INSTRUSIE.MS DES GRECS

Cillinrisle. [Pierre calcaire.)

La musique instrumentMie ne paraît avoir été, chez les Grecs, que riuimblc servante de la poésie, à de rares exceptions près.

Les lyres, les cithares, les flûtes simples et doubles, égales ou inégales, les syrinx et les tambours, la conque marine et la trompette dite tyrrhénienne, voilà les seuls instruments véritablement grecs dont les monuments nous affirment l'existence.

Je dois h l'obligeance de M. Perrot, membre de l'Académie des Inscriptions, la communication des dessins de deux statues provenant de Chypre et qui. selon l'opinion de ce savant, doivent dater du cinquième ou du sixième siècle avant notre ère.

L'une est celle d'un cithariste; elle est au Louvre. L'autre représente un joueur de la double flûte; elle fait partie de la collection de M. Piot. Les embouchures de l'instrument sont très distinctes, et le bas du visage est entouré de la lanière appelée phoibcia'.

InsitrumoUs à cordes. — Je ci'ois avoir déjà démontré suffisamment que le tétracorde est la véritable base de la musique, puisque la gamme,

Joiiiui iK llul( iliiulile

i. Ilistoiie de l'ml, pr .MM. IViruI cl (;iii|iiez, (. IH, lig. iOO et iUl.

IIISTOIHK liK I.A MUSIQUE.

■Il soimnc, se compose de deux tétracordos successii's el, lejiioduisanl les iièiiies iiilenallcs.

lit, ré, mi, fa.

sol, la, s/ ni.

ré, mi, l'a, xol.

la, si, ul, re-

lui, fa, fvl, la.

Si, ul, rc, mi.

(ie (|ui e.v|»li(|ue pourquoi la lyn^ ii'avail priiniliveuienL que quali'e coixles. Un la ei'oil ori^iiiaiii" de la Tlirace; elle avail ])u èli'e, à l'orifjine,

Lyre à 7 corilcs.

formée d'une carapace de tortue : on eu couvi'ait la partie concave d'une planchette ou d'une peau tendue servant de (able d'harmonie; de chaque

Lvie à tj coi'ilcs. (Vase du Musée de Naples.)

(•Ole s'élevaient des branches recouiliées, terminées eii forme de cornes de (aiireau, et reliées dans la ])artie su])érieure par une tige de roseau ou une

\ MI Slnl K (IIKZ f. KS CliKCS.

Iiii^iit'llc, ;uil(Mir (le laiiiicllc s'ciiroiiliiiciil des coui-rDics sci'vaiil :i Iciidic les cordes. I.c iiiiisicicii riiisiiit rrsoiinci' ((dlcs-ci à l'iiidc d'un jilcclii- cm ivoiri-, cil cnriic on eu liois ; il se servait aussi des doi;^ls. On ni' larda

Lyre à 10 cordos. Lyre ù 11 contes. M;mi( rc ir^ii-cnnliM- la Ivro, Citliari' l'i ;i cdi-dc

pas à ajonler des cordes à la lyre. I.es monuments sculptes cl peinl--. ainsi que les médailles, nons en offrent des spécimens à cin{[, six, sepi, liuit et jusqu'à onze cordes.

Cilliiii-c :< 1 1 conlo*.

Cilliaro asialii|UL' à 9 l'urde

La cithare était nue lyre perfectionnée dont la base était carrée et le côtés plus largement espacés. Elle fut ado[ilée à l'origine parles l.eshien^ ce qui lui a fait donnei' le nom (V(isl((li<n(i'.

IISTOlIili DE LA )ll!SiniIi;.

I,;i cilliarc a (''U' mise sous les doi^ls (rAp<ill(iii cl îles Muscs clans un and uonilti'c de monumcnls. L'Apollon cilliarcdc cl la muse Éialo (ju'oii

voit au Musée Pio-Clémenlin en sont des exemples. On se servait aussi du plectre pour pincer les cordes.

La pcdix et le barbitos, la pliormhtx étaieut de la famille des lyres et

Barliilos à 9 conlos.

différaient entre eux par le nombre et la longueur des cordes, ainsi que par l'acuité ou la gravité de leurs sons.

Anacréon parle d'un instrument à vingt cordes, (|u'il appelle la iiutijadis lydienne. D'autres auteurs donnent aussi le nom de magadis à une flûte ; mais il semble que ce terme s'applique surtout aux clfels d'octaves, produits

A Ml sion: ciiKz les grecs.

jiar l('< iii~-(niiiiciils mi les \(>i.\, caiaclérisés par \e vorhe : pay^oiÇeiv, d'où l'un a forint'' le mol (ciliiiiiiiic nunjddisrr.

La majjadis a\ail (|ucl(nicroi> la l'oniH' d'mw liarpc comme le ncbcl iiébraïquc.

Les Grecs se sont servis aussi (riii-lriinicnN élrani^ei'^ à leur nation,

Harpe assyrienne Cithare grecque Lyre

ou ncbcl . à 7 cordes. à 6 cordes.

tels que la sambuque, l(> tiigonc de Syrie, le nebel, le kinnor ou psalté-

rion, le sjadix, le cle|,sianibe, le simikion monté de

trente-cinq cordes, dont la jlnjart étaient doubles; l'épi-

gonion, monté de quarante cordes, rendant seulement,

par la mènK^ raison, vingt sons. Tous ces instruments

ont été introduits dans l'Hellade, et leur provenance est

ionienne, syrienne, assyrienne, eu un mot asiatique.

Imtniments à vent. — Les Grecs ont donné un grand nombre d'épithètes aux flûtes, selon leur forme, leur sonorité et les circonstances dans lesquelles on en faisait usage. Les principales étaient : \n /Itite droite ou monmile; la /lûte oblique ou plagiaule, dite encore flûte égyptienne; la /lûtc moyenne ou tiémiope, qui produisait des demi-tons ; la flûte double ou libyqiie, faite en bois de lotus et ajqjelée pliotinge; la petite flûte double appelée paranienne, dont les tubes étaient de même longueur; la grande 'flûte double béotienne, bombykos; la flûte phrygienne ou Vélyme, à laquelle ou ajoutait une corne ; la flûte thébuine, à anche, recouverte en cuivre et rendant des sons analogues à ceux de notre cromorne; enfin, la flùle à chevilles dont on voit la figure dans un bas-relief antique (page 201.)

Flûte à 7 trous.

'Musée Capitolin.)

IlSTdlKK \)V. I. A MrslUlK.

Lo^ nùtcs à bouclio ('laiciit pi't'ri'ivcs |)ar roi'liiiiis miisiciciis aux tliiles à anche. Un célèbre joueur de Unie, Tliélépliane de Mégare, dont Pansanias a décrit le loinlteau et qui vivait an temps d'Alexandre, Màniail rusa<;e de l'anelie et, au dire de lMulai'(|ne, il aimait mieux ne pas concourir aux jeux pythiques que de se faire entendre sur une finie à anche.

On trouve des exemples de finies doubles percées de trois trous, et aussi d'autres qui en ont (piatre, cinq et plus encore.

L'artiste, jiour les jouer, se couvrait ordinaiiemeul la bouche d'un bnn-

Finie double. Kli'iUs jointes

Plioi-lK'ia.

(lean appelé ortz^jnx, pliorbeid : c'était une lanière de cuir qui pormellail de ne laisser pénétrer l'air qu'à volonté dans un des tubes.

On voit aussi des doubles Unies avec un uonibre inéijal de Irons, des /lûtes jointes {tibise ennjunctai) n'ayant qu'une seule embouchure. Il élail permis, en bouchant des trous, de faire entendre un bom'don ou noie dormante pendant la mélodie jouée sur la seconde tinte.

La lyre et la double flûte produisaient au moins trois sons différents. Dans quels rapports étaient-ils? étaient-ils consonanis ou dissonants? Celte harmonie ou concomitance aurait-elle été tolérée par noire oreille? Jusqu'à préseni, on n'a pu que faire des conjectures. Nous donnons la (igure de deux centauies qui paraissent goùler un grand plaisir à la niusi(|ue qu'ils fonl.

La syniii ou Unie de Pau ne se trouve guère qu'enire les mains des salyres, des faunes et dans les scènes id\lliques el pastorales :

P;\n iirinius ciitaiiios cnà lonjungoiv [Juros Inslitiiil.