LA MUSIQUE D'ORGUE ET DE CLAVECIN AU XVII<2 SIÈCLE

et U claviers et pédalles, en basse et en taille siu- des mouvements inusités, à 2. 3, U et 5 parties, ce qui n'a été encore mis au jour que par l'auteur, le tout pour servir aux huit tons de l'Eglise... On y trouvera plusieurs messes, quelques Himnes variez et Fugues à leur imitation, comme aussi quelques autres fugues traitées, poursuivies et diversifiées à la manière italienne, des plain-chants en contrepoint simple, en basse trompette, en triple, en mesure binaire et autres mouvements sextuples par fugue, imitations et manière de canon à 3, U et 5 parties, un Te Deum entier, un motet du très-saint Sacrement en façon d'écho, etc.. etc. [1685 . Les pièces de ce recueil sont, en général, assez brèves; certaines n'ont pas plus de 8 à 12 mesures. Gigault procède à la t'ois des maîtres français Titelouze principalement) et de Frescobaldi. Compositeur sérieux et sincèrement religieux, il cède au goût de ses contemporains en cultivant ces « airs » où l'orgue « doit imiter la voix » et « suivre la manière de chanter ». Il emploie les dissonances de façon indépendante, heureuse et nouvelle | Pirro).

Antoine Le Bègue, né à Lyon en 1630 (7 1702), organiste de Saint-Merri, et (en 1678, avec Tomelix, Buterxe et Xivers, comme successeur de De la Barre) organiste de Louis XIV, a écrit trois livres d'orgue (1676-1678), qu'il a lui-même caractérisés nettement dans les titres et les préfaces :

1° Les Pièces d'Orgues, composées par N. Le Bègue, organiste de Saint-Mederic, avec les varietez, les agréemenis et la manière de toucher l'orgue à présent sur tous les Jeux, et particulièrement ceux qui sont peu en usage dans les Provinces comme la Tierce et Cromorne en Taille, les Trios à deux dessus, et autres à trois claviers avec les Pédalles, les Dialogues et les Récits (se vendent à Paris chez le sieur Bâillon, Maître faiseur de clavessins rue Saint-Martin, chez un Tapissier proche la Rue neuve Saint-Mederic, avec privilège du Roy. — 2° Second Hure d'Orgue de M. Le Bègue, organiste du Boy et de Saint-Mederic, contenant des Pièces courtes et faciles sur les huit ions de l'Eglise et la Messe des festes solennelles, se vend chez le S. Lésclop, facteur d:orgues, rue du Temple, au coin de la rue Chapon, avec privilège du Roy.

On lit dans la Préface du livre I :

« Mon dessein dans cet ouvrage est de donner au Public quelque connaissance de la manière que l'on touche l'orgue présentement à Paris. I'ay choisi les chants et les mouvements que j'ay cru les plus convenables et les plus conformes au sentiment et à l'esprit de l'Eglise, et je me suis attaché à trouver de l'harmonie le plus qu'il m'a été possible... Ces pièces [si je ne me trompe) ne seront pas inutiles aux Organistes éloignez qui ne peuvent pas venir entendre

les diversitez que l'on a trouvées sur quantité de leur depuis quelques années... [Ces pièces] contiennent à peu près toutes les variétez que l'on pratique aujourd'huy sur l'orgue dans les principalles Eglises de Paris. Les Sçavans y trouveront quelques licences que j'ay cru estre dettes à cet admirable instrument... On trouvera dans ce Livre plusieurs pièces qui seront inutiles à beaucoup d'Organistes n'ayant pas dans leurs orgues les jeux nécessaires pour les jouer, comme les pièces de Tierce et de Cromhorne en Taille, les Trio avec la Pedalle et les récits au-dessus et à la basse de voix humaine; mais aussi sur tous les Tons il y en a assez pour se passer de celles-là, car toutes les autres se peuvent jouer sur toutes sortes d'Orgues ».

Le Bègue veut que ses pièces soient jouées « selon son intention », c'est-à-dire « avec le meslange des jeux et avec le mouvement propre pour chaque pièce ».

