HISTOIRE DK LA MUSIQUE
varie de treize à vingl-qualrc. Plusieurs cheng offrent la succession des
douze liû ou dcnii-ions.
Les Chinois ont encore! la syrinx, qu'ils appoUent nino, le ty, flûte percée de six à neuf trous, le 7/0, flûte à bec percée de trois (lous, qui est une sorte de galoubet. Cbaque position des doigts peut donner, avei' la note naturelle, la quinte de cette même note, comme nous obtenons l'octave sur la flûte île la même manière, ]iar une pression plus forte de l'air.
Les autres instruments à vent sont les hautbois à sept et huit trous, des trompettes à anche en bois, longues d'un mètre, enlln des trompettes en métal, de dimensions variées.
histniments à percuaaioit. — Us sont particulièrement goûtés par les Chinois. La famille des tambours, appelés koii. est nombreuse. Il y en a qui ont jusqu'à cinq mètres de circonférence.
Les carillouneurs flamands seuls ont fait concurrence aux Chinois dans l'usage des cloches, mais Yan den Glieyn a produit des harmonies plus agréables que les batteurs de Ichoung du Céleste-Empire '.
Les cloches chinoises sont
disposées en étages et fixées à
des châssis reposant sur le sol.
Knu, tambour. VÀ\es sont accordécs du grave à
1. Voir l'étude sur les œuvres de cet excellent organiste belge par M. le chevalier Vau Elewjck.
LA AtrSlQIJK CHEZ LKS CHINOIS HT I,i:S JAl'ONAIS.
l'nign, t'I on les fait vibrer en les frappant avec des maillets de liois.
Liis po-lchnung sont des cloches isolées servant aux signaux.
Les tê-tchuuiHj servent à marquer la mesure.
Les pièii-tchowKj sont des clochettes dont le son se mêle à celui des autres instruments.
Les Chinois se servent aussi de grands disques en cuivre, en élain, en zinc et en bismuth, qui rendent des sons formidables et dont quelquesuns de nos compositeurs modernes ont jugé à propos d'assourdir nos oreilles.
Les gongs, les tam-tams ne suffisant pas à leur besoin de percuter, les Chinois ont l'éuni des gongs ou bassins métalliques, au nombre de dix, sur
% IIISTOIIil-; l)K LA MlSIQUi;.
uiio lablo; cet iiisli'iinuMil, ■.\pi\Ai: yiat-lû, était accordé ainsi vers 1700, au Icinps (lu P. Amiol :
Lames mùlalliqiic
On voit combien cette tablature concorde peu avec l'affirmation si absolue de Fétis, qui nie l'usage des demi-tons dans la musique cliinoise. Il cite cependant cet exemple et reconnaît que cette succession indique des
LA MIISIOCK CIIKZ LES ClIlNdlS KT I.KS JAPONAIS.
poiiils (le contact pour (les modulations. Mais il ajoiilc aussitôt (|nc ce fait ost une exception unicjue dans la musique chinoise connue. .l'ai nionlic au contraii'c que l'usauc du f;enre clironialiqm' était évident dans la musique instrumentale, qu'il était autorisé jiar la théorie elle-même; si les rares mélodies populaires anciennes (pie nous connaissons n'oiïVenl (pic
CIoclio jaiMuiaisi^ à luold
la gamme diatonique, il on existe d'autres plus mod(M'nes dont les intonations sont chromatiques.
Un insirument plus mélodieux que le ijuii-lu est une espèce de tympanon ressemblant à un harmonica dont les verres auraient été remplacés par des lames de métal. Il est joué avec des Lagueltes de cuivre. Au lieu de lames métalliques on emploie quelquefois des tablettes d'un bois sonore.
Les Chinois disposent de la même manière des pierres, dont les dimensions et la densité sont calculées de façon à donner une série d'intonations
ils lIlSTOIltE nE LA MUSini'E.
(•{iiirurnics àccllcs (les (lou/e liil. Cet iiislniinciit s'iippollu kiiiij. Ia' iiiiiiéi-al le j)liis cmitlovr à ccl l'ITcl esl, la jticrrc dite de yu.
Les iiisli'iiiiieiits à peiciission en I)ois soni le (chou, le on el le tclianiigtoii.
I.c tclidii. a la foinie d'un lioisseau dans leqnel est fixé nri niarleaii.
Le ou a la forme d'un ^ligre aeeroupi. 11 a sur le dos vingl-sepi elievilles i'ormanl une scie, sur laquelle on passe une rèt;le de bois appehk' tclieii. Est-ic pour que la férocité de l'animal s'exerce sur des oreilles humaines (lucjes Chinois ont imaginé cette monstrueuse crécelle?
Clic jajioiiais appelé kollo.
Le Irlioitnrj-lou se compose de douze planchettes, rendant les sons des douze liû, enfilées avec une courroie. Il a la forme d'un livre.
11 va sans dire (ju'à ces instruments s'ajoutent les castagnettes, les grelots et les cymbales.
LA MrSIOIK CHEZ LES CHINOIS ET LES JAPONAIS. <J9
r.os nii's jiipoiiais sont formés des mr-inos ('léniLMils (juc nos gammes
Japonaise jouanl du samsin.
dialoniquos el cliromaliqucs. Los instrumonts (liffèroiit peu do ceux dos Cliinois. Le cliè japonais a do plus grandes proportions, puisqu'il atloinl
jusqu'à l"',90 do longueur. Il s'appelle kollo et est orné d'un joli travail de marqueterie; c'est le cadeau ordinaire (jue le Japonais fait à sa
fiancéo. Un auti'o insirument est le s(nnsla, sorte de lanliourali à tniis et quatre cordes, qui sont jouées avec un pleutre; lors(jue le nianclie est
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divisé en cases, il s'iip|u'lle komser. l'ins ouverts que les Cliiiiois aux influences exlérieures, leurs elmnts sont plus variés; Fusaoe des inslrumenls bruyants est aussi plus modéré dans la société japonaise. Les cloches et clochettes portent la raaniued'un travail ingénieux et olirenl des figures on relief disposées avec goût. La ciociie japonaise dont on a vu ]u-écédemnieut la gravure en fouinit un exemple. Le cerveau est entouré de six rangs
Bonzes japonais.
de caractères. Une ligure de femme dont la tète est nimbée occupe le centre, tandis qu'un génie plane à sa drt)ite dans les airs. Cette représentation semble être une réminiscence chrélienne de l'Annonciation. Les gongs, les grosses cymbales et les tam-tams restent en usage dans les solennités officielles et dans les cérémonies funèbres, parce que les rites religieux sont conservés avec vigilance jtar les bonzes et que, dans cet ordre d'idées, les mœurs dominent partout le goùl.
Musiciens ilc la cliapelle pontincalc à Kiolo.
Cùrcmonic fiiiiùlue au Jniion.
CUAPITBE III
