ET DU CLAVIER

Frescobaldi ; son œuvre, son rôle, ses élèves. — Les maîtres de Naples ; Domenico Scarlatti. — Les maîtres de Venise. — Les Allemands du Sud sous l'influence franco-italienne ; Froberger et les organistes de la Cour de Vienne. Les maîtres de Nuremberg, Ulm, Municb, Bade. — Les Allemands du Nord sous l'influence de Sweelinck et de l'art français. — Les organistes de la région de Thuringe. — Kuhnau. — Les oeuvres pour orgue de Hœndel. — J.-S. Bach; son œuvre pour orgue et pour clavier; organisation de la fugue depuis le xvi" siècle.

Dans ce chapitre consacré aux maîtres étrangers de l'orgue et du clavecin, nous parlerons successivement : 1° des maîtres italiens ; 2° des maîtres allemands du Sud, placés sous rinfluence italienne; 3" des maîtres allemands du Nord, placés sous l'influence des Néerlandais qui, euxmêmes, leur transmettaient l'art des virginalistes anglais; 4° des maîtres allemands de la région du centre, dont les œuvres firent une synthèse harmonieuse d'éléments venus du sud et du nord. L'influence de la musique française sera partout visible et considérable, autant que l'influence italienne.

L'orgue et le clavecin furent cultivés de bonne heure en Italie. En 1522, après le banquet donné aux Ambassadeurs vénitiens par le cardinal Cornaro, il y avait eu « de la musique de toute espèce; on y entendit des clavecins qui avaient des tons surprenants ».

Le premier qui ait codifié avec succès et autorité les règles de l'exécution sur les claviers est Girolamo Dirdta

(né en 1560 ix Pérouse). En 1593, étant alors organiste à Venise, il publia la première partie d'un ouvrage dédié à Sigismond Batori, prince de Transilvanie, et intitulé, pour cette raison : « Il TransiU>a?io o Dialogo sopra il i'ero iiiodo di sonar organi e stromenti da penna » ; il y expose une technique de l'orgue et des instruments à clavier, appuyée sur des textes musicaux de ^Ierulo, d'ANDREA et Giov. Gadkieli, de Luzzaschi, Banchieri, Quagliati, Guami, Bell- HAVER (vénitien élève d'A. Gabrieli), Fatorini, Mortari, RoMANiNi. Les nombreuses éditions de cette œuvre, au commencement du xvii'' siècle, attestent son influence pratique.

L'art italien de l'organiste virtuose et compositeur est représenté, dans la première moitié du xv!!*" siècle, par un grand nom de l'histoire de la musique : Girolamo Fresco-