Il est dit dans la Préface du livre II :

... M. Le Bègue a travaillé dans le premier [livre] pour les Sravants, et dans celuy-cy, son dessein a esté de travailler principalement pour ceux qui n'ont qu'une science médiocre: mais le génie de l'Auteur n'y paroist pas avec moins d'esclat : on n'y verra pas peut estre tant d'érudition et de recherches que dans le premier, parceque M. Le Bègue a voulu se rendre intelligible à tous, et il a esté mesme contraint d'abandonner ce grand feu qui accompagne d'ordinaire son Jeu, d'autant que très-peu de personnes y peuvent réussir, mais on remarquera ncantmoins dans les récits, les duo, les voix humaines, les dialogues et les cornets, des chants très-beaux, aisés à jouer...

Le Bègue a écrit, avec ses trois livres d'orgue, deux livres de Pièces de clavecin, gravés à Paris en 1677. Ces « Pièces » sont des Suites; aux types classiques de l'Allemande, de la Courante, de la Sarabande et de la Gigue, sont associées des formes diverses : Gavotte, Menuet, Canaries, Ballet, Bourée, Chaconne, Rondeau, Passacaille, Air, sans ordre fixe. Une seule de ces compositions a un titre {Air de hautbois). Le Bègue n'est point contrepointiste ; il n'emploie guère que des suites d'accords formés par les notes de la mélodie et les basses d'accompagnement, à la manière des luthistes. 11 donne cependant à ces Suites des Préludes qui ont une forme tout autre, celle de Toccatas très libres : Jay taché, dit-il, de mettre les préludes avec toute la facilité possible tant pour la conformité que pour le toucher du clavecin dont la manière est de séparer et de rebattre plus tost les accords que de les tenir ensemble

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comme à l'orgue. Si quelque chose s'y rencontre un peu difficile et obscur, je prie Messieurs les Intelligents (sic) de vouloir bien suppléer au.r defjaux en considérant la grande difficulté de rendre cette méthode de préluder assez intelligible à un chacun. (Préface, B. N. Vm', 1853). Ces préludes ont entre eux une grande ressemblance comme dessin mélodique, ce qui atteste une certaine pauvreté d'imagination.

La plupart de ces caractères se retrouvent dans les œuvres d'un des meilleurs clavecinistes du temps, Jeax-IIexiu d'Axglebert, dont un « Premier livre » fut publié en 1689, à Paris, avec ce titre : Pièces de clavecin avec la manière de les jouer; diverses chaconnes, ouvertures et autres airs de AI. de Lulli, mis sur cet instrument; quelques fugues pour l'orgue, et les principes de l accompagnement. Comme le fait pressentir ce titre, l'influence du Florentin (ouvertures, danses de ses opéras) y est visible. Dans le même recueil, on trouve 22 variations sur les Folies d'Espagne (thème traité aussi en 1700 par Corelli) et un Tombeau de Mr. de Chambonnières . Les fugues pour orgue, sans être mal écrites pour l'instrument, ne se distinguent pas avec assez d'indépendance de la musique pour clavecin.

D'Anglebert parle ainsi de ces miscellanées pour amateur, où il a montré que ses qualités de musicien ne se réduisaient pas à l'esprit d'à propos et à l'adresse dans la vulgarisation :

« J'ay voulu donner aussi un échantillon de ce que j'ay fait autrefois pour l'orgue, c'est pourquoy j'ay mis seulelement cinq fugues sur un même sujet varié de différents mouvements, et j'ay fini par un quatuor sur le Kirie de la Messe. Comme cette pièce est plus travaillée que les autres, elle ne peut bien faire son effet que sur un grand orgue, et même sur quatre claviers différens, j'entens trois claviers pour les mains et le clavier des pédales, avec des jeux d'égale force et de différente harmonie, pour faire distinguer les entrées des parties. »

Les pièces de ce recueil sont écrites sur quatre tons seulement. M. de Lulli y est appelé « homme incomparable »; quelques vaudevilles « pour remplir des fins de page », sont joints. Les emprunts faits a Lulli sont les suivants : Ouverture du Cad/nus, ritournelles des Fées, de

Rolland, menuet Dans nos bois, chaconne de Phaeton, Courante, sarabande Dieu des Enfers, ouverture de la Mascarade, les songes agréables cVAtys, air d'Apollon du Triomphe de V Amour, passacaille d'Armide, ouverture de Prose rpine, etc.

Nicolas de Grigxy (1671-1703) fut organiste de Notre- Dame, à Reims, sa ville natale, et se fit une renommée de bon aloi, parmi les organistes du xvne siècle, par un art sérieux, élégant, inspiré à la fois des vieux maîtres français et des organistes allemands et italiens. Son style, chargé des ornements et des « gentillesses » de l'écriture pour clavecin, ne laisse pas d'être un peu sec. Ainsi son Dialogue (cromorne et dessin de cornet avec pédale) pour la Communion; là, d'ailleurs, il imite, en le répétant à satiété, le thème d'un Capriccio de Froberger :

Livre d'orgue, contenant une messe et quatre hymnes pour les principales fesles de Vannée, par N. de Grigny, organiste de l'Eglise Cathédrale de Reims (Paris, Ballard, 1711, B. N. Vm7, 1834). Les hymnes sont : Pange lingua, Verbum supernum prodiens, Ave maris Stella, A solis hortus (sic) cardine.

Nous mentionnons simplement ici G. G. Nivers, né à Melun en 1617, théoricien et organiste, dont une publication a pour titre : Liure d'orgue contenant cent pièces de tous les tons de l'Eglise par le sieur Nivers, maître compositeur en musique et organiste de l'Eglise Saint-Sulpice de Paris..., à Paris, chez Vautheur, proche Saint-Sulpice, et B. Ballard, avec privilège, 1665, (B. N. Y,,,7? 1814;.

Le Parisien Jeax-Fkançois Daxdbieu (1684P-1740) fut d'abord un enfant prodige qui, à peine âgé de cinq ans, jouait du clavecin devant « Madame »; organiste de la chapelle du Roi, des églises paroissiales de Saint-Merri et Saint-Barthélémy, il a laissé, outre ses 3 livres de pièces de clavecin, des pièces d'orgue et des trios qui comprennent deux livres : le premier est composé de dix Suites de Tons différents, dont il y en a la moitié de Mineurs et la moitié de Majeurs. Chaque suite commence par un offertoire après lequel viennent plusieurs pièces séparées, et finit par un magnificat du même ton. Le second livre devait être fait sur le même plan. Dans l'Avertissement, Dandrieu déclare qu'il s'est efforcé partout de saisir cette noble et élégante. simplicité qui fait le caractère propre de l'orgue. On peut

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lui reprocher d'avoir quelquefois transporté dans le temple une « élégance » toute profane. Ainsi son « Offertoire pour le jour de Pâques » (en tête du liv. I), écrit sur un rythme ternaire formé d'iambes et de trochées avec un accord sous chaque note et un agrément sur la plupart des blanches, n'est autre qu'une « danserie » digne de figurer dans un recueil de Gervaise. Ailleurs, il sait employer le style fugué (sans savoir toujours donner au thème un contre-sujet intéressant). Quelques pièces sont pleines de grâce; la plupart sont très brèves.

Le premier livre de pièces pour clavecin de Dandrieu, contenant plusieurs divertissements dont les principaux sont les caractères de la Guerre, ceux de la Chasse et la Fête du Village, est de 1724; le second, de 1727; le troisième, de 1734. Il a écrit aussi des Principes de l'accompagnement du Clavecin exposez dans des tables dont la simplicité et l'arrangement peuvent, avec une médiocre attention, faire connaître les règles les plus sûres et les plus nécessaires pour parvenir à la théorie et à la pratique de cète Science (Paris, publié entre 1724 et 1727; exemplaire à la B. du Conservatoire). Quelques-unes de ses œuvres sont en manuscrit à la B. Royale et au Gymnase Joachim de Berlin. Parmi les pièces de Dandrieu, élégantes et expressives, la Gémissante a une étroite ressemblance mélodique avec la Jeune fille de Schubert.

Dans cette revue sommaire des maîtres du Clavier devraient entrer plusieurs noms qui appartiennent à l'histoire de genres différents.

Il ne nous reste presque rien de l'œuvre purement instrumentale de Henri Du Mont : à peine quelques pièces disséminées au hasard dans ses livres de musique d'église pour les voix et quelques morceaux conservés en manuscrit. Dans un recueil de divers auteurs B. N. Vm' 1852) on trouve une remarquable Pavane pour orgue ou clavecin à 4 parties, d'une technique plus libre que celle des organistes de la génération précédente, mais sans la facilité un peu molle et l'affectation qui allaient prévaloir. (Texte publié dans la Revue musicale du 15 janvier 1904.) La principale source est le recueil des Meslanges à II, III, IV, V parties, avec la basse continue, contenant plusieurs chansons, Motets, Magnificats, Préludes et Allemandes pour l'orgue et pour les violes et les litanies de la Vierge par le sieur Bu Mont, organiste de Son Altesse Royale le duc d'Anjou, frère unique du Roy, etc. (Ballard, 1657).

Combarieu. — Musique, II. 9

L'organiste français dont la renommée, au xvme siècle, faillit égaler celle de Bach, est un lyonnais, Louis Marchand. 11 naquit en 1669, fut organiste aux cathédrales de Nevers, d'Auxerre, puis à Paris (où il se fixa vers 1698), chez les Jésuites de la rue Saint-Jacques, à l'église Saint- Benoît, au Couvent des Cordeliers, enfin à la chapelle rovale où il remplaça Nivers. « Partout où il jouait de l'orgue, dit Titon du Tillet, il y avait un grand concert (concours) de musiciens et de gens de goût. » Le même écrit encore : « On peut dire que Marchand a été le plus grand organiste qu'il y ait jamais eu pour le toucher, et que ses mains ont toujours fourni à tout ce que son beau génie produisait : il les avait aussi très grandes et très belles. »

Il était d'humeur fantasque, insouciant, dissipé, dédaignant les fades adulations, les oreilles profanes et la multitude, comme en témoignent de nombreuses anecdotes. On raconte qu'il ne voulut pas se rendre, pour la messe de minuit, aux Cordeliers, bien qu'on s'y lut porté en foule pour l'entendre. Marpurg rapporte que sa femme, lasse de le voir dépenser follement tout l'argent qu'il gagnait, obtint qu'on lui remît la moitié des gages qu'il recevait comme organiste du Roi, et que Marchand, pour se venger, se serait tu au milieu de l'office, alléguant que si Sa Majesté lui retenait la moitié de ses appointements, elle trouverait bon de ne recevoir que la moitié de ses services ; sur quoi l'organiste aurait reçu l'ordre de quitter la cour et le royaume. Il voyagea en Allemagne au moment où la musique française était partout très recherchée. A Dresde, il se fit entendre avec grand succès devant le Roi, et faillit engager un duel fameux avec J.-S. Bach : «... M. Marchand, lors de son séjour à Dresde, comme M. le Compositeur de la Cour (Bach) était là, reçut de ce dernier, par écrit, à l'instigation et sur l'ordre de quelques grands de la Cour, une invitation polie à s'essayer avec lui sur le clavecin, pour savoir quel serait le plus fort des deux, et s'engagea a s'y rendre. Le moment de la rencontre de ces deux grands virtuoses arriva. M. le Compositeur de la Cour, ainsi que ceux qui devaient servir d'arbitres, attendirent l'adversaire avec impatience, mais en vain. On apprit alors

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qu'il avait disparu de Dresde dès la première heure par la poste rapide. » (Joli. Abr. Birnbaum, Leipzig, 1739.) A son retour d'Allemagne, Marchand reprit le seul orgue des Cordeliers; il retrouva a Paris ses succès de virtuose et de professeur. Il mourut en 1732.

Marchand, organiste-claveciniste, a écrit, outre les deux livres de clavecin (1702, 1703) et la musique d'un opéra Pyrame et Thisbé, des compositions diverses, réunies sous ce titre : Pièces choisies pour V orgue de feu le grand Marchand, chevalier de l'ordre de Jérusalem, organiste du Roi, de la paroisse Saint-Benoit, de Saint-Honoré, etc., livre I. Paris et Lion (s. d., B. N. Ym" 1838). Dans le tome Y de ses Archives des Maîtres de l'orgue, M. Guilmant a édité un Te Deum et 4 petits livres de pièces d'orgue contenant de brèves compositions, d'après le manuscrit 61 de la B. de Yersailles.

Estimé surtout comme virtuose et recherché comme professeur. Louis Marchand parait avoir écrit au jour le jour. Ses deux .livres de clavecin contenant chacun une suite, avec quelques inédits publiés au xixe siècle, font honneur à l'élégance de son style bien approprié au clavier, sans permettre de juger tout son mérite.

Elève de Marchand, le parisien L.-Cl. Daquix (1694- 1772) ne nous est connu, comme claveciniste, que par un Premier livre de pièces gravé par Le Hue (Paris, 1735). Dans ses suites, il est tantôt « portraitiste » à la façon de Fr. Couperin, tantôt amateur de musique à programme; telle sa pièce sur les Plaisirs de la chasse, qui comprend les scènes suivantes : l'Appel des chasseurs, la Marche, l'Appel des chiens, la Prise du cerf, la Curée, la Réjouissance des chasseurs.

Daquin fut un enfant prodige : à douze ans, il suppléa comme organiste, à la Sainte-Chapelle, le vieux Marin de la Guerre; en 1706, il eut l'orgue des chanoines réguliers du petit Saint-Antoine. En 1727, il se présenta au concours de l'orgue de l'Eglise Saint-Paul. Rameau y fut son rival : « Dès que Daquin eut entendu la fugue de Rameau, il s'aperçut qu'elle avait été préparée et que le sujet avait été communiqué. Il ne laissa pas de jouer sur-le-champ une fugue qui pouvait le disputer à celle de son rival ; mais les suffrages furent partagés. Les maîtres de musique qu'on avait pris pour arbitres furent d'avis de demander à ces

deux concurrents des morceaux de leur choix. Daquin remonta à l'orgue le premier, jeta avec dépit son épée dans la chambre aux soufflets et, arrachant le rideau qui le cachait aux spectateurs, il leur cria : C'est moi qui vais toucher] Rameau, déjà découragé, essaya inutilement de balancer les suffrages : Daquin eut la gloire de l'emporter sur ce grand homme ». (L'abbé de Fontenay, 1776, cité par M. Pirro.) Emule et ami de Marchand, qui le louait de « faire des miracles », Daquin lui succéda aux Cordeliers en 1732. Il fut nommé, — sans concours — organiste de la Chapelle royale, comme successeur de Dandrieu (1739). Il eut pour rival Caxvièrk, également organiste du Roi. Çalvière et Daquin passèrent pour les deux premiers organistes du siècle, comme auparavant Marchand et Couperin. Laborde Loue sa « simplicité noble », son « exacte droiture qui le rendait incapable de toute manœuvre... Jamais l'ambition ou l'intérêt, jamais sa fortune ni œlle de sa famille ne l'occupèrent un moment. Il aimait son art pour lui-même. Quelques jours avant sa mort, il s'écria : « Je veux me faire porter à Saint-Paul par quatre hommes et mourir à mon orgue. » Son Nouveau livre de Noëls pour l'orgue et le clavecin, dont la plupart peuvent s' exécuter sur les violons, flûtes, hautbois, etc., est une agréable série de thèmes avec variations. Ces thèmes se retrouvent dans les livres d'orgue de Le Bègue (1676), de Gigault (1682), de Raison (1714).

A peu près inconnue est la biographie d'ANDRÉ Raison, organiste de Sainte-Geneviève-du-Mont de Paris et des Jacobins de la rue Saint-Jacques. Il mourut a entre 1714 et 1720 » (Pirro). Il a publié deux livres d'orgue : le premier en 1688, le second en 1714. Sa musique, surchargée d'agréments, a l'aspect général d'une musique de clavecin.

Voici le titre du livre I : Livre d'orgue contenant cinq messes suffisantes pour tous les tons de l'Eglise ou quinze magnificats pour ceux qui n'ont pas besoin de messe avec des Elévations toutes particulières, ensuite des Benedictus, et une offerte en action de grâce pour l'heureuse convalescence du Roy en 1687 , laquelle se peut aussi toucher sur le clavecin, le tout au naturel et facile avec les plus beaux mouvements et les plus belles variétéz du temps, tant aux musiques vocales qu 'instrumentai les et le chiffre à bien des endroits pour bien passer les intervalles et les agréments et bien passer les doits, avec