I-NSTRIMESTS DES HINDOUS

Instruments à cordes. — Doit-on attribuer aux Hindous l'invention de l'archet? Assurément ce serait là un titre à la reconnaissance de tous les virtuoses du violon et du violoncelle, de tous les amateurs de la musique de chambre, de tous ceux qui jouissent si intimement de la beauté des quatuors d'instruments à cordes de Haydn, des quintettes de Boccherini, des trios de Mendelssohn. Mais il faudrait pour maintenir cette affirmation pouvoir en prouver l'évidence, et cela est-il possible lorsque la chronologie hindoue nous est si peu connue? « L'antiquité des instruments de musique de l'Inde, dit Fétis, paraît avoir précédé les temps historiques. » Cela est bientôt dit, mais cette précession peut aussi bien s'appliquer à des instruments en usage dans d'autres contrées.

Comme partout ailleurs, les instruments sont divisés en trois familles

dis

lIlSTOIliK [)K I,A MlSIOrK.

tlislincics il'apivs leur iiitliirc cl leurs cITcls. Sous l;i (l(''iiomiii;itioii do Unit, les Hindous eom|iieMneu( les iiisliiiuieuts à cordes; sous colle de sangliouv, les iustrumonls à veut ; ils désignent sons le nom de bituîtt les inslrunienls à |tei"cussion, à peau tendue, et sous celui de (jltouza, les instruments à percussion douilles, tels que les cymhiiles, les (iisliiiineltes et les petits tambours.

La rina, le [)lus original des instruments connus, appartient à l'Inde. Son origine est attribuée à ÏSaredà, fils de Bralima et de Saras\vàti,qui l'aurait formée d'une écaille de tortue. Mais c'est là un emprunt fait à la tradition licllénique, relative à la construction de la première lyre, faite par Mercure, à l'aide d'une écaille de tortue. La vina, telle que nous la connaissons, ne peut faire supposer l'emploi d'une écaille de tortue, à

Indien jouant ilc la vina.

moins que l'écaillé n'ait primitivement remplacé la courge, dont la cavité sonore donne à la corde pincée un timbre spécial.

Dans le RdgavibodIiK, Sôma a décrit les diveis s|)écimens de la famille des vinas et la manière de les jouei'.

Le corps de la vina est un bambou long de plus d'un mètre et ayant dix centimètres de diamètre, sur lequel sont tendues sept cordes : deux sont en acier, cinq en laiton; à cliaque extrémité est attachée une large gourde.

Le musicien qui joue de cet instrument est assis à l'orientale. Il tient la vina de telle façon ijue la gourde supérieure passe sur son épaule gauche, et l'inférieure sous sou bras droit.

LA MUSIQUR (;ili;Z I.MS IlINnOliS.

Oiioiijue l'acconl de cel inslrumi'iit si iiiicicii soil (li;il()rii(|uc cl (|iic six de ces cordes doiiiu'iil ii-s sons de noire aecoid paiiail majeur, les Hindous n'en ont tiré que des effels méiodi(iues, [)eu sensiMes qu'ils soiil à l'Iiaimonio des sons simullanés.

Les chevalets près desquels le musicien appuie les doigts pour lixer les intonations sont mobiles, et c'est à l'aide de la cire molle qu'on les place et qu'on les déplace sur le manche. D'autres cordes sont en dehors du manche et sont pincées à vide. Ce déplacement des chevalets permet de transposer la série des intonations selon le mode du morceau, son étendue, et aussi selon les l'aculh's du ciiaiilcur.

11 y a plusieurs espèces de vinas : celle! du Dengale a sept cordes ; celle de

Vma (lu licMiRalo

Vina lie Béiiari'S.

Delhi n'en a que trois et n'a pas de gourdes attachées au bamliou; celle de Bénarès, appelée aussi vin et bin, a reçu de grands perfectionnements. Une des gourdes est remplacée par une caisse sonore formée de côtes assemblées; les chevalets sont fixes et forment une échelle chromatique. Cet instrument a onze cordes et se termine par une volute ornée d'une tète sculptée avec soin. Sur les onze cordes, il y en a six qui ne se pincent pas, mais qui résonnent harmoniqucmcnt avec les sons congénèi'es, comme dans la viole d'amour et dans le baryton.

Une autre variété de la vina est le toiiinuurah, qui est monté de treize cordes; trois seulement sont tendues d'un bout à l'autre de l'instrunienl ; les autres, fixées à des boutons le long du manche, résonnent harmoni(]uement à l'unisson du son iiroduit pai' les autres, dont l'inlonalion est mo-

IIISÏdlliK l>K LA MliSIOlli:.

(liliéc à l'iiidc de <lix-lniil casc's sur l('S([ii('ll('s riiilislc ,\]i]iiii(' le doifit. I.(^ louniouiiiii, dont l'ôlciidiic ciulirassc iiiic t'clicllc rlii()iii,ili(|n(^ dii deux orlavos, csl en usage à Ikdlii.

Le lanbourall de l'Inde diffère peu de ecnx de la Perse, de l'Egypte et même de la Chine. Il est formé d'un cerele en bois de eourbari, reeouvert des deux côtés do peau de serpent boa ; un long manche en bois d'acajou est lixé à cette boîte sonore, qui est de forme ovale. Trois cordes sont attachées à des chevilles autour (lesquelles elles s'enroulent dans l'intérieur de la volute, percée d'une ouverture. La caisse en bois est quelquefois remplacée par une courge couverte d'une feuille de bois très mince servant de table d'harmonie. On trouve des tanbourahs à quatre cordes. La note la est presque dans tous les instruments anciens et orientaux le point de départ de l'accord, et ce fait est des plus Touii.iiuiah. importants; car il établit la priorité de la gamme dia-

tonique naturelle sur les autres intonations, et prouve aussi ses rapporis plus directs avec l'étendue de la voix humaine.

Dans les tanbourahs, un sillet mobile glissant sous les cordes permet de transposer l'inslrument. Les cordes, qui sont en laiton et en acier, sont pincées avec un plectre.

La cliikara, ou guitare indiennes est un instrument d'une facture soignée et élégante même ; les touches sont en argent ou en cuivre; elles peuvent glisser sur le manche et modifier ainsi les intervalles selon le mode du morceau. Le tire-cordes et le manche sont ornés de petites sculptures en ivoire.

La chikara de Madras se joue avec l'archet ; elle a quatre cordes. Le sitar ressemble beaucoup à la guitare européenne; on en attribue l'invention à Oumir Khosro, de Delhi, lequel vivait au quinzième siècle : ce qui prouve que le sitar est tout simplement une imitation de nos violes ou des guitares italiennes de cette époque, dont quelque voyageur a donné l'idée. Il est répandu dans les provinces de Delhi, de Bénarès, et dans tout le Bengale. Il est monté de trois à sept cordes en acier, et l'on compte sur le manche de treize à dix-sept cases; plusieurs de ces instruments sont chargés d'ornements d'une finesse remarquable.

Le rabab ou ruuhab, comme le rebab des Persans, me parait avoir été aussi importé en Orient, à l'époque des croisades, par quelque trouvère égaré, prisonnier peut-être, ou simplement par un de ces hasards dont l'historien se rend fiicilement comjile. Ce qui prouverait que ma thèse

LA MISiniK CHEZ I.KS IIIMIOIS.

ii'ost |ias jiaradoxiilo, c'est ijuc la l'diinc du laliali iiiilicn nVsl piis cri rapport avec l'usage qu'on eu a l'ail dans ce |ia\s; riiislruiiiciil devrait scjoiici'

Cliiliara.

Cliikara à i cordes.

SUar (le Bénarès à 7 corile?.

avec l'archel, puisqu'il a des écliancrures de chaque côté; cepeudaiit ou eu pince les cordes avec un pleclre de corne.

IISTOIHK DE LA MlSIurK.

I.a k'ic (In liihiili esl |tiMrt''c do six clievilles (|iii Iciidciil ,uil,iiil de cordes de hoyiiii el, au-dessous, sepl [auli'es elievilles ser\riit à leiidic des eord"s niélalli(|ues (|ui résonuent sous l'inlluence des rordes de hoxau.

Ainsi que je l'ai dit plus haut, on fait {iénéralenient lionneur aux Hindous de l'invention des inslrunieuls à aiehel. Il s'afiil d'une viole si rudinientaire qu'on ne peut la considérei' eoniuie la mère de la famille des instruments à eoriles. On voit iei la liLture de cet instrument très curieux. La caisse d'harmonie est une petite boite cylindrique recouvei'le d'uiu^ |ieau de gazelle ou de boa. Deux cordes de boyau de gazelle sont mises en vibration avec un archet de bambou tendu par des crins ou par une tresse de jonc.

Samli.

C'est le r(ivanastro)i des Hindous qui, avec Vomerti et la kenuhigch des Arabes, aurait, dit-on, inauguré le règne de l'archet.

Il tire son nom de Ravana, roi de l'ile de Ceylan, qui l'aurait inventé il y a, dit-on, cinq mille ans. Selon ses diverses formes, il s'appelle aussi oiiri, oincrti, sarôh, sarumjie ou saringie. Mais sous ce dernier nom on désigne maintenant une sorte de viole d'amour dont la caisse sonore est volumineuse, qui a quatre cordes dans toute sa longueur, et onze cordes métalliques passant sous le chevalet el résonnant harmoniquement.

I.e kitDJcrnj est aussi un instrument à archet du même genre.

Musiqiip mililairc liiiulauc pscnrlant l'ùtonrlnnl royal clans k' grand Sowan, à Garotla.

i,.v .Misiori; CHEZ lks iiiMiors.

I.c raviinastiuii, dans sa forme iiriniitivi', csl jour encore de nos jdui' par les moines bonddliisles qni vonl mendier devaiil les liahilalidn--.

Sarungio du Beiig:alo

Kuiijorry.

Instruments à vent. — Ils se divisenl, comme partonl ailleurs, en flùte^ à bec et à anche, en musettes, en cors et trompettes.

Les flûtes à bec, sortes de flageolets percés de sept à huit trous, s'a[)pellent bansoulie, bilonaiyi'l, alfjnsah. Les sons qu'elles produisent appartiennent à la gamme diatonique.

La flûte à anche répond à notre hautbois. A l'origine elle n'était percée d'aucun trou, et naturellement ne donnait qu'un son ; on se sert encore de ce tube sonore, appelé otou, pour accompagner la danse des bayadères. C'est une note pédale que le musicien souffle indéfiniment, tandis qu'il marque la mesure sur un petit tambour.

Le nagarassan est un hautbois à quatre trous de petite dimension.

Le plus perfectionné de ces instruments à souffle est la sounnagie, qui a dix trous.

chalumeau

IISTdlltK |)K l\ MISIQUK.

< hume m-) (Il ^(t|R!iU jdu ml liu m igoiitli

Les tourti ou ziUy sont, comme nos muselles, formées d'une oulre garnie de deux luyaux, dont l'un sert à faire pénétrer l'air, et l'autre, jiereé de quatre à S(^pt trous, produit les intonations.

La muselle dont se servent les joiii^leurs indiens pour apprivoiser les serpents s'appelle macjomU. l/oulre est remplacée par une couri^e.

La trom|ielle la plus singulière de l'Inde est la ramsiiujd. Elle est en cuivre, longue de deux mèlres, et donne un son très arave. On s'en sert

LA Misiui K ciiKZ i,i<;s iiiNnors.

dans les (•('rémonics luiièbrcs. Le musicien la porte de la main gauche, et à l'aide d'un long bâton la maintient en é(juililti'e. Les pavillons de ces trompettes sont aussi suspendus au |)lafoiid de la salle à l'aide de cordons de soie ou de fils de métal. La trompette du Bengale, appelée bhérée, ressemble à notre clairon.

Le bdun, en nsage à Madras, est aussi une trompette dont le tube est allongé par le moyen d'un enroulement qui augmente la longueur du tube.

Le grand cor du Bengale, nommé )>ou)'siny, se distingue par une riche ornementation.

Ces cors et ces trompettes n'ont jias de corps de rechange et, par conséquent, ne se transposent pas; ils donnent les sons que produisent invariablement les tubes de même longueur et de même diamètre, c'est-à-dire :

Imtruments à percussion. — Il est à remarquer que le sentiment de la mesure se manifeste avec d'autant plus de force que celui de l'intonation est moins développé. Dans notre musique européenne, les combinaisons de durée des sons n'ont pas besoin, pour être comprises et exécutées par un orchestre nombreux, de l'adjonction de cymbales, de crotales et de tam lams.

IISTOlliK \)V. 1,A MI'SIOl

H ne, faut donc p;is s'ôloiim-r de voii- les Iliiiddiis, les (lliiiiois cl les peuples de rcxlirnic Oriciil posséder des iiislrumeiils à percussion variés et ingénieusement combinés. Leur attention se portant principalement sur le rythme, il était naturel qu'ils le niarrpiasscnt de diverses manières. Leur génie inventif s'y est donné carrière. Tanl(U ce sont des (aniliours sur lesquels sont lendiu's des peaux de veau à l'aide de cordes, comme le puchlinir(i>j, ou le luKjuar. limlialc fixe qu'on frappe avec des baguettes; tantôt ce sont des tambourins appelés khuni)!H'; il y a encore la daidiiihi, Vndinccou, le liduirinc, le malala» on petit tambour atlacbé à la ceinlure, et qu'on frappe avec les doigts. i,e f/"/'f/ ou /.7//(v/ esl l'insli'umeiil sacré et officiel ; sa puissante sonorité rappelle au peuple le culte de Di'alima et lui inspire le respect de l'autorité.

Les clochettes en bi'onze ont des formes variéc^s.

Les cymbales sont d'un usage fi'équent. On les appelle tahin ou kinldl, selon leur diamètre. Lorsque leurs plateaux sont |)etils cl attachés par une

Puckliaway.

Kinncrv

cordelette, ce sont des crotales, dont les musiciens se servent poui- accompagner les danses des bayadères, qui, elles-mêmes, heurtent l'une contre l'autre des castagnettes en bambou.

Ces instruments se retrouvent partout en Orient, depuis l'Arabie et l'Egypte jusqu'à Batavia, Madras et Delhi. Mais l'instrument sonore que les Hindous ont le plus perfectionné est le kinnery. Sur une caisse en bois de fer, souvent couverte d'oi'nements sculptés ou peints avec délicatesse, sont étendues quinze, seize ou dix-sept lames métalliques ou végétales, accordées diatoniquement. Les lames métalliques, dans lesquelles entre un peu d'argent, rendent un beau son. L'étendue en est ordinairement de deux octaves et deux notes. On frappe ces lames avec des baguettes terminées par une boule de métal, de bois ou d'ivoire, qu'on entoure de laine lorsqu'on veut rendre les sons doux.