui lui (int valu de conserver longtemps le sceptre musical dans le monde civilisé. Il n'y a pas de ville importante qui n'ait un conservatoire. L'Académie pontifi<ale de Sainte-Cécile de Rome, l'ordre des Oratoriens fondé par saint Philippe de 'Séri, l'ami et le confesseur du grand Palestrina, ont donné depuis le seizième siècle une impulsion constante à la production d'ouvrages de musique sacrée ; au lieu d'un seul établissement, le Conservatoire de San Pielro a Majella, lequel d'ailleurs est peut-être le plus fortement constitué de l'Europe, Naples en possédait six : // Conservalorio dei Poteri di Gesà-Crislo, il Conservalorio di San Onofrio a Capuana ; il Conservalorio di Santa Maria di Loreto; il Conservalorio délia Pietà di Turcliini ; l'Ecole de IWnnunziala et celle di San Eli(jio pour les jeunes personnes.

C'est de ces établissements, entretenus par une charité intelligente, que depuis trois siècles sont sortis les plus grands musiciens de l'Italie : Scarlalli, Porpora, Léo, Durante, Pergolèse, Piccinni, Sacchini, Jomelli, Cimarosa, Paisiello, Guglielmi, Zingai'clli, Mercadante, Donizetti, Bellini. Le Conservatoire actuel a pour directeur M. le commandeur Lauro lîossi.

Cet établissement n'est pas seulement, comme ceux de France, une école de musique; on y donne aux élèves une instruction étendue. C'est ainsi que l'instruction littéraire comprend la grammaire italienne, la littérature, l'histoire politique, la géographie, la littérature dramatique, l'histoire de la musique, la grammaire et la prosixlie latines, la langue française, la calligraphie, la copie musicale, les mathématiques et enlîn l'instruction religieuse. L'école de composition dure huit ans. Ce programme serait de nature à faire réfléchir ceux de nos directeurs des beaux-arts qui se soucieraient des intérêts de la classe nombreuse de nos jeunes musiciens.

On remarquera que la calligraphie et la copie de musique font partie du programme. Il n'y a pas de longues années que les partitions des ouvrages sont gravées. Au siècle dernier elles étaient copiées et l'auteur se réservait

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lii vente des cxemj)laires mannscrils. Il en était de même des airsot arictlos. Il était donc fort utile d'appreiidn^ à copier lisiMeineiit la musique. C'est là une bonne liajjilude ipie nos musiciens devinaient contracter. (]e que nous entendons par l'art d'écrire, diffère totalement de l'habileté d'un copiste. Il consiste à exprimer avec facilité et clarté des idées musicales, ainsi que l'harmonie et l'instruincnlalion, à l'aide de tous les signes figuratifs. Mais il est certain qu'en raison de la multiplicité de ces signes et de leurs innombrables combinaisons, le musicien a tout intérêt à les écrire lisiblement s'il veut en rendre la lecture et l'exécution faciles.

C'est la copie de musique qui a donné lieu à l'invention de la lithographie. Scnnefelder était choriste au théâtre de Munich et copiste. Voulant abréger son travail, il chercha et trouva le moyen de reproduire et de multiplier les exemplaires de sa copie. 11 exposa sa découverte en 1819, mais elle ne servit pas à l'objet qu'il s'était proposé. On continua à graver la musique sur des planches d'étain ou de zinc, à employer la typographie ou d'autres procédés, appelés du nom de leurs inventeurs : Tantenstein, Duverger, Curmer. Un des plus parfaits, mais dispendieux, est celui qui a été combiné par M. Hachette père, M. Labure et l'auteur de cet ouvrage, dans la publicaiion des livres de chants religieux en notation moderne intitulés : Eiicologe en musique et paroissien romain noté en musique. La lithographie est employée par les éditeurs de musique, pour les tirages en nombre de planches d'étain gravées, dont on transporte l'empreinte sur la pierre, ce qui donne un résultat satisfoisant et plus net qu'en tirant sur les planches mêmes. En outre, le procédé a l'avantage de ne pas fatiguer celles-ci, puisqu'elles ne passent plus sous la presse.

Yenise a eu jadis ses Conservatoires, c'étaient aussi des fondations pieuses. Ils étaient au nombre de quatre. Il ne reste plus qu'une Société philharmonique.

Le Conservatoire de Milan est une sorte d'université. Il a été fondé en 1807, et eut pour premier directeur, Censore dell' Isiituto, Asioli. Des artistes célèbres y ont été formés: Alari, Gordigiani, Cagnoni, Fumagalli, le violoniste Ardili, le contrebassiste Bottesini, les cantatrices Giuditta Grisi et Brambilla.

L'instruction y est aussi étendue qu'au Conservatoire deNaples. Minoja, » Basily, Vaccaj, Lauro Rossi, Mazzucato, Melzi se succédèrent comme direc- Icurs. Le professeur de chant Lamperti s'y est acquis une célébrité telle, que les meilleures cantatrices de l'Europe allaient prendre ses conseils.

La bibliothèque du Conservatoire de Milan, déjà fort nombreuse, s'est

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(Miiicliic lies (Ions l'iiils |i;ir deux ('•ililcms de i^i'iiiid rciKiiii, MM. (iiiilio Iliconli, h; direclcur lie la Gazelle musicale, cl Liicca.

M. le clicvalicr Vaii Elewyfk, iiii des plus savaiils iiiailics de cliaïK'llc de la Belgique, a l'ail nue élude 1res di'lailli'e des (idiisei'valdiics (rilalie, dans une niissiou (|ui lui a élé eonliée pai' le goiive: iienient de son pays [Dcrélal tniucl de ht musi(jue en llalie. Ilapporl, oITieiel, liruxelles, l(S7r)). Je lui ai enij)i'unlé plusieurs renseignements se l'ajjporlanl à l'ohjel de ce livre. i< La ville de Milan, dit-il, par son Conservatoire, par ses t-coles populaires, par sa maîtrise, par son éeole de Sainte-Cécile, par ses grands éditeurs, par sa presse musicale, est en quelque sorte la capital(^ des musiciens de l'Italie. C'est un milieu d'oii l'ayonne un grand mouvement intellectuel. Nulle part l'oliservateur et le critique ne peuvent faire un séjour plus intéressant et plus instructif. »

Pour être moins favorisées que Naples et Milan, Cènes, Florence, Pise, Padoue, Bergame, Modène, Parme, Plaisance jouissent d'établissements 1res favorables à la conservation du goût musical inné des Italiens. Bologne surtout reste fidèle à de glorieuses traditions. Bossini avait conservé pour cette ville, où il avait fait ses études, sous la direction du P. Mattei, une vive affection. Dans le cours de sa brillante carrière, il y revenait souvent. Il s'y était même retiré dans un hôtel qu'il avait fait construire en 184S. Les révolutionnaires, connaissant son attacbemeut à la cause du grand pontife Pie L\ et des princes italiens, lui rendii'cnt le séjour insu[tportal)le par leurs vexations. On lui prit ses deux vieux chevaux pour traîner des canons : l'un creva à la première étape. On voulut l'enrôler dans la garde nationale. Bref, il dut quitter avec larmes la maison qu'il avait fiiit construire pour y passer dans la retraite les dernières années d'une vie aussi laborieuse que brillante, et il vint redemander à la France un asile que déjà d'autres révolutionnaires lui avaient disputé en 1S.jO.

Ce fut à Bologne que le chanoine Arlusi combattit les principes de modulation de Monleverde. A la fin du seizième siècle, Ercolo Boltrigari . publia ses travaux sur la musique des Crées. Au dix-huitième siècle, le P. Martini écrivit sa Storia délia miisica, son Sa(j(jio fondamentale pratico di conlrappunto et fut l'oracle le plus consulté. Le Liceo comunale, Wiccademla filarmonica, la maîtrise de iS'a«Pdro/i/o doivent être signalés comme ayant conservé plus lidèlemeut que dans le reste de la Péninsule le goût de l'ancien style classi([ue et des harmonies sévères. Morlacchi, un des plus habiles musiciens de l'Italie, appartient à l'école musicale bolonaise.

Je ne saurais abandonner cette excursion dans les Conservatoires qui existent hors de France, sans donner une mention toute spéciale aux Conser-

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valoires do Bclgifuic, siiiloiil à celui do Bnixollos, dont Fôlis a ('■(('' lo savant diroolour. M. Govaoïl, qui lui a suocôdc, joint uno vaslo érudition à un lalonl do ooniposilonr fort distinguo. Tout ros|)iro dans col ctahlissomont l'anioui' do l'art, dos études liistoriquos, ot il y rogne surtout un esprit liliéral (|ui u'oxclul pas les œuvres glorieuses dos maîtres du passé, au proiil do renommées contemporaines. Les programmes des concerts donnés dans cet établissomont sont rédigés avec un éclectisme aussi utile (|u'intolligont.

On no devrait pas plus bannir do l'instruction musicale les ouvrages de.s grands musiciens des trois derniers siècles, que do rinstrucliou littéraire les chefs-d'œuvre dos grands écrivains